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愉快型音乐教学模式初探

作者：赵阿光
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-10-12
出处：《戏剧之家》 2009年第5期期
机构：一、愉快型音乐教学模式的提出

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三议民族舞

作者：杨志成
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-09-17
出处：《戏剧之家》 2009年第5期期
机构：在民族舞的教学中，必须站在美学的高度上，强化民族舞的美学特征，从而使教学效果达到理想程度，真正具有美学品格。

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浅谈社会主义文化事业的公益性

作者：王宇
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-06-27
出处：《戏剧之家》 2009年第5期期
机构：社会主义文化事业是社会受益的公益事业，其公益性是必须巩固和发展的。江泽民总书记在党的十五大报告中曾指出：“有中国特色的社会主义文化，是凝聚和激励全国各族人民的重要力量。”他还说：“营造良好的文化环境，是提高社会文明程度，推进改革开放和现代化建设的重要条件。在全社会形成共同理想和精神支柱，是中国特色社会主义文化建设的根本。”这些论断从宏观的理论高度概括了社会主义文化事业的公益性和重要性。那么，在社会实践中，文化事业的公益性从哪些方面可以显现和证明呢？

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音响效果“虚”“实”谈

作者：于翔
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-02-25
出处：《戏剧之家》 2009年第5期期
机构：音响的调音包括语言声的调解、各种唱法韵味润色，各类乐声效果加工、拾音的方式与方法、演唱与伴奏的平衡比例以及对各种声音的音色补偿等。演唱过程快速准确、及时通过音响设备的功能键掌握声源发声频率的范围、调整基音的比例，改变泛音的组合与衰变，补充相关高音，适量加入效果，巧妙配合路混合声的大小，就可将扩音系统放出的语言声处理得更真实、清晰、亲切，使演唱效果扣人心弦，耐人寻味，充满意境和色彩。

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至真至美至秀至芳——著名京剧表演艺术家杨至芳艺术研讨会纪实

作者：
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-01-11
出处：《戏剧之家》 2009年第1期
机构：2008年12月17日，由湖北省文联、省文化厅、省剧协举办的著名京剧表演艺术家杨至芳艺术研讨会在省文联十楼会议室隆重举行。

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谈电子管风琴的强弱力度

作者：迟学飞
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-02-12
出处：《戏剧之家》 2009年第2期
机构：电子乐器的出现，使音乐世界发生翻天覆地的变化。同时，电子乐器的演奏技术也使乐器的演奏技术花样翻新。电子管风琴便是一例。

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对顾仲彝戏剧结构论的再认识

作者：王宏刚
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-03-13
出处：《戏剧之家》 2009年第3期
机构：顾仲彝在上海戏剧学院执教期间，先后开设西欧戏剧史、编剧概论、名剧分析、作家作品研究、戏剧概论等课程。1963年完成其一生戏剧理论研究方面归纳性的学术论著《编剧理论与技巧》，这本论著在我国戏剧界广为流传，于1984年获全国戏剧理论优秀著作奖。

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浅谈美术教育

作者：张宇
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-03-13
出处：《戏剧之家》 2009年第3期
机构：美术教育是对学生进行美育的重要手段。美育就是审美教育。学校美育的主要任务，是培养学生具有对自然界、社会生活和艺术的正确的审美观点，对美的兴趣爱好，以及表现美的能力。美育的内容是相当广泛的，美术教育在其中具有重要的地位和非常重要的作用。

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人品与画品

作者：刘斌
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-03-13
出处：《戏剧之家》 2009年第3期
机构：文艺家的风格与文艺家的精神个性、思想人格有着内在的联系。马克思十分赞赏法国评论家布封关于“风格即人”的观点，认为风格是文艺家的“精神个体性”的“表现形式”。别林斯基也强调优秀的作家总会在作品中“按下自己的个性和精神独特性的印记”。

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我的岳父郭叔鹏先生最后的日子

作者：陈无忧
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-01-11
出处：《戏剧之家》 2009年第1期
机构：郭叔鹏（1917-2008），现当代著名京剧表演艺术家，习京剧文武老生。上世纪四、五十年代就唱红武汉三镇、湘鄂两省以及宝岛台湾，曾先后与周信芳、李万春、李玉茹、郭玉昆等老一辈京剧大师同台演出。在他几十年的艺术生涯中，曾得到菊坛皇后戴绮霞的提携，受到田汉先生的赞誉，为梅兰芳先生改过词，颇多逸闻趣事。

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写意与虚拟中的表演程式

作者：田莉莉
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-03-13
出处：《戏剧之家》 2009年第3期
机构：写意性和虚拟性作为戏曲的基本特征之一，体现了中国传统的戏剧观念，明代戏剧家王骥德在《曲律》中说：“戏剧之道，出之贵实，而用之贵虚……以实而用实也易，以虚而用实也难。”虚拟性，正是“以虚而用实”的完美诠释。虚拟性也使中国戏曲与其他戏剧形式相比，具有更大的自由度和弹性，首先是时空变换的自由，完全不受场景的制约，可以很自然地从一种情境进入另一种情境。其次是虚拟性使戏曲不受物质条件的束缚，不需要为舞台布景和道具耗费人力、物力、财力。第三，虚拟的手法解放了戏曲的舞台，给创作者带来了艺术表现的自由，大大地开拓了表现生活的领域，同时培养了观众的想像力。演员通过表演，在有限的舞台上，表现出无限的生活情境，让观众产生多种多样的联想。因此，演员的表演和观众的联想就共同参与并完成了戏曲的艺术创造过程。

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深白色——你是我最美的舞台

作者：刘琦雯
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-06-16
出处：《戏剧之家》 2009年第6期
机构：前艺术总监——刘琦雯

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深白色——你是我永远的牵挂

作者：陈冰若
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-06-16
出处：《戏剧之家》 2009年第6期
机构：才女导演——陈冰若

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手足情

作者：梁艳
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-02-12
出处：《戏剧之家》 2009年第2期
机构：时间大学开学前某天

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戏剧语言与动作

作者：宋毅华
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-03-13
出处：《戏剧之家》 2009年第3期
机构：戏剧的主要因素是语言和动作，语言靠动作来体现无法表达的内心活动。而行动又靠语言来补充使人物性格更加突出。

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圆号发展过程概述

作者：李聪
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-02-12
出处：《戏剧之家》 2009年第2期
机构：圆号是西洋乐器，又名法国号。远在古希腊和古罗马时代人类就发明了用动物的空角制成号角发声，作为狩猎和传达信息的工具，其传播距离比直接用人声传播要远得多。

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音乐的内涵和寓意——《狂舞大河》中几段音乐的运用

作者：陆林
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-02-12
出处：《戏剧之家》 2009年第2期
机构：音乐以它独有的魅力和振憾力，抒发着一种情感，一种意识，一种观念，一种情境，从而充分展示了它的内涵和寓意，感染着人们。

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唯有牡丹真国色

作者：湖北省戏剧家协会名誉主席阮润学
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-12-22
出处：《戏剧之家》 2009年第12期
机构：“一片异香天上来”。

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牡丹芳菲好物华

作者：湖北省戏剧家协会主席湖北省文化厅副厅长沈海宁
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-12-22
出处：《戏剧之家》 2009年第12期
机构：“湖北戏剧牡丹花奖”自创立至今已成功举办八届，我觉得这个奖项是发现和培养戏剧表演人才行之有效的一个举措。戏剧人才的培养要从基础开始，比如艺校教育等。但进入到人才的拔尖阶段，是需要拿剧目来说话的。剧目是实践，由此演员才能真正得以历练，才能在舞台上有所展现乃至提升。我们的“牡丹花奖”，又恰好是用戏说话，以精品剧目作为评选标杆。这么多年的实践证明，通过这一奖项的评选，确实发现了一批优秀的中青年表演人才。

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鄂地皮影小考：看牛皮，熬眼皮

作者：
学科：艺术 > 戏剧戏曲
创建时间：2009-12-22
出处：《戏剧之家》 2009年第12期
机构：几年前，电视剧《大明宫词》让很多人对皮影戏产生了美好的遐想，高宗李治和魏国夫人用皮影传情，这样道白：“看这清溪桃花，看这如黛青山，都没有丝毫改变，也不知我新婚一夜就别离的妻子是否依旧红颜？对面来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡！”真实的皮影戏，其实是个土得掉渣的玩意儿，用方言土语，讲究一韵到底，所以他们会这样讲：“来者将军相貌齐，此地有个女仙姬，互相不知名和姓，咳！你心猜在奴心里。”粗犷、直白，绝非鸳鸯蝴蝶式的浪漫。

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