浅谈中国近现代器乐的发展历程-主要以二胡的发展历程为例

浅谈中国近现代器乐发展历程—主要以二胡的发展历程为例

张力尹

辽宁师范大学 116029

摘要:1919年至1949年的37年里,中国的音乐发展和文化发展趋势呈现一致,并且形成了这一时期历史下的特色。随着时间的推移,中国的民族乐器在不断地沉淀和发展。我国的民族乐器不仅有着许许多多的种类和演奏形式,而且在历史的长河中,我们的祖先还运用这些民族乐器创作出了许许多多的优秀作品,传统的民族乐器是我国历史文化中最有代表性的一个艺术符号。

关键词:乐器、二胡、音乐家、发展历程

前言:我国是一个由许多民族组成的国家,拥有非常丰富的音乐文化遗产。远在大约三千年半以前,我国早期的传统乐器制作就早已逐步显现露出展示了其它艺术的某些独特性与艺术多元性,在安阳曾侯乙古墓遗址出土过的一批文物标本中,编钟、编磬、鼓、箎钟、笙箫、琴、瑟、排箫等十八种古代乐器标本共15件,其中种类之全、数量之多都可以证明我国民族乐器多元性与独特性的特点。这些宝贵的音乐遗产丰富了我国民族乐器的发展历程,同时这些也是我们民族音乐中不可缺少的一部分。

一、中国近现代民族器乐发展历程

近代新的民族器乐体系是由近代新型民族器乐艺术与古代传统民间器乐两部分综合构成出来的,谈到近代新型民间器乐艺术的整体发展上要显得比古代传统民族器乐发展更加充分的更加丰富,新型民间的民族器乐创作的各类现代艺术作品大部分也都是近代新创作过的。1912年中华民国的建立,推翻了两千多年的封建帝制,在这样的社会背景下,民族乐器的发展越来越趋向于现代。器乐独奏方面也出现了许多优秀的作品,如《渔舟唱晚》、《十面埋伏》、《二泉映月》等。

二、中国近现代二胡的发展历程

1915-1949年为我国二胡创作的第一个初创历史时期同时也是中国二胡音乐发展的黄金时期。在这个发展背景下,出现了国内大批适合社会上各个生活阶层音乐创作演奏人才。这些器乐作品大部分是使用了沉重的艺术笔调和较为精干凝练的现代音乐话语,表达唱出的了年轻作曲家的对当下社会现状深深的矛盾不满,对现实生活中的一些无助的无奈,以及内心对于更遥远的新生活美好的美好期待。他们又把多年从国外所学习得的这些较为成熟科学技巧和较具体实用的器乐演奏新技术运用融合到了现代二胡乐器演奏创作中,把传统二胡乐曲的即兴演奏艺术提升发展到当今了一个较为成熟专业的现代音乐范畴中。

1949年后，国家顺应当今社会发展多样化的大趋势,重新批准组建起了国内各类综合性专业高等音乐学院民乐系,而且同时重点设置到了音乐学院二胡专业,二胡音乐在音乐专业在演奏理论和演奏教学上两个重点方面又都已经进入到了一个高速地发展时期。为了充分满足全国广大地区人民艺术的精神需求,二胡乐曲在歌曲创作形式的基本形式内容和形式内容选择上方面也有作了些很大幅度的大胆创新。根据笔者长时期的统计,有近500首新曲子被创作出来完成。

三、中国近现代二胡音乐家及其代表作品

20世纪六十年代初,在上海新文化运动思潮的巨大影响带动下,出现了一些如阿炳,和刘天华等著名二胡大师,两人共同将传统二胡演奏迅速发展演变为一种独奏性乐器,把近现代二胡独奏从一个民间发展的原始状态中逐步地向一种专业化演奏的现代化道路中发展,他们大胆的音乐艺术思想创新实践和许多主要音乐代表作又让了中国和近现代传统二胡独奏进一步深入的专业化发展。

华彦钧,又名阿炳,民间音乐家。他努力钻研有关音乐的知识,做到精益求精,同时借鉴吸取民间音乐的曲调,创作和演出了70多首民间乐曲。其中有二胡曲《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》和琵琶曲《大浪淘沙》、《龙船》、《昭君出塞》六首。阿炳在音乐上的贡献和成就非常大,他把对苦闷生活的感受,都通过音乐表现出来。二胡曲《二泉映月》是阿炳的代表作,它创作于1950年亲自录音传谱的二胡曲,这是他长时间的反复整改与演奏,并与自己坎坷的一生经历相结合而逐步形成的,是我国民间音乐的珍宝之一,目前在国内外大范围流传。

刘天华,中国作曲家、演奏家、教育家。他明确提出了二胡固定音频率较高时的定弦,借鉴与学习了小提琴演奏等方面很多中国传统乐器的现代音乐的演奏的技术方法,探索与创立起了我国二胡演奏一整套传统乐曲的演奏、创作技法与音乐教学方法,为人们使用传统二胡作品来表现出新的更广泛的深刻丰富的二胡音乐内容方面也奠定了牢固扎实的艺术知识和基础,他个人此外他还曾独立和创作的演奏出版了中国现代名曲二胡演奏练习曲等音乐作品47首,其创作二胡演奏主要有代表性作品曲目主要有:《病中吟》和《苦闷之讴》、和《悲歌》、和《闲居吟》和《独弦操》和等二胡名曲。他广泛吸收借鉴与研究丰富了包括现代西洋小提琴奏鸣曲中存在的各种大段落和颤摆弓曲中的小提琴各种演奏技巧基本演奏技法体系和运用现代各种西洋器乐完成各种独奏创作任务的艺术手法,又注意充分研究吸取并运用丰富了包括古代中国琵琶琴曲的各种轮指技法和各种按音、古琴乐曲中出现的各种泛音指法和演奏技法等的各种基本技巧,确立并发展完善和综合和运用与完善发展了各种多音把位演法。所有由于上述所有这些,都能大大的使我们传统二胡音乐艺术在其各种器乐演奏表现方式基础上又一次都被重新地增添了进了一些的表现力,从而又一次使二胡琵琶这件在以前鲜为人知并长期以来一直并不受一般音乐人广泛的研究关注的一种原始的民间乐器得以迅速发展转变而演变为另一门属于近代中国音乐专业领域的专业独奏用琵琶乐器,因而刘天华被音乐界广泛的视为是近现代的我国民间二胡的专业奠基人,二胡艺术的鼻祖。

结语

在当今世界经济发展全球化日新月异的历史今天,我们国家的各民族器乐也正在时刻面临着来自各种外部挑战,我们要对其保护与传承。中国优秀民族器乐文化艺术精品历经时间沉淀经历了近两千百年，它本身更生动体现了着了一个当代的中华民族团结上下薪火相传,自强不息、勇于创新求发展与时俱进的民族精神。作为一名中华儿女,我们有义务去传承发扬和继承学习伟大革命传统与民族精神。

参考文献：

1、中国音乐通史简编 孙继南 周柱栓

2、中国近现代民族民间器乐发展历程 郭磬雅

3、中国民族乐器发展之路 许沙 相影影 杨颖

4、浅谈中国民族器乐的发展 田正铁

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