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  • 简介:打击器和打击的演奏与军队的关系是非常密切的,可以说人类有了战争就有了打击,它激励军人冲锋陷阵,欢庆军人的凯旋,捷报军人的胜利。现代化的中国人民解放军打击是从1927年建军后逐步发展起来的。

  • 标签: 打击乐 打击乐器 军旅打击乐
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  • 作者: 苑涛
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2010-02-12
  • 出处:《戏剧之家》 2010年第2期
  • 机构:评剧的伴奏乐器有很多种类:拉,板胡、二胡等;吹,竹笛,大小唢呐等;弹,琵琶等,又名文场,板鼓,锣,钹等称为打击乐又名武场,它是以武打身段为主,节奏鲜明。评剧打击乐,在剧中伴奏,它对戏里表演的情节内容,情绪表现起着帮助和烘托的作用,所以锣鼓就有不同的锣鼓点,不同的转接方法,不同的情绪用法。写出来的称为锣鼓谱,念出来的叫锣鼓经。
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  • 简介:<正>一、打击是戏曲作曲者的必修课程戏曲打击的表现力很强,用途也很广:戏前开锣、戏毕收尾,场次衔接,人们上下场,唱念做打(舞)都要使用它,甚至可说无有打击音响即乏戏曲特色.打击和管弦乐在戏曲音乐中有着密切关联性,若要提高戏曲作曲技能,搞好戏曲音乐的创作,

  • 标签: 打击乐 戏曲作曲 戏曲音乐 创作 戏曲艺术 表现形式
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  • 作者: 苑伟国
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2010-02-12
  • 出处:《戏剧之家》 2010年第2期
  • 机构:京剧的打击乐器种类很多,他们的音色节奏,曲谱及演奏方法十分丰富,音响洪亮大气,气势磅礴,演奏起来令人精神振奋,情绪激昂。我们在欣赏京剧演出时,能从中领悟出打击乐表现出来的特殊魅力,获得多层次的美感。京剧打击乐器,主要是为渲染戏剧情节,刻画人物和性格,描绘时空环境,从而配合演员的表演而运用的,因此它的节奏较之民间打击乐更富于变化,更具表现力。
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  • 作者: 凌晨
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2009-09-19
  • 出处:《戏剧之家》 2009年第9期
  • 机构:戏曲打击乐又称“武场”,与“文场”(指吹、拉、弹、等各种管弦乐)相对,共同组成“场面”(各种伴奏乐器的总称,也是戏曲乐队的别称)。
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  • 简介:打击重奏在当今的打击演奏与教学活动中占有极重要的地位,受到人们越来越多的关注。重奏的风格极其多样,音乐形象丰富,内容充实,能表迭各种各样的内心体验。同时它的多样性也给演奏者提出了更高要求。不但要求演奏者有广博的思想、丰富的音乐风格方面的知识、扎实的专业演奏技巧,还需要在平时的练习中注意诸多问题,让学生更多地进行重奏训练。培养和提高学生重奏方面的能力,是打击教学中的重要环节。

  • 标签: 打击乐 教学 重奏 训练
  • 简介:打击艺术是我国民族音乐艺术中一种重要的艺术表现形式.随着中西方音乐文化的相互交流,西洋打击艺术形式的融入在很大程度上影响了中国传统打击艺术的发展,同时,西洋打击中国的发展又具有典型的中国本土特色.打击艺术的表现形式在原有形态的基础之上呈现出多角度、多元化的繁荣趋势.

  • 标签: 西洋打击乐 民族打击乐 现代作品 民族化特征
  • 简介:摘要:打击在我国拥有悠久的发展历史,同时伴随着新时代的发展变得日益完善。各具特色的民族打击和西洋打击在全球化的当今也逐步走向融合发展的趋势,在世界的音乐长廊里散发着其独有的魅力。随着社会的发展和时代的变迁,打击器也逐渐呈现出多元化发展趋势。本文以此为切入点,探究两者的结合与创新思考。

  • 标签: 民族打击乐 西洋打击乐 结合 创新
  • 简介:  当我开始参与戏曲演奏时,接触到演出中打击点点滴滴要求,接触到导演的开导启示,以及如何配合演员的表演等,仿佛进入了一个新天地,突然感觉到打击的重要意义与价值,打击是戏曲音乐的灵魂和支柱,它有其独特的性能和绝妙的艺术魅力,要凭着它的独特音响节奏带动全局、贯穿全剧,渲染气氛,表现特定的环境和背景,刻画人物.司鼓既要有娴熟的演奏技巧,同时要有创造性的指挥作用,使整个乐队和演奏与剧情的发展,演员的表演浑然一体.我感觉到自己的技能与整体需要相差甚远.由此我体验到,作为一名司鼓,除了掌握打击的基本功外,还必须抓住以下几个重要环节.

  • 标签: 戏曲打击乐 演奏技巧 戏曲音乐 艺术魅力 渲染气氛 刻画人物
  • 简介:云水谣每日一次,一只与战争有关的红色鞋子从月亮上掉落。每日一次,我包扎记忆的伤口——以遗忘之绷带。

  • 标签: 诗歌 文学作品 现代文学 诗集
  • 简介:音乐教育是幼儿素质教育的重要内容,节奏是构成音乐的第一要素,打击教学是幼儿园音乐教学的一个重要组成部分。每个孩子都喜欢敲敲打打,对声音具有一种天生的敏感性,大多数幼儿都有一种天生的节奏感,打击就很适合幼儿这种与生俱来的本能。打击教学不仅要帮助幼儿初步掌握乐器演奏的一般知识和技能,发展节奏感,而且要发展幼儿对音色、曲式结构、多声部表现力的敏感性,培养幼儿基本合作意识、合作能力、创造意识、创造能力、组织纪律性等等,并让幼儿在活动中获得欢快、成功的体验。

  • 标签: 打击乐 听觉能力 身势动作 乐器演奏
  • 简介:陕西木偶戏唱腔以秦腔为主,演员的唱、念、做、打,乐队的起承转合,剧情的气氛烘托,特殊的舞台效果等等都需要打击绘声绘色的演奏配合才能表现出来。其舞台伴奏成功与否,除司鼓者要具备较高的演奏技巧、舞台经验以及较强的指挥能力与音乐素质外,其他铙钹、勾锣、手锣、梆子等乐器的演奏者(戏曲上叫下手),同样也应具备良好的技艺和感觉,在演奏上才能同声相应,默契配合,与演员融为一体,使打击敲得尽情,乐队演奏得流畅,演员表演得舒服到位。

  • 标签: 打击乐 木偶艺术 秦腔 演奏技巧 演员表演 舞台效果
  • 简介:中国音乐历史之久长,可以想知,打击的历史亦不会太晚。例如周代“六舞”中的《云门》,相传是黄帝时代的乐舞:《大夏》相传是夏禹时代的乐舞:《大漫》相传是商代的乐舞;《大武》则是周代的乐舞。其中后两个是“六舞”中的“武舞”,分别表现商汤伐纣和周武王伐纣的武功,大约是以武术编入舞蹈,没有打击是不可想像的。

  • 标签: 戏曲打击乐 音乐历史 《大武》 武王伐纣 乐舞 周代
  • 简介:摘要:打击活动是幼儿园音乐教学中的一种形式,将打击融入游戏教学中具有重要的意义,有利于培养幼儿的节奏感,激发幼儿的学习兴趣,使其在活动中体验乐趣。基于此,本文从游戏情境创设、材料选取、充分利用辅助手段等多个方面着手,对打击游戏化教学展开探究。

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  • 简介:京剧打击的“弹性拍值”在其特有的律动和节奏中起到了重要的作用。京剧艺术的创作和发展必定会受到中国传统文化的气韵、意境审美特征的影响。所以京剧打击的“弹性拍值”还得从中国传统的思维和意识上寻找根源。京剧打击的“弹性拍值”不是随意的、即兴的,而是一种相对固定的、程式化的弹性。我们不能忽视中国传统音乐、中国传统思维的特殊性,我们应该客观的审视京剧打击的“弹性拍值”。

  • 标签: 京剧打击乐 弹性拍值 气韵 板眼
  • 简介:打击教学活动对于教师来说是一个不断学习的过程,是需要积累的过程。教学活动的探索还在继续。我们一定要高度重视这一节奏活动的教育价值,采取适当的教育手段,使我们的教学更加丰富多彩,让学生在这门课程中真真体会到德、智、育的全面发展。

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