简介：世界上许多很有影响力的艺术家、建筑设计师、服装设计师都家喻户晓人人皆知,但卓有贡献的平面设计师却鲜为人知,而正是他们从过去到现在一直为我们创造着日常生活的方方面面。这一现象不仅表明一般人对平面设计缺乏常识,也说明在与专业相关的诸多设计学者中都出现了对平面设计历史缺乏认知的现象。从艾尔·李希兹吉到宝拉·谢尔的设计

简介：伴随随着硬笔书法的发展．各种展事、赛事活动频繁，客观上促进了硬笔章法形式的创新和硬笔书法装帧艺术的发展。硬笔书法的章法也早巳突破了传统的章法形式。

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简介：随性、自由、洒脱，诗意，具有董其昌式半抽象化符号化意趣的笔墨向观众展示着与众不同的魅力。在李伟的画中，笔笔相生，多而有序，繁而有势；在他的画中，其笔随意苍劲，灵气活跃，结实有力；在他的画中，其笔极富情感，跳出了物象，笔笔写心；可以说，他的笔墨是他艺术修养的积累．是他艺术个性的记录，更是他对传统的延续。

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简介：南国人的生活是恬淡舒适的，在阮江华的笔下，不管是画中那山水亭台、俨然屋合，还是舟车渔樵、烟岚溪涧，亦或是群鸭戏水、鸟鸣山幽似乎都在用艺术化、哲理化的笔墨语言邀请观者来望之、来行之、来游之、来居之——在真实的世界之外给观者构造一个完美自足的空间，使画者和观者的精神得以栖息。

简介：有清隽纯和之气，而无祁甜俗赖之习，这就是王来文的写意花鸟画。画家沿着福建已有的花鸟画文化传统，用自己长期以来对花鸟画的认识高度，融合不同门系的表现与对笔墨的认识，以自已特有的绘画语言逐步走出一条新路，形成了个性化的绘画风貌，为中国花鸟画坛的探索提供了一个颊具学术价值的研究案例。

简介：凛冽如刀戟、挺拔耸立如柱石的山之形态，没有线条勾勒上的刻板呆滞，显得细腻真实；山的肌理线条更加自由灵动，没有媚俗之气．而有野逸之风。山峰之上以墨点缀成草木之丛，山峰之间烟云浩渺、气韵流淌。李晖的山水既能张扬其个性，而又含蓄隽永。

简介：传统水墨的现代化一直是一个有待解决的学术问题，画家力图将水印木刻的感受和形式研究介入水墨的创作，用点线面所构筑的视觉空间来解释当下画家对水墨山水画的一种认识与理解，在“山水”与“视觉形式”之间找到一个中间点，在绘画趣味中寻求笔墨之理，在自然再现中表达内心体悟，从而在保持与“笔墨”程式及其本体的过程中推进水墨艺术的前进。

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简介：祁海峰从油画到中国画、从中国画到油画的推演与互动，让他的创作观念与创作方式获得了双重的审美镜像，他不仅是一位注重手上功底的画家，而且是一位用思考和感悟去创作的艺术家。祁海峰的名字最像他的画，“海峰”，正是“苍山如海、残阳如血”的那种悲壮凄美的至境。

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简介：作为上海抽象绘画的领军人物之一,陈墙的绘画实践越来越进入一种个人意义。他试图去除绘画的意义和观念,并越出个人意识和文化的自觉。这使他将自己限定在一个极其狭窄的形式领域,并进入了一个绘画观念和个人意识的极限。在这个边缘地带,他成功地为抽象绘画确立了一种个人定义。陈墙早期的绘画主要是一种类似于英国"意象派"诗歌意境的图形,这种图像有不同走向的具体风格,比如米罗的儿童幻想画,飞鸟穿越的神鸟,山海经式的史前走兽。但很快他认为这属于一种解读式的图像,所有的形象都让观看者想到某种画面以外的意义和图像概念,甚至在视线接触画面

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简介：“北派”的粗犷厚重与“南派”的秀润清新有机融合，北方的厚重凝练和南方的灵秀华滋在他的水墨中律动，西方绘画的色彩和构成元素被艺术地融入他的作品之中。雄浑大气、个性鲜明、清新耐读——这一切有机地融合在一起，构成了旷小津山水画意蕴绵长的画风。

简介：吴山明，1941年出生于浙江省浦江县前吴村．1959年毕业于中国美术学院（原浙江美术学院）附中，1964年毕业于中国美术学院（原浙江美术学院）中国画系人物专业。

简介：李晨1963年生，鲁迅美术学院插图工作室主任教师教授、硕士生导师，中国美术家协会会员、中国美术家协会连环画艺术委员会副秘书长。作品多次参加全国性美术展览并获奖。

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