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简介：“六月一日三峡大坝下闸蓄水,库区涨潮之前,你想到了什么?”一位编辑朋友挂电话问我。我该想什么?放下电话,我开始郑重地思考这一问题。我生于三峡,长于三峡。三峡大坝就在家门口,因此也见证于三峡大坝。三峡给我的东西太多,此时,我将怎样面对这并不突然的喜悦,让自己的思绪在遐想中碰撞出心灵的火花?

简介：文学的解读是多余的,阐述文学解读的多余也是多余的。中国文学与中国文学的阅读开始有了这样的认识确是一个很大的进步。野葱岭,黑瞎子坳,葱翠浓郁的森林,满山满沟的野花,盖了油毡的土屋,搁着大锯的工棚,黑木耳,蕨菜,山芹菜,大酱,络饼,盈盈嗡嗡到处飞舞的蜜蜂。为避超生罚款来这里放蜂的木祥,俊俏而又丰满的婆娘小桂,隔些日子就要回去与老妻敦伦的伐木工老韩,没钱娶亲却精力旺盛的拴柱子,出手麻利又霸道的组长老范,伪装林业局干部跑来敲诈的两

简介：<正>新年伊始,春讯逐雪。作为编辑人,我们裹携着缕缕墨香,一路奔波至此,还没有来得及卸下心灵的疲惫;还没有来得及拂去周身的征尘,便又跨进了新年的门槛。欣慰的是,在广大作者、读者的关心支持下,经过我们的不懈努力,圆满地完成了《骏马》期刊全年6期的出版工作。在新的历史时期,我们始终禀承着以培养与扶掖蒙古族、达斡尔、鄂温克、鄂伦春等民族作者为己任.突出地域

简介：期待是一份无需签署的契约，期待的实现则是一个出乎意外的典礼——看《3牌5号单人座》不由生发了这么个感想。无论创作履历还是文学成就，悦燃都是一个资浅者，本刊仅仅因为编发过她一篇散文便寄以了由衷的期待。几年间，她似乎一直很沉寂，以至让人怀疑当时的判断是否失之草率。这篇小说的出现，我想结论便包含其中了。小说情节很简单，人物关系和主题设置也并不特别，引人入胜的是那份迷离飘渺的情愫、夸张着的所谓“小资情调”以及对人物心理准确、精致而又华丽的描绘。形式的繁缛和刻意往往是个累赘，但由于整体把握的协调和均衡却使之成为不凡才华的一种雄辩。“细腻表达了都市人之间的沟通欲望及其疏理感觉。如果拍电影的话，就是中国的《云上的日子》。”——话似乎说得太聪明了些，以至让论者再难置喙。

简介：重庆是一座大山大水的城市。大山大水孕育的重庆人理应有大胸襟和大气魄。长江携重庆而行,我们看惯了长江水。长江后浪推前浪,既赋深刻的哲理,又富朴

简介：不知什么时候起,散文就铺天盖地了,各种经遇,各种见闻,各种精细抑或草率,预设抑或随意的游历与游览,各种经典抑或新潮,晦涩抑或流畅的阅读与感悟,乃至细小如生了痱子的搔痒、打了狗狗的懊悔都演化为一串串精美的文字,而层出不穷的报刊与博客之类则成了它乐而不疲的载体。这应当是一种进化,说

简介：双南住的地方有个响亮的名字,叫作金石镇。金石镇上有两条街,一条叫前街,一条叫后街。同一个镇,前后两街却是不同的色调,前街多是高矮不一的土坯房屋,走在街里,满眼的土黄色,给人要起风的感觉;后街则多是砖墙瓦顶,且高大紧密,虽房顶时

简介：俄罗斯有句谚语:“不是蜜,却可以粘住一切。”谜底是语言。的确如此。语言极富粘性,它粘住词句,粘住思想,粘住气象万千的物质世界,也粘住幽微深邃的精神世界。因此,英语语言学中有语篇学,专门研究句子间的衔接和语篇的语义连贯。汉语有类似的章法学等。正如中外语言学者们普遍认为的那样,语言中词句决不是无意义地盲目堆砌,它们之间有某种“有形的网络”和“无形的网络”在粘连。但无论这个网络是有形的还是无形的,它应该与语言的基本特征相吻合。语言首先是有声的,而且是有序的,传情达意的。它变化起伏,有韵律,有更多还原

简介：十年前,我曾经在一篇题为《释文学消亡之忧虑》(《文学评论家》1992年第5期)的文章中,由影视对文学的冲击出发,探讨了文学固有的优势,强调了这种以语言为载体的艺术形式不会消亡的根本原因.在那篇文章中,我站在一个文学写作者的立场上情动于衷,真诚地抒写着我的语言憧憬,或者说崇拜,对,就是崇拜--语言崇拜.

简介：<正>一个诗人一个作家一个同性恋者一个流放犯一个和自己生命赛跑的人……雷纳尔多成了一个无家可归的人,他不得不栖身于简陋的旅馆里,在那里他遇到了他一生中最好的朋友阿扎罗·戈麦斯·卡雷拉斯(奥利佛·马丁内兹饰)。1980年,卡斯特罗允许同性恋者、心智不全者和有过犯罪i己录的人离开古巴,雷纳尔多辗转来到了美国,他满怀希望地重新开始了写作、可是当他得知自己已经感染上艾滋病时,他发现自己不得不成为一个和自己生命赛跑的人…L幕后」睁本片是根据古巴的同性恋作家、诗人雷纳尔多阿雷纳斯的真实事迹改编,它完整地记录了雷纳尔多从1943年出生到1990年客死纽约的全部经历。在雷纳尔多的年轻时代,他是一个充满活力、激情和梦想的人,

简介：　　在读小学的时候,知道了北京周口店的"山顶洞人",知道了山顶洞人生活在距今一万八千年前的旧石器晚期,知道了山顶洞人是华夏子孙的祖先.在一万八千年前,山顶洞人就开始结束了赤身裸体的生活,懂得取火,懂得用骨针缝制衣服,而且,还懂得了染色技术.一万八千年,遥远得不可想象.……

简介：空间——就是它的特征，它的惟一特征，直到有事物开始运动。

简介：二十一世纪的钟声尚未敲响的时候,我已经选择了语言。语言是一个世纪性的主题,这并不夸张。语言是组成一个社会人文环境的基本粒子。语言容纳了精神的所有可能,同时也划出了一道精神的地平线。没有任何一种思想能够悬空存留于语言之外。这暗示了语言事件所可能隐含的份量。一种语言潮汐的出现很可能标志了人文环境的隐蔽转换。当然,选择语言的时候,我站到了文学的立场上。我坚信,文学给出了一个语言的绿洲。用海德格尔的词语说,诗应当是一种“筑居”,重新为人们提供栖居的家园。这一切无疑是相对于常规语言。文学是常规语言的一个“他者”。

简介：<正>一文学是语言的艺术,作家所塑造的形象、所表达的情感,都只能从词义、句法和语音中生成,在一定的语言行为中定型。不用说使用的语词不同,即使词序、声调、韵律、叙述方式稍有变化,作品所表达的意蕴就已不完全相同了。谁能说“红豆啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”与“鹦鹉啄余红豆粒,凤凰栖老碧梧枝”所表达的意蕴是完全相同的?！

简介：生活在加拿大安大略省的女作家黛安·斯科柏林曾发表过四部短篇小说集,其中包括1990年在加拿大最高文学奖总督文学奖的评选中倍受瞩目的短篇集《我梦中的男人》。她的第一部长篇小说是发表于1996年的《爱的语言》。在那部非常有创造性的小说中,作者用一百个刺激性的词汇作为每一章的题目,以此构成探索爱的含义的框架。小说《身体语言》选自她出版于1998年的短篇小说集《献身的形式》。在这本集子中,作者把文字和插图、尤其是十七到十九世纪的木刻和素描结合在一起,使每一篇思考现代社会各种崇拜与献身形式的小说,分别在它们历史的组织中得到呈现。就小说《身体语言》的写作,黛安曾作过这样一段解释:构思这篇小说时,我想起的第一句话就是“他的脊椎愤怒地挺直”。我仍然十分清晰地记得那个瞬间。我曾经对一个火暴性子、顽固不化地追求我的男人宣告我对他完全没有兴趣。在他刚刚知道了我的想法的时候,他说,没关系。他说,他认为每一个像我这么大年龄的(当时我三十八岁)仍然单身的女人,要是还有哪个男人想要她,她就应该感激才是。当时从我厨房的窗户上,我看着他渐渐地走远了,一目了然地,他受了伤害,并正在火头上。他的脊椎真是愤怒地挺直了。那时我本该为伤害他而感到遗憾,...

简介：<正>在那些疑惑不安的日子里,在那些因为我的祖国的命运而痛心沉思着的日子里,——哦,伟大的、有力的、真实的和自由的俄罗斯语言啊!只有你给予了我以援助和支持。要是没有你的话——在看到国内所

简介：《仓前轶事》得了首届《西湖》文学双年奖散文奖。有朋友问,你怎么会想到写章文?谁叫你写的?我这个人业余喜欢敲敲键盘。业余写作,不必“遵命”,没有任务压力,如同业余喜欢唱歌跳舞打扑克搓麻将一样,自娱自乐开心一刻而已。《仓前轶事》写作素材的获得纯属偶然,是去年春节放假期间我去章太炎故居参观时碰巧撞上的。写作过程是自然流淌,《仓前轶事》一文中已详细叙述。确实没有虚构的成分。

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简介：<正>《春雨》如何对待手中的一张牌?医生利用了手中的一张牌,在临下班时,对一个抱着患急性阑尾炎的孩子来求医的汽车司机,冷若冰霜,拒之门外。而就是这个司机,却利了自己手中的一张牌,让那个曾经拒绝给他孩子治急性阑尾炎的、抱着小孩在大雨中艰难行走的医生,上了自己的汽车。司机以自己的行动使医生感到了惭愧。他更以自己的富于哲理的语言启发了医生的