简介：傅抱石（1904-1965），原名长生、瑞嶙，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，现代国画家。傅抱石早年留学日本，回国后执教于中央大学。一九四九年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景：晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。

简介：中国的现代画家傅抱石（1904--1965），江西新余人。书、画、印艺术皆有很大的成就，并以画名传世。他长期从事美术教育，曾任中国美术家协会副主席、江苏国画院院长等职。擅画山水、人物。

简介："历史画"这个西方美术史的概念被越来越多地用来考察中国的近现代绘画创作,难免遭遇界定相关作品属性的学理性问题。若不能厘清"历史画"这一概念,很可能导致人们对素材的选取,及至后续的深化研究等陷入混乱状况。从"历史画"的概念辨析出发,以傅抱石的绘画创作为例,对"历史画"中所包含的"大"的(重大的、官方的)历史、"小"的(民间的)历史,以及"没有历史"的(看似没有历史叙事)历史这三个层次进行梳理,尝试对中国近现代"历史画"研究路径进行初步探讨。

简介：　　傅抱石画作的闲章很是别致,名曰:"往往醉后".表示得意之作皆得之于酒的帮助,由此可见酒与傅抱石画作的特殊关系.　　傅抱石作画时,身边是少不了一壶酒的.他常常一手执笔,一手执壶,不时仰头饮上几口,酒像一团火一样从喉管滑入胃中熊熊燃烧,烧起一腔豪情.于是笔在心中,壮气盈胸,肆意挥洒勾勒,抒发满腔激情.……

简介：<正>作为20世纪最为知名的美术家之一,傅抱石(1904-1965)生前参加过各种展览,出版了多本画册,他的绘画不断被人效仿、学习。然人们对傅抱石的关注似乎仅限于绘画技巧、风格样式等方面的研究,相关撰述大多是零散、片段的,对其艺术风格、历史成就的评析缺乏一定的系统性。对于这种状况,我们基本可以用评论性撰述来概括。傅抱石逝世不久,伴随着十年动荡的来临,傅抱石研究被迫停止了。

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简介：1982年,我在江西省博物馆参观傅抱石先生《武侯出师表》印,高61毫米,长31毫米,宽28毫米。正面朱文"不求闻达"。一边傲刻诸葛亮《前出师表》,全文634字。用放大镜看,笔画方圆流畅,刀法刚健峻拔,结构开朗宽阔,气韵潇洒俊逸。另一边款识:"此武侯出师表印,癸酉冬旅日时所作,甲戌五月曾展观东京。为感天翼(熊式辉号天翼)主席佽值之德,谨献是石。小技恶劣,不足报万一也。乙亥八月晚傅抱石记。"1933年秋,傅先生留日,冬月刻此印。翌年5月,在东京举行"抱石个展",极为轰动。郭沫若主持开幕式,我国驻日公使题《艺兼三绝》。日本文艺界名流横山大观、正木直豢、佐藤春夫、土屋文明、中村不折、何井仙郎等均到会参

简介：

简介：今年，是我国著名国画大师傅抱石先生诞辰110周年，为纪念这位在20世纪中国美术发展史上做出卓越贡献的大家，北京画院联手南京博物院共同推出“踪迹大化——傅抱石艺术回顾展”。傅抱石是一位具有综合艺术修养的20世纪中国美术大家，他的山水画艺术大气磅礴、气吞山河，自成一家，而且开创出独具个人风格的“抱石皴”；他的篆刻取法赵之谦，风格爽利劲健、率真雅正，早在日本留学期间便声名远播，被时人誉为“篆刻神手”；他对于中国美术史的开拓性研究是从根本上探寻中国画发展演变的规律，博古论今堪称著述等身。

简介：中国近现代美术史上继往开来的绘画大师傅抱石的书法造诣极高；然而，其书名为画名所掩，不为一般人所熟知。从世存少量的傅抱石书法作品来看，其篆、隶、楷、行、草，无一不精。虽然当代关于傅抱石绘画成就的研究成果斐然，但界内对于傅抱石艺术的全面认识还显不足，尤其对于博抱石书法的认知较为不足，学术上也没有展开进一步的探讨，深层次的理论研究几乎是空白；有的也只是轻描谈写甚至一笔带过。

简介：1960年9月15日，在中共江苏省委宣传部的支持下，傅抱石（1904—1965）率领一批由久居江南的画家组成的江苏省中国画写生工作团一行十三人离开南京，“开眼界，扩胸襟。长见识”，历时三个月，相继走访河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东等六省十几个城市，成为当时中国绘画界一件极为轰动的大事，也将1950年以来的中国画写生活动推向一个历史的高潮。

简介：《傅抱石传》是我国当代传记作家胡志亮的一部非常重要的作品。作者真实生动地再现了一代国画大师傅抱石的一生，在塑造传主形象上，作者用了多样化的创作手法：一是通过细腻传神的细节展示人物形象；二是通过心理描写窥探人物性格；三是通过典型性事件凸显人物品格；四是通过侧面描写展现丰满立体的人物形象。

简介：根据叶宗镐研究,傅抱石从事仕女创作大概始于1940年12月,尽管他年轻时已偶涉人物画创作。当时,他为中苏文化协会主办“中国战时绘画展览会”创作《金昌绪〈春怨〉诗意》,突出反战厌战之主题。1943年以来,随着《杜甫〈佳人〉诗意》《白居易〈琵琶行〉诗意》《李白〈长干行〉诗意》《周裕度〈题吴启明柳枝〉诗意》等一系列描绘唐宋宫怨诗意画的出现,傅抱石仕女画风格逐渐形成。

简介：王易是傅抱石的国文老师,也是他的篆刻老师。在王易的引导和帮助下,傅抱石篆刻由师法赵之谦转向主攻黄牧甫,并在黄牧甫印风中寻觅到了自己篆刻发展的方向。王易渊博的国学知识和扎实的学术功底对傅抱石产生了一定影响,并为傅抱石从事印学研究打下了良好根基。他多次为傅抱石著作撰序跋、订润值,奖掖提携。

简介：<正>傅抱石先生(1904-1965)以苍郁朴茂的画风与瘁心倾注的艺术激情,独步中国当代山水画坛。他早年灸笈扶桑,专攻雕塑与东方美术史,浸淫于西方艺术与日本南画,并融于深厚的中国传统绘画技巧之中。后任中央大学艺术系教授。解放后任南京师范学院美术系教授,江苏省国画院院长,中国美术家协会副主席与江苏省美术家协会主席。抱石先生勤於绘事,毕其一生创作了大量可谓彪炳千秋的佳作;且精於治史,著述甚丰。他钦服於石涛,其"师古人之心,不师古人之迹",镌铭於心而自裁一格,将水彩画的写生特点与我国古典诗意相契合,画面寓蕴着一位诗人的风骨气韵,用笔如破帚

简介：横江阁外数帆樯,立尽西风鬓渐霜。只有乡心不东去,早随烟月上瞿塘。

简介：<正>在傅抱石的创造题材中,《海天落照图》是较为罕见的题材。傅抱石画海,从其传世作品考察,1940年在四川画过《观海图》;1942年又画过一幅同题作品,汪东(旭初)曾为其赋《画山水歌》;1946年还画过一幅名为《洪涛万里》的海景。上世纪50年代后,由于行踪的扩大,海景作品也多起来。傅抱石画太阳,在后期创作中曾多次画过落日的题材(如在毛泽东诗意画中),但上世纪50年代前则仅见此图。此帧《海天落照图》创作于上世纪40年代在四川重庆期

简介：傅抱石有三方自刻印章：“其命唯新”、“踪亦大化”、“代山川而言也”，这是他终身不渝的信条。《茅山雄姿》一画所展现的恰恰就是新、是真、是美。

简介：1939年4月,傅抱石跟随国民政府军事委员会政治部第三厅辗转来到重庆金刚坡,不久接受国立中央大学师范学院艺术专修科主任吕斯百的邀请,重新执掌中国美术史教席,过起了平凡而宁静的生活。在教学和研究之余,傅抱石默默无闻地开始了自己的绘画实践。1942年10月,他在重庆夫子池励志社举办了较大规模的个人画展,成为其人生历程中一个重大的里程碑。正如吕斯百所言＂一个画家之发现＂。

简介：作为作家、诗人、学者而兼书法家的郭沫若，对中国传统绘画有着精辟独到的鉴赏力。他与齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染、刘海粟等中国２０世纪各领风骚的国画家们，携手造就了一个美不胜收的艺术世界。在这些国画大师中，傅抱石当属与郭沫若结识较早，友情甚笃，合作最为默契的画家之一。初识东瀛得奖勖郭沫若与傅抱石的友情始于３０年代的日本。自幼喜爱篆刻书画的傅抱石，曾在江西省立第一师范读完了艺术课程。１９３２年江西省政府决定选派专人去日本考察，以改进景德镇瓷器制造业。正在江西省立一中艺术科执教的傅抱石，在此关键时刻得到美术教育家徐悲鸿的帮助，通过向江西省主席熊式辉推荐，傅抱石于１９３３年春季成为东京帝国美术学校的研