简介:一部成功的舞剧,是综合艺术的统一展现,是编导、演员、音乐、舞美、灯光、服装等有机结合的产物,服装设计是其中的一个组成部分。服装设计的创作不同于画家的创作那么随意,自己想画什么就画什么,想怎么画就怎么画。画家的创作范围广阔、自由,几乎没有什么限制,而服装设计的创作却要受到诸多限制和制约。首先是剧本的限制:剧本叙述什么故事,发生在哪个时代.什么地点.受所表现的人物性格、思想感睛、矛盾冲突这些规定情景的限制。其次是导演要求的限制;导演是舞剧的灵魂人物、组织者、指挥者,一切创作都要围绕导演的意图,构思路线进行。再者就是演员的限制:舞剧没有语言,所有语言都是通过演员的肢体动作来表达的.服装要便于舞蹈,竭尽全力帮助演员发挥技术水平。还有就是灯光布景的限制:由于光色的不同,同一件服装会呈现出不同的色彩,所以在设计服装时,要兼顾到整个舞台美术所营造的氛围。我在构思舞剧《淮海雪》的服装设计时,是从以下几个方面入手的:
简介:我国一些古典文学名著,如《红楼梦》、《西游记》、《水浒》等都曾先后改编为电视剧,现在,《三国演义》也登上了荧屏,这是一件值得庆贺的事情。正是通过这些名著的人物故事,广大观众熟悉了古代人物的生活方式、审美趣味和思维方法。民族精神和传统文化也在潜移默化之中传承下来。这些古典名著长期以来不断成为戏剧、电影、电视再创作的文本和源泉也就不足为奇。改编实际上就是一种新的诠释和解读。每个读过古典名著的人都会在自己的想象中构筑起一个形象世界和价值参照体系,这便成为对一种新的诠释和解读方法的抗逆,在接受心理上产生障碍。因此,改编作品往往遭到各种非难与指责,费力而不讨好,这是正常的现象。理解和接受一部新的改编作品也是需要时间和过程的。唯一可怕的是毫无反响。观众的冷漠才是彻底失败的表征。84集电视连续剧《三国演义》的播出,引起了众说纷纭,见仁见智,表明它引起了观众的兴趣和思考,人们希望它拍摄得更完美,更少一些遗憾。因此,本刊决定把各种意见征集起来,引起争论,以便于贯彻“百花齐放,百家争鸣”的学术方针。《三国演义》的要点在于谋略,它集中地反映出我们民族的智慧与思想方法,古代人的战略、策略、怎样分析处理事物和人际关系,涉及到政治学、军事学、社会学、伦理学、?