简介：盆景师法自然，但不是自然，盆景中加入了创作者的意识，所以，盆景首先是一种文化。文化是盆景的魂灵。

简介：读了李新先生《我看盆景》一文，最初认为这些都是不成问题的问题，近期又读到“盆景论坛”栏目刊登的几篇文章，发人深省，觉得其中真有问题，且是大大的问题，从中也折射出盆景理论研究的薄弱和媒体的尴尬，便有话要说，这里只就盆景何谓高等艺术一题谈一些看法。

简介：

简介：尤建玉，男，1969年12月生，江苏常州人。他上世纪90年代初从做园林绿化开始创业，现已成为民营企业家。多年来他对盆景艺术情有独钟，收集养护了一批优秀盆景资源和盆景佳作。为了弘扬盆景艺术，传承民族传统文化，又投入大量资金和精力开始兴建盆景园地。2004年被中国盆景艺术家协会吸收为会员。

简介：阳春三月，笔者来到市敬亭苑C区，采访从北京参加全国根雕优秀作品展归来的陈惠黎老人。进入庭院，只见他正对一鹰型大根桩认真打磨。见客人到来，他停下工作，沏茶拿烟，热情地和我攀谈起来。

简介：光绪四岁登基，在位三十四年。慈禧1861年发动“辛酉政变”后，垂帘听政，不断出卖国家主权，大肆搜刮民财，以满足自己穷奢极欲的需求。从光绪元年开始，至光绪三十年（1904年）慈禧七十岁“万寿庆典”时，景德镇御窑厂陆续为清王朝宫廷烧制了数不清的精美瓷器，造型式样几乎涉及传统瓷器的各种类型，使长期不景气的制瓷业略有复苏。

简介：韩学年先生是一个企业的领导人，在工作之余十分爱好盆景艺术，注重对岭南盆景的创作与研究。

简介：一件成功的盆景作品,不仅仅在外观及内涵方面给人以美的享受,而且在内部结构的处理上同样使人赞叹。纵观国内外的一些名作,都展示了具有这种艺术的完整性。近数年来,我国盆景艺术水平有了迅猛的发展,在赞扬声中,应对现状有一个清醒的认识,尤其是对盆景造型内结构的处理更需重视。我们在这里谈论内结构的问题,并不是想证明我们在这方面已经过关了,而是相反,我们认识到,内结构这个问题不解决,盆景艺术的水平就不可能真正提高。对此,大多数从事盆景艺术的人都有同感。从全国各地来看,忽视内结

简介：本件盆器高6.6cm，口径24.3cm，足径10.2cm，盆体折沿，六瓣菱花式，下承以三个云头形足。里外施仿钧釉，造型皆仿宋代钧窑式样，形体端庄古朴，釉层晶莹肥厚，釉面色泽雅致，仿钧釉始于明代宣德，雍正七年，唐英主持景德镇御窑厂时复烧。该工艺以天蓝釉为基调，而作出像钧窑一样带红斑的釉色。

简介：三峡画面石作为审美对象．观赏者往往感受到很强的艺术性。可是艺术性与艺术品之间有着界限，前者只是在审美时使人感到它的审美价值和艺术性，不同于人为的艺术品。虽然三峡画面石不是艺术品，但人们可以用艺术的眼光来欣赏它。

简介：笔者与韩学年先生相识多年，每当欣赏他的盆景作品，都会被他那选取素材的独到眼光和独特的创作手法所吸引。

简介：~~

简介：癸末秋日，吾寻至汉口荣华街集贤稚苑．拜望一位刚迁新居的教授。其新居简洁、亮堂，架上的根雕．壁上的字画，凉台的盆景，皆佳作．尽精品，渗透着主人的学识素养和性情雅趣．

简介：上下五千年，方圆九百六十万平方公里，一个历史悠久、文化底蕴深厚的产石、赏石大国拥有自己独特的赏石文化理论体系是极其自然的，也是华夏子孙值得引以为荣的。但是，如果不站在新的理论高度更新赏石观念，完善赏石理论体系，就会直接影响、削弱我国传统赏石文化的优势地位。

简介：天安门广场国庆花坛始于1984年,最初以小规模的平面花坛为主,逐渐发展到以立体花坛为主的组合花坛.1998年以后,长安街开始布置花坛,与天安门广场形成了"点、线、面"大规模布置格局,即建国门、复兴门、东单、西单等是"点",长安街是"线",天安门广场是"面","点"和"线"以"面"对称分布,"线"将"点"和"面"紧紧联系在一起.从东到西依次分布在点、线、面上的系列花坛,犹如一部宏伟、精彩的交响曲:

简介：平晓红先生专业从事盆景艺术创作已将近廿载，尤其对杂木类树桩盆景创作情有独钟，深有体会，且颇有造诣见解。他的盆景创作思想是崇尚自然，以自然界的树木形态为创作的第一借鉴参考资料，并大胆加以施艺创新，

简介：一、历史与现状山水盆景是中国独特的盆景艺术品种，国外很少有山水盆景。山水盆景早在我国的唐代初年就已有文物可考，唐代章怀太子墓墓道壁画，绘有侍仆平托水盘、内缀山石的“山水盆景”写照，距今已有1200多年的历史。