简介:用"NG镜头"这个词不是为了赶时髦或崇洋,而是影视理论批评界真的没有一个关于本文所涉及的影视手法的固定表达,"NG镜头"借用了英文Nogood这个词,原指在电影拍摄中大量被导演认定不能通过的镜头:譬如录音话筒的入画摄影滑道入镜、画面中出现明显不合剧情年代的道具等等,有点类似于我们常说的"穿帮"镜头.但笔者去年在北京中国传媒大学参加了中国高校影视学会年会暨中国影视高层论坛,在观摩影片时和一些与会的专家学者一起发现了一个饶有趣味的问题,那就是其中的三部:日本北野武编导主演的、美国索菲亚·科波拉的,以及根据哈维·佩卡尔漫画改编的中都不约而同存在或多或少的NG镜头,但从这几部电影来看NG镜头又不是前后期制作中技术或工作的纰漏造成的,而更像是导演一种有意识的运用,姑且也把它们命名为"NG镜头"吧.这几部电影中NG镜头使用频率较高,而且之前也曾在电影中被应用过,但是翻阅相关影视批评文章,对这个问题还未曾深入触及或者仅仅看成是一种导演的故弄玄虚.NG镜头在这些有国际声誉的影片里频频出现,导演似乎已经把NG镜头当成了一种新的电影表现手法自觉应用了,理论界对它轻率的蔑视或视而不见恐怕都不是理性批评的态度.在这里我试图抛砖引玉,对NG镜头现象作一点探讨.
简介:你穿过大门,从剧场里的黑暗步入大厅里的光明。悄然经过剧场的货摊,经过小摊旁的海报,经过围观和排队的人群。你跟随身边这些事物的节奏行走着,同时领略着脚踏实地和灵魂出窍两种体验。你的视线向左移动,窥到了两个正在谈话的人,然后你推开门来到了外面。声音转变,光线变换,视野变得开阔了起来,然而你却保持不动,甚至于有意地目不转睛。你几乎像是以慢动作运动,尽管实际上并非如此;你又像是在做梦,尽管实际上也并非如此——或者说并没有到那种程度。你在悄然地滑动,或是接近这样。在一段时间里,你继续保持着这种状态,直到某事或某人打破了这个氛围,你才想起你的眼睛并非是摄影机,而你的身体也不是斯坦尼康。