简介：从本质上来说，骑鹅飞翔的村童尼尔斯和骑着扫把的小巫师哈利·波特没有大的分别。但是我们不妨深奥一点，从文本类型与社会学角度出发，那么专业的术语应该是“文学经典名著中的经典人物典型”与“娱乐产业催生出的全球商业少年偶像”，如此一来，彼此的身份与类别自然就泾渭分明、判若云泥。则欣赏尼尔斯的新知识青年和自命小资的同志们似乎可以自拾身价或者自命不凡。

简介：每当提及中国的动画,我们动画人的心里总是有些酸楚,中国的动画何时才能够真正的发展起来,在世界的舞台上扬眉吐气?中国动画的未来何去何从,值得我们去研究和探讨.中国动漫要想再次崛起,应该借鉴日本动漫产业的成功经验,既懂得吸收又强于消化,在我们深厚的文化底蕴中提炼出好的动画创作题材,结合国际先进的技术,创作出民族的,符合时代需要的动漫精品.

简介：5月3日，第五届中国国际动漫节在杭州落下帷幕。在这场持续6天的动漫狂欢中，中国原创动漫如明星般熠熠生辉，吸引了来自全球关注的目光。

简介：随着动漫产业的蓬勃发展，动漫产业和市场对于人才的需求大大增加，因此，近几年来备大院校纷纷开办了动漫专业，高职、中职类院校也不甘落后蜂拥而上相继开办起了动漫及相关专业，备类社会性质的动漫培训也跟着粉末登场．可以说真正掀起了动漫教育的一股热潮。分析这股热潮的原因是多方面的：

简介：2009亚洲青年动漫大赛暨贵阳卡通艺术活动（简称AYACC）于8月7日至10日在贵州省贵阳市举行。大赛围绕专业性、国际性、权威性、参与性、产业性开展活动，紧扣动漫文化产业发展的原则，大力推动动漫项目与相关版权国际交易，除亚太动漫高峰论坛、亚太动漫展映展播等活动项目外，

简介：幼时记忆很深的经典动画片变身于大银幕，抢攻票房市场。这对于影迷、尤其是生于八十年代看着动画片长大的影迷而言，绝对是件好事。随着忍者神龟、“汽车人，变形”的口号声、机器猫07剧场版等的上映，我们似乎又被带回到了那个恬淡又纯真的美好时光。

简介：大胆借鉴日本“漫画先行、激活产业”的成功理念，以产业化的方式来打造成功的动漫形象和内容。

简介：一、引子：毛笔加鼠标———传统和现代的结合毛笔“毛毛”和鼠标“小M”是2005年6月在杭州举办的“首届中国国际动漫节”的吉祥物。它们代表着中国传统与现代的两种动漫制作手法．同时也可以延伸到中国动漫题材领域：毛笔代表着中国绵延几千年的传统文化。而鼠标则象征着现代科技社会。“毛笔加鼠标”意味着我们既要保留和创新中国的传统优秀题材，又要紧跟时代。发掘出符合现代人欣赏口味的现代题材，二者结合才能满足中国多元化受众的需求。

简介：张：请首先谈谈中国动漫教育的发展历程。孙：北京电影学院的动画专业已经有58年的历史，在国外还是有一定影响力的。20世纪50年代，中国的南方有以创作为主的上海美影厂，北边有以动画教育为主的北京电影学院动画专业。1952年全国院校调整，与苏州美术专科学校动画专业合并之后，北京电影学院的动画教育就开始了。

简介：《喜洋洋》作为我国现时动漫作品的成功典范，其成功的关键在于它拥有一条完整的产业价值链。

简介：正能量传播成为当代文化工作的重要议题,如何使正能量传播更自然生动,是文化工作者一直在思考的问题。随着中国动漫产业发展的渐趋成熟,动漫作品的主题更加多样,内容更加丰富,形式也更加活泼。叙事独特的故事、内容丰富的公益广告、生动时尚的微宣传片、妙趣横生的表情包、交互体验感极强的各类APP、H5小游戏等层出不穷,动漫当之无愧地承载了新时期正能量传播的重任。

简介：文化产业在许多国家已成为重要的支柱产业和新的经济增长点,动漫产业在文化产业中扮演重要的角色,江西动漫人才遍布全国各地,产业之车却没有开动起来.近两年,江西省也已经意识到发展动漫产业的重要性并对该产业加大扶持力度.

简介：我认识沈浮同志比较晚,1942年,他从成都来到重庆,先后自编自导了《重庆24小时》和《金玉满堂》两出话剧,我才同他熟识起来。不过,1942年离今天也几乎近半个世纪了。在这半个世纪里,沈浮同志编导了许多部杰出的影片,如《万家灯火》、《希望在人间》(解放前)、《李时珍》、《老兵新传》、《万紫千红总是春》、《北国江南》(解放后)《曙光》(“文革”后)等等。但是他的贡献远不止此。不仅因为他曾长时期担任海燕厂的厂长,因而海燕出产的影片中都灌注着他的心血,而且由于他的乐于助人的热情,各厂编导们往往都争取把自己的剧本、样片送给他看,求得他的指点和帮助,而我们的“沈

简介：<正>郑君里既是演员又是导演,1931年参加左翼戏剧家联盟,起草《最近行动纲领——现阶段对于白色区域戏剧运动的领导纲领》。1932年加入联华影业公司为基本演员,先后在《大路》、《新女性》等近20部影片中担任重要角色。1947年与蔡楚生合作编导《一江春水向东流》。1948年参加电影剧本《乌鸦与麻雀》的集体创作,并单独执导了该片,以强烈的使命感和鲜明的时代感,真实地记下了蒋家王朝的"最后罪恶史"。影片在人物刻画、场面调度、镜头处理,以至细节运用等方面,都体现出他

简介：高畑勋（TakahataIsao）1935年10月29日出生于日本三重县伊势市,2018年4月5日,因肺癌在东京都逝世,享年82岁。1985年高畑勋与宫崎骏创立了吉卜力工作室,开启了日本动画的一个崭新时代,被誉为日本动漫巨匠。《辉夜姬物语》是高畑勋导演的代表作品。

简介：在中国绘画史上,徐渭无疑是一位具有开创精神的天才式人物,他擅长书法、戏剧、绘画、文学、诗词,尤其在绘画上的成就最大。他的绘画,打破了工整严厉的花鸟画风,开创了大笔恣意挥洒,纵横睥睨的大写意风尚,极大地丰富了水墨花鸟画的表现力,为中国绘画史的长卷增添了浓墨重彩的一笔,对后世的中国画影响极其深远。在其之后四百多年的中国画坛上,陈老莲、八大山人、石涛、扬州八怪、赵之谦、虚谷、吴昌硕以及近现代齐

简介：光线是摄影师艺术的本体,事实上也是影片的本体。电影影象是没有实体的,它们只是光——变化着的彩色的和明暗的光。由胶片材料的性质所决定,影象只在光作用于胶片感光乳剂银的化合物处才能被纪录下来。没有光就没有影象而只是一片黑。银幕形象的性质和品格决定干摄影师对照明选择的高下。

简介：<正>一特性每一种艺术都有自己的特性,艺术家只有认识了它的特性并有效的掌握,充分发揮它的作用,才能使艺术的表現力更强烈。至于电影艺术究竟有些什么特性?至今各有說法,由于水平所限,我只能从自己的实践中釆探索一下电影美术的特性。电影中的美术是为电影艺术服务的,因此它的特性也是从屬于电影的特性的。我理解电影美术的特性有三个:一是綜合性,二是运动性,三是形象的具体性。

简介：风格问题由于其固有的感性、主观性、经验性而少有人研究，但在电影创作中是极其重要的问题，尤其在剧作实践中。本文尝试在应用理论层面总结剧作风格生成的规律，围绕风格的“情感性”这一核心，结合电影片例，从题材分析、人物塑造、结构模式、氛围营造、节奏表达、文字感觉等剧作要素与风格的关系入手，探讨风格生成的影响因素，力图使剧作的风格规划与设计成为相对主动的、可操作的过程。

简介：恐怖片在类型化的形式系统中已经逐步形成其特定的技巧并发展出独特的风格,而观众作为电影的接受主体,其心理特点对其风格化的形成起到至关重要的作用。本文试图通过对认同心理、完形心理等典型的影视心理探讨找出指导恐怖气氛的电影风格化形成的心理依据,并通过对电影风格化形成中的摄影、构图、剪辑等要素的具体分析,探讨影视心理和影片风格结合的有效途径。