简介：四、电影艺术的发展方向—电影中的女性印证着电影反映着时代的特征 ,《秋菊打官司》电影理论,二、导演的创作风格在影片中的体现 

简介：四、电影艺术的发展方向-电影中的女性印证着电影反映着时代的特征 ,三、电影的形式与文化在电影中的具体体现 ,二、导演的创作风格在影片中的体现 

简介：　　四、电影艺术的发展方向—电影中的女性印证着电影反映着时代的特征　　在《电影艺术发展展望》中笔者提到有电影未来的悲悯与期许,二、导演的创作风格在影片中的体现　　 ,　三、电影的形式与文化在电影中的具体体现 

简介：<正>人面不知何处去,桃花依旧笑春风。——摘自《秋菊打官司》片头曲从苏力几年前在法学界讨论《秋菊打官司》开始,冯象、江帆、凌斌等等关于这部电影的讨论随后,已经把《秋菊打官司》构造成在中国讨论"法律与社会"的一个经典电影文本。本文权且作为对以上几位讨论的补充。假定读者都看过这部电影,具体剧情就不多交待了。

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简介：本文是关于电影《秋菊打官司》的法律分析。文章分为三个部分,围绕着三个不同的但又彼此相关的主题展开。第一部分以中国传统(在很大程度上也是当下)农村的社会特征为背景对电影人物"秋菊"加以分析;其中借助信号传递模型的理论工具,从而在另一个角度彰显对"秋菊"的符合常识也更加合理的体认。第二部分更多关注的则是情节,通过对"官司"的分析而意在向读者澄清秋菊真正遭遇的尴尬所在,而这也是整个故事的悲剧意蕴的关键。最后一部分在于前面文字的进一步反思,透过该部电影的命运而试图点明现代法治运作的一个不可或缺的"秘密"。

简介：《秋菊打官司》是第五代导演的优秀代表张艺谋在上个世纪90年代初的优秀作品，通过秋菊层层上诉，最后通过法律寻求“一个说法”的过程，以一条曲折的上诉之路反映了法制走向农民、走向熟人社会的蜿蜒和漫长，影片情节简单，但结尾精彩，出入意料，让人感触良多，发人深省。

简介：对侵犯肖像权认定的思考──兼谈《秋菊打官司》的官司王兰萍肖像是公民形象的客观再现，表现着公民个人的形象，是其神采风貌的真实写照。因此，它是公民人格的外在表现形式，是公民人格权利的对象之一。肖像的表现形式是多种多样的，可以是照片、画像，也可以是雕塑等。...

简介：我的家由爸爸、妈妈、妹妹和我组成,在家中永远充满快乐,经常发生一些有趣的事情。最有趣的要数我和妹妹"打官司"。人偷看我的书!"妈妈闻声而来,问妹妹所谓何事。妹

简介：秋菊打的官司虽然以村长被拘留而告终,但“秋菊的官司”并没有打清。“秋菊的官司”实质上是一场非法律意义上的“官司”,任何现实的法律都无法解决秋菊和村长之间真正的纠葛。秋菊的头脑中始终没有过法的概念。她进入法律的规程仅仅是缘着“讨个说法”的简单动机。她可以拒绝接受经济赔偿,甚至对村长因触犯法律而被拘留感到惊奇。——她只是要个“说法”,并不要其它法律上的东西。而法律的裁决一直不能使秋菊得到满足。各级公安人员和法院的同志是那样认真负责、公正廉洁,他们一次次地调解、调查、审理,但却没有也不能为秋

简介：麦根要开一个饲料门市部,本钱不太够,麦根就去找小拴借钱。俩人光屁股一起长大,麦根一直把小拴当成铁哥们。小拴果真二话没说,给了麦根两千元钱,又让麦根给他打了借条,说：“咱俩亲是亲,账目手续还得分。”麦根连连点头说对。麦根赚了钱,就把借小拴的两千块钱还了,还给小拴搬了两箱方便面。

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简介：面对秋菊的困惑,有没有更好的解决方式?当代司法并没有给秋菊一个她所认为的"说法儿"。市场经济的不断发展,冲击了费孝通先生笔下的"乡土中国",旧的文化渐行渐远,新的文化还没有形成,于是出现了众多的"秋菊"们——诸如上访者、诉累缠身者等。具体到刑事诉讼过程中,或许只有刑事和解才是当代司法对秋菊困惑的"同情式理解"。

简介：最近，文字国语言法庭接到不少诉状，都是状告“们”字的。说他老在句子中乱占位置，使句子意思重复，不简洁，还提供了不少罪证：什么“全体老师们”“一大群少先队员们”“游览的人们很多”“市场里的人们很拥挤”……

简介：数学符号“≈”被他的朋友围在了中间，他们在七嘴八舌地指责他。只听见“=”说：“有人告你，不尽职尽责，还胡作非为，这都是真的吗？”

简介：大家都知道，“什”有两个读音shi和shen。正因为如此，“十”与“什”一向友好相处，可是，出乎大家意料，有一天，他俩却走上了语言法庭，打起了官司。

简介：号外，号外，动物法庭最近受理了一件奇怪的官司，被告正是大名鼎鼎的大熊猫。

简介：当初妈妈带我在大年三十晚上搬进这座房子的时候，我们根本就没有想到在我们要搬出这套房子的时候，居然会发生这样不愉快的事情，连我们的邻居和妈妈的朋友们也都说我们的遭遇简直不可思议。

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