简介：绘画问题很难说清楚，它是画家自身的需要，纯粹的个人行为，只是各人喜欢而已，明知道这条路不好走，却一意孤行。对我而言只不过随着自己兴趣的转移，乐此不疲地追求着自己的人生梦想，欣然地把人生当作艺术来体验，抒写着艺术的使命在创造美的同时还应该使灵魂升华的审美感悟。

简介：　　画好画是一个画家的开职,而画什么对画家来说,决定于他被什么所感动,我喜爱漫步于自然,关注着平淡琐碎的生活,搜寻发展着一种适合表达自己感情的景致,希望能在情景交融之中创作出感人的作品中.……

简介：

简介：（甘肃省景泰人，1953-），西北师范大学音乐学院教授，硕士生导师，全国高师手风琴电子琴专业委员会副主任，中国手风琴学会常务理事，《手风琴园地》与《西部音乐文化》副主编。

简介：本文针对徐振民的民歌主题随想曲《小路》进行音高材料的综合性分析研究。文章的前两个部分分别从调式材料和音高材料方面进行分析,探究作曲家是如何在作品中将民族化与非民族化的音乐语言加以融合。笔者还运用了兴德米特和声理论对作品中和弦的使用进行分类归纳,通过数据、和弦张力及紧张度的变化来具体地说明和弦之间的运动规律。第三个部分从音级集合理论的角度出发对各个音组之间的关系进行分类,从而发现他们彼此之间的包含关系、互补关系和相似性关系。本文旨在透过多个角度来了解作曲家作品中现代作曲技法与传统材料的融合方式和特点。

简介：我彭志刚，1954年生，湖北省孝感市人。武汉大学毕业。现为湖北省美术院副院长、中国美术家协会湖北分会会员、国家二级美术师。我的画：作为一名画师也要以为社会服务为中心，不能以自我为中心，为人民创造奉献真、善、美是画家的最终目的。我画梅，以继承传统人手，以气胜、以格胜，追求大气、骨气、清气，以表达梅花的一种内在生命力和精神品质。

简介：

简介：倪刚1994年毕业于山东菏泽师专美术系1996年至1998年进修于中国美术学院。现任教于山东省菏泽二中。

简介：回族。1970年1月出生于河南省周口市。本科学历．国家二级美术师．河南省美术家协会会员。周口市美术家协会副秘书长，周口市青少年美术家协会主席。现就读于中国艺术研究院高级访问学者班。1999年6月，国画《六艺图》入选中国美协主办的“纪念孔子诞辰2550周年全国美术作品展”并刊入画集。同年9月，

简介：初看起来，文学主题(thème)和音乐主题似乎完全不同。在文学中，主题指向的是某个内容(爱情，死亡)，而音乐则是一种没有确定所指(signifiè)的语言(叶尔姆斯莱夫认为：“在各类语言中，安排、确定和形成意义的方式各不相同”)。当然，音乐并非没有意义。否则，它也就谈不上我们所说的主体间的语言。音乐产生言语，甚至是符号，它的意义(signifiance)模式属语义学。斯特拉

简介：电影评论家们往往喜欢把20世纪称为电影的世纪.是出于对本行职业的偏爱吗?不仅仅是.如果说艺术毕竟还是对现实生活的反映,那么,千百年后的科学家们若想从艺术作品中追寻倒霉的20世纪人们思想感情的真实纪录,恐怕在一切艺术门类中间,能够提供最丰富见证的倒真要算是电影了.

简介：徐卫国1970年出生，毕业于中国人民大学。现为北京画院专职画家、中国美术家协会会员、国家一级美术师、国家中华文明历史题材美术创作工程参与者。其兼任中国传媒大学美术研究所研究员、中国山水画创作院艺委会副主任、中国画艺术创作院导师。师从程振国、张复兴，其作品曾入选中国美术家协会主办的全国性美展并获奖。

简介：徐默早在本科学习期间，即已表现出扎实的写实功底。他向来是临场写生的快手和好手。其间，素描与速写不辍的训练是必不可少的：此外，天赋性情的助力也不可小视。他有优于常人的巧匠般的技术颖悟和实现力，他在观看物象时，

简介：徐老师是我太太，名叫徐帆，汉族，湖北武汉人。天生是舞台上的角儿，在各种影视剧中司职大青衣。模样与偶像派尚有一段不小的距离，但在实力派里也算是有光彩的。四川人称漂亮的女人为“粉子”妖艳一级的为“巨粉”，次之为“中粉”我太太徐帆则属于“去污粉”。

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简介：2012年的央视春晚，有一个男生身着红色贵妃服，演唱了一首《新贵妃醉酒》。他清脆的嗓音，娇柔的舞姿。妩媚的眼神，艳惊四座，迷倒了无数人，也让更多的人记在了心里，他就是反串歌手李玉刚。现在的李玉刚成了万人追捧的名人．而在他成名之前，却有着许多令人感动的故事——

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简介：＂戏＂虽来自现实生活,但似乎更强调与现实的区别。西方戏剧结构不只要求＂三一律＂来高度浓缩对某一事件的再现,而且这种再现所呈现的事件与人物,无不以矛盾性构成＂戏＂的意味。中国戏曲不仅靠曲谱、唱腔和程式化动作来完成对事件的叙述,而且＂戏＂的内涵更突出其与现实真实的假定性。可见,戏范儿都是对现实的情节、结构、语言、行为等的再度创造,而且,越是对现实再现的美妙间离,戏范儿也就越有＂腔调＂。西方的戏剧结构形成了西洋绘画的＂戏剧性＂。

简介：众所周知，我是演员。在舞台上多年，我意识到一个好的-演员必须要参加创作。我注意到我们曲艺队伍中间，在创作力量上有一个很大的“中心”——很多编剧都是演员出身，也有些演员下海当了编剧，这是一个我们曲艺界的特殊情况。编剧和演员，是鱼水关系。想一想现在我们所处的时代，我认为是曲艺创作有史以来最好的发展时期。