简介：摘要秦代印陶封泥，不仅以其历史价值而著称，也因其所载文字真实记录秦代语言文字风貌而引发众多学者研究兴趣。本文通过对秦代印陶封泥文字的研究，从其整体面貌、用字风格、历史演变等方面，试图对秦代印陶封泥文字作一定的说明和解释。

简介：1．摘星手杨九翼领着弟子直奔蚩尤坂，准备挥刀挑战九幽教的教主黑霸，夺得这届武林盟主的宝座。可他刚离开渔樵山庄一百里，抵达四方镇住店的时候，却夜遇煞神叶孤。叶孤一挥手，翻天印正中杨九翼的脑门，杨九翼的额角皮肤上当即被翻天印的印泥盖上了“沽名钓誉”四个通红的大字。

简介：两军对峙。相距数里,看得见旌旗猎猎,闻得见战马嘶鸣,鼓乐号角。将军以两万壮士对阵敌十万大军。大帐外,两方叫阵的吼声排山倒海般雄壮,朔风劲吹,卷起飞沙走石天昏地暗。帐内,残烛下,将军屏气凝神,专心致志伏案涂墨,仿佛近在咫尺的恶战与己无关。

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简介：小四是血刀门的杀手，所以他的胳膊上有一枚血刀的刺青。小四成为金牌杀手之后，觉得掌门老莫已经老了，应该交出那封“血刀印”了。只要拿到了这封印，就是血刀门的掌门，天经地义。血刀门中的任何一个杀手，只要接到盖有血刀印章的信，就必须全力以赴地去完成任务。完不成任务的，只有一个结局，死。有人试过违抗血刀印的命令吗？有，只不过这些人后来都成了死人，没有侥幸。

简介：印瓦这是第三次到贵州。第一次到贵州便喜欢上了乡下的瓦,很大,一片一片地覆在房上。贵州乡下的房子和中原的很不同,中原的房子起在平地,等闲摸不到屋顶。可贵州乡下山地居多,房子都是因势而起,且常临路边,站在路的高处,便可以摸到瓦。第二次去贵州的时候,在天龙屯堡附近,我便摸着某家屋顶的瓦照了几张照片，有张传到了网上，有网友留言：“三天不打，上房揭瓦。”

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简介：上个世纪60年代,舞台上广为演出的戏曲《夺印》(后改为同名电影),在不少上了一点年纪人的脑海里,还有点印象。有人迄今仍会哼唱剧中人物何文进出场时的唱段:"水乡三月风光好,风车吱吱把臂摇。……"有人还记得剧中反面人物烂菜瓜手里端着一碗汤圆,在村里到处喊叫"何支书吃汤圆……"的情景。诚然,也有人认为这出戏已不值一提,因为"这是一出宣扬阶级斗争的戏"。这到底是一出什么戏?这出戏又是怎么产生的呢?<正>~~

简介：树，哈季兰比萨印，是一句满语，意为美。在我家乡新宾，满语Hajilambi，哈季兰比，即亲密、亲爱。树，哈季兰比，即树与树亲密、亲爱。这是一个倒装句，如果把宾语置前，主语放在后边，即亲密、亲爱的树。亲密、亲爱莫过于人间的夫妻，这种树又称夫妻树。

简介：苏东坡谪居黄川时,有年冬天遭风寒,生病卧床数日方愈。调养期间妹婿秦少游前来探视,东坡一见亲人到来,止不住眼泪簌簌直落。无巧不成书,恰恰少游刚刚落座,佛印和尚也来探视。他一进门瞧见东

简介：

简介：2016年6月23日的《纽约书评》杂志上，刊载了爱德华多·曼德尔森的文章：《身陷数码时代》。在文章中，曼德尔森对最近出版的一系列讨论数码时代和新媒体的著作进行了评论，这些著作包括——朱迪·瓦杰克曼《没时间：数码资本主义时代生活的加速》、伯纳德·E·哈阔特《暴露：数码时代的欲望与不从》、维吉尼亚·赫弗南《魔法与损失：互联网作为艺术》、温蒂·春《更新以不变：新媒体惯习》、理查德·柯因《情绪与移动：数码社会网络中情感空间的导向》、飞利浦·N·霍华德《物的互联网化如何解放或困住我们》。

简介：1握手的时候就已不爽，这家伙的手又阴又冷，一碰高志心里就蹦出来一个词：九阴百骨爪。除了又冷又湿的爪子，这人还长着一张过于阴白的脸，再配上薄唇削腮，悬鼻秀目，就很像一只极其危险的吸血鬼。

简介：1979年的一日,在红灯码头的海上,一位老人坐在"长城"号轮船的船舱里,送船的人只有三位。这位老人瘦瘦巴巴、干瘪古铜色的脸上,被岁月深深地刻着如干旱的土地般的龟裂;嘴里只剩稀稀落落几颗因抽红烟而发黄的牙齿;两边的颧骨,没有肉感地凸出;一头如黑白芝麻混杂的特短头发,看起

简介：女人的唇印,是人类自身最美好的部分之一。珍爱美好,就是珍爱这个世界及人类自己。把撒切尔夫人那样传奇人物的唇印珍藏起来,并非易事。

简介：<正>一邂逅一位年轻人年轻人是直接从平台上跳下朝我打招呼的。他身着一袭青布长衫,头戴瓜皮帽,背拖假辫子,手拎黄铜长流壶,一副自来熟神情,说:王老师到底还是来了,我老爸还担心等不着您呢。我们站在保和堂药店门口许仙雕像前,这位传奇中与白娘子演绎旷世情缘的杭州市民,据说曾是这个药店的伙计,与眼前这个"茶博士"打扮的小伙子倒真是一对。

简介：青印溪也有根．它的根叫源头源头不好找．在深山的偏远地带青印溪永远不会干涸，它有多个源头不过收集水的同时也收集到荒凉野草掩盖下的水声传不了多远而水会，

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简介：蝶恋花·杭州遇雨脱略功名蝉蜕羽。又约天堂，又约天堂雨。柳岸维舟归未去，烟笼波漫苏堤路。倚遍虹桥痴自语：变个神仙，变对神仙侣？欣所欣兮随所遇，人间尽是心归处。

简介：内容摘要在视觉艺术充斥感官的时代，数码技术对摄影艺术中的介入，从影像构成方式和摄影观念上都为传统摄影带来不可估量的冲击和变革，为摄影艺术带来了鲜活的艺术语汇和时代气息。在当代艺术文化语境中，数码摄影因其表达方式的前卫性和先进性，突破了传统摄影的想象疆域和艺术规范，从而引发了对数码影像审美观念的哲学阐释和思考。