简介：<正>电影(包括电视)与舞台(主要指话剧)要不要分家?这个问题很复杂,不是一个简单的“要”或“不要”所能解决的。今天当然不会有人认为只要把舞台剧源源本本地拍摄下来就是一部好电影,伹是不可否认的是,某些舞台性的枷锁依然束缚着电影艺术的发展。这里面常牵涉到的问题很广,有时空观念方面的,有电影与戏剧的美学方面的,也有技巧范围之内的。本文不可能探讨这些大问题,只能从一个角度,即演员表演的方面谈一些看法。从演员的角度说,电影和话剧分家本来是不应该存在的问题。随着电影艺术的发展,目前在全世界范围里,只演一种(或电影或舞台)的演员越来越少了。一般地说,演员总是身兼四职的——舞台、电影、电视与广播(包括唱片与录音带)。美国的“超级明星”伊丽莎白·泰勒本来是公认的电影

简介：在＂又红又专＂这个标准体系内,＂红＂指向的是精神境界,＂专＂指向的是技能造诣。两者兼备是最佳,设若不能齐美,如何？我们的儒家文化传统给出的选项是＂红＂,法家文化传统给出的是＂专＂。而观念的历史道路长久以来是沿着儒家的路线走的。这个路线也延伸到了《中国达人秀》的评价方式中。由此,我们也可以说关于＂秀才艺还是秀感动＂的质疑在提出时,没有把历史文化的因素作为必要的语境加以考虑,也没有把再造国人精神的指标考虑进去。中国毕竟不是英国,过去不是,现在也不是。

简介：戏曲的表演程式是戏曲中运用歌舞手段表现生活的一种独特的表演技术格式。戏曲表现手段的四个组成部分——唱、念、做、打皆有程式，是戏曲塑造舞台形象的艺术语汇。

简介：台湾著名女演员归亚蕾1944年出生于湖南长沙,祖籍浙江吴兴,1949年随家人移居台湾.1964年毕业于台湾国立艺术专科学校影剧科表演组,1965年主演首部影片获台湾金马奖最佳女主角奖.以后,在30余年的演艺生涯中演出影片90余部,成功地塑造了各种不同类型的妇女形象,是台湾女演员中获奖最多的一位.1996年来大陆拍摄电视连续剧,1998年又在电视连续剧中饰演武则天,2000年她再次主演李少红导演的电视连续剧.

简介：春晚自1983年开始创办以来，一直是每个岁末年初人们的热点话题。对春晚有夸赞，有批评；有肯定，有指责。近年来，关于春晚的批评和指责的声音似乎越来越强。尽管春晚创作班子每年都在节目内容和形式上竭尽全力地力图创新，但结果却常常是差强人意，许多观众依然将春晚视为“鸡肋”，“嚼之无味，弃之可惜”。春晚遭贬的症结到底在哪里？对此可谓仁者见仁，智者见智。本文仅就春晚“仪式秀”这一命题对春晚创新的潜力与空间作一探讨。

简介：在人前，女明星们光芒四射；在人后，褪下五彩光环，她们为人妻、为人母，一如普通人。无论生育后身形会如何变化，但是因为有了那份刻骨铭心对美的追求，“明星妈妈”依然还可以成为妈妈中的“明星”。

简介：《QueerEyefortheStraightGuy》是香港明珠台播出的一档英国电视节目，长度约1小时。标题直译是“用同性恋眼光看正常人”，港译为《粉雄救兵》。“粉雄”有明显的同性恋倾向，而“救兵”则取片中5人小分队总是扮演为故事主人公解决生活难题的救兵之意。这5人小组由“时装圣手”、“家居装饰圣手”、“美酒佳肴圣手”、“扮靓(美容)圣手”和“交际圣手”组成。

简介：

简介：<正>前些时候,本刊在上海召开了牛犇表演艺术座谈会,对一个多半演配角的演员的表演进行了研究。现将发言摘要发表。

简介：<正>研究银幕表演有三个层次,或者说有三个范畴。其一是表演艺术(即表演作为一门艺术),其二是电影的表演艺术(表演进入银幕之后),其三是现代的电影表演艺术(表演进入七、八十年代之后)。第一层次主要研究表演艺术的共性,表演艺术的创作原则和创作方法,包括史氏体系和其它体系的表演原则等。银幕表演领域内出现了非职业演员和本色表演的艺术现

简介：话剧的表演不同于戏曲．不同于舞蹈，话剧同生活更接近，它是通过演员的创造再现生活，所以我认为话剧演员的表演更应该而且必须是真实的、质朴的、自然的、非常生活化的。

简介：见到于慧，有一种十分舒服的感觉，随意的休闲服装，飘逸顺畅的中长发，一开口，温柔动听的声音像丁冬的泉水一样流淌而出。让人很难把眼前这个如此简单、纯粹的女人和于慧塑造的林林总总的形象联系起来，在这些人物形象中，有的泼辣，有的窝囊，有的风骚……然而这些都不属于于慧，在她的身上，静静洋溢着一种特有的沉静、执着和那种溢于言表的母性。

简介：尽管大量韩星涌往好莱坞求发展,李秀景却没有如此宏伟的目标,最想做的就是一点点拓宽自己的领域,展示出多样的面貌。最近,深圳、江西、安徽三家卫视联袂引进了韩国长篇家庭剧《媳妇的全盛时代》,该剧透过现代味十足又带点泼辣孩子气的新媳妇赵美珍(李秀景饰),碰上典型旧时代媳妇熬成婆的婆婆美顺(尹汝贞饰),加上一个超级顽固保守

简介：表演是一门研究人的艺术,是人物在规定情境中的行动。在千变万化的表演中,无时无刻不在交流。交流与许多的因素密不可分,如果能很好地协调交流方式与规定情景、与人物的关系,根据不同的人物、不同的规定情景、不同的人物关系,选择准确的行之有效的交流方式,它便成了我们塑造人物行之有效的手段。

简介：

简介：以鞭代马，以桨代舟等方法为代表的虚拟表演，是千百年来一辈一辈戏曲艺人长期艺术实践的结果，是他们发挥聪明才智的精心创造，是戏蓝舞台上具有强大艺术魅力的独特表演形式。

简介：戏曲区别于其他表演艺术门类的主要特点，就是它具有众多的程式动作与舞台规范。传统戏曲中纷繁丰富的程式来源于古代生活。有的就是生活情感的摹拟，任何戏曲剧种都有自身的表演程式。比如说柳琴戏《喝面叶》中的陈士夺煮面叶的程式表演动作，又比如开门、关门、上楼、下楼等。有的距离生活情感比较远了。比如，用劈叉表现马失前蹄，水袖似乎介于两者之间，它是手势的延长，夸张和变形。人们在说话的时候，为了强调某种思想或情感，往往辅以手势，艺术前辈们在这个基础上，发挥了极大的艺术想象力，创造了水袖功，当然不仅是水袖功，还有诸如甩发功，毯子功等等，他们都有明确而严格的技术规范，戏曲演员必须经过长期的专业训练和积累掌握大量的程式动作之后，才能进行艺术创造。

简介：

简介：作为一名滑稽戏演员，如何才能得到观众的认可，赢得观众的掌声和笑声，有效增强舞台艺术感染力呢?

简介：能量是表演技术的重要内容,也是表演元素之一。优秀的演员必须具备充足的能量,并具备在职业生活中储备能量及控制能量的高超技巧。能量的缺乏和使用不当,将直接减损演员表演的质量。无论在戏剧的演出中,还是在电影、电视剧的拍摄中,表演能量的作用都不容忽视,这也是演员训练中应该引起更多重视的内容。演员表演能量的储备和释放,需要科学的方法、刻苦的训练和反复的实践检验,才能不断提升水平,为表演技术的进阶提供必要的支撑。