简介：《偷心》是迈克·尼科尔斯最成功的作品之一，他用充满舞台张力的表现手法呈现了当代人的爱情与欲望，是一则充满深意的都市爱情寓言。写给爱情的一首讽刺诗伦敦的街头,爱丽丝（娜塔莉·波特曼饰演）与丹（裘德·洛饰演）邂逅，他们的爱情来得浪漫又自然，但却没能挡住第三者的介入。

简介：毋庸置疑,导演西维亚·乔迈是个唯心主义者。他让制造幻觉的老人名为普鲁斯特,目笃信佛教。当这老人穿着花裙,弹着小小的夏威夷吉他时,镜头中的树轻轻随风摇动,好似禅定后的静喜,幽谷晨曦一般眨眼幻灭。

简介：E冯小刚的新作《一声叹息》告别了昔日贺岁片的喧闹浮华,影片真切地触摸粗糙而真实的生活,把人们从虚幻梦境拉回了红尘世界。故事发生的时间是冬天,影像中那似乎触手可及的冰冷与萧瑟四处蔓延,无可抵挡。在这样的时空里,曾经风平浪静的情感却经历着突如其来的动荡与变迁。这种反差形成了

简介：四十年代末的东北长白山林区,人烟稀少,蛮荒未开,女人更少,是伐木人、采参人和猎户们的天下。一伙伐木人住在山中的工棚里,他们的头领大把头魏大山在山下有个家,家中有个十分美丽的妻子叫云凤。魏大山生怕有人勾引妻子,所以在人前总说妻子很丑,他的木帮里的人也绝少有人见过云凤。长白山的冬天,大雪封山,滴水成冰。一天,正值腊八,魏大山带领他木帮

简介：天是唢呐的灵，地是唢呐的魂。一支唢呐吐心声，留于苍茫与苍生。他帮助她们治好了眼睛，把她们带出险境，直至最后为掩护她们牺牲自己这就是小唢呐，在他身上，散发出了人性的光彩，充满了兄弟姐妹之情。正是这种感情，使这个普通的八路军小战士，威了一个可爱的人，成为真正的英雄。

简介：声片取代默片不仅仅是一场电影技术上的革命,也是一场艺术思维和审美方式的现代性的变革。我们通过梳理电影技术的突破所牵动的文化嬗变,指出早期电影里的'声音'是构建国家民族概念的重要符码和工具,它为银幕外的国语运动推波助澜,与'白话文'运动、'国片运动'形成合力,承载着以声音政治为手段构建现代民族国家想象的大任。

简介：黄梅戏《芳湖壮歌》,讲述了彭泽县芳湖村方家戏班英勇抗日的故事。该剧是一出控诉日本帝国主义侵略罪行的剧目,故事内容略沉重,国恨家仇,死伤不断。演员精彩表演也很卖力,然而,赢得观众的阵阵——笑声。是的,阵阵笑声。一曲悲壮的战歌,不应该是燃起观众的热血,赢得观众的泪水和掌声吗?怎么会反而是笑声呢?究竟哪里出了问题?主题不正确?立意有偏差?不可能啊,抗日题材,扎扎实实的'铭记历史、缅怀先烈、珍爱和平、开创未来'纪念主题。故事单薄了?故事内容很丰富,失子丧夫、痛杀日寇、大义灭亲、参加革命等剧情可谓高潮迭起。人物不突出?不会啊。抗战义女方小姑贯穿始终,为救助新四军伤员,吩

简介：<正>第三章电影与叙事二虚构故事片1任何影片都是一部虚构故事片虚构故事片的特性是再现一件想象的事物,一段编撰的故事。如果把这个过程加以分解,就可以发现,故事影片包含双重再

简介：幸福是什么？问一千个人,也许有一千种不同的回答,在我们创排的大型现代锡剧《幸福港湾》中每个人物都有不同的幸福观,大龄女孩秀儿＂能找到自己的爱情就是幸福的＂,对于秀儿的男朋友来说＂能找到事业的支点就是幸福的＂,但对于秀儿的爸爸来说＂女儿能回家吃顿饭就是幸福的＂,而对于秀儿的妈妈来说＂能找到体面的女婿就是幸福的”。我所扮演的吕旭妈“五妹”的幸福观最简单，“只要儿子幸福，她就是幸福的”。

简介：广播电视报是伴随着广播电视事业的飞速发展，人们在收看电视节目时越来越需要“向导”的情况下应运而生的。它问世之初，是以预报广播电视播出时间、介绍剧情及专栏节目、传播影视信息这一鲜明的“广电”特色而受到读者的喜爱。在许多城市，广

简介：<正>戏剧小品,作为当今最受欢迎的戏剧艺术样式,已经深深根植于人们的心中,成为广大人民群众文化消费和审美需要的热点艺术,因而每每群众演出活动、策划林林总总的专题晚会总是挖空心思要创作出一两个掷声有地的小品来。人们之所以喜欢小品、企盼小品登场,是因为小品在反映一定的社会现象、揭示社会生活本质较之其他的艺术形式都来得更直接、更迅速、更及时。也正是因为小品形式短小、时空容量极为有限却同样能表现思想、观念、情感、意蕴。甚至截取生活的某一片段、某一事件、某一瞬间,其展现得清新自然,有的还"原汁原

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简介：大漠孤烟,黄河峻岭,大自然造就了西部独特的世界;历史悠久,文化灿烂,前人为大西北留下了许多名胜古迹。自然,从古至今,这里发生的诸多故事,或悲或喜,都是荡气回肠,富有传奇彩色。

简介：《花样年华》──抒写六十年代发生于香港的婚外之恋；《一声叹息》──刻画世纪末内地婚外情男人的心路历程。前者是返回过去，暴露一段风葬在历史遗迹之中、刻骨铭心又难见天日的秘密恋情；后者触及内地当前的敏感话题，由第三者插足引发中年家庭的危机，在当事人满带悔罪口吻的讲述中，一步步将观众诱导、带回到传统的价值观、伦理观，直到家庭最后修复重建。前者是一部超脱伦理判断、强化隐私情绪的“情调电影”，后者是一部典型呈现“犯罪－认知－救赎”过程的“复原型三幕剧”。ＮＯ．１情调ＶＳ．故事两部电影的叙事手法反映出导演相异的审美追求。《花样年华》所痴迷所展示的是一种男女间细腻敏感、流动往来的情绪感应，故而在故事交

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简介：由南京市话剧团和俄罗斯合作的俄罗斯经典话剧《五个夜晚》于7月下旬在南京江南剧院成功上演,得到了专家和观众们的高度认可和好评。这部话剧由前苏联著名剧作家亚·沃洛金于1959年创作,主要讲述主人公伊林和塔玛拉的爱情被战争中断,17年后,伊林借出差的机会来到列宁格勒,他难以克制地去找了塔玛拉。重逢时,两人都掩饰着自己的真实情感,每个人都说自己生活得很幸福。通过五个夜晚的相聚夜谈,二人逐渐战胜妨碍幸福的心理障碍。该剧情真意切地表达了人们对于和平与爱情的渴望。打造这部经典的国外话剧,首先离不开演员们的辛苦努力,舞台上他们用真挚的情感和精湛的演技征服了观众,同样也离不开幕后舞美、灯光、音响等设计师的默默付出。

简介：

简介：在将日本电影研究作为一个国别电影研究时，“大众／娱乐”电影往往是一个容易被忽略却又无法掩盖的重要组成。本文旨在通过对日本战后大众电影导演五社英雄（19291992）个人创作生涯两部重要作品《人斩》、《极道之妻》的风格学研究串联起日本大众电影发展中“坚持”与“颠覆”的二元关系，并通过“五社之镜”映照出日本大众电影作者们如何在多种类型化娱乐生产下有机纳入个人化视角的革新浪潮，且粗线为其标示出电影史学的时间分段。最终力匣掀开日本战后大众电影史和创作研究的书写一角。