唐诗中的宫殿意象

唐诗中的宫殿意象

李昭鑫,张健

哈尔滨学院文法学院 黑龙江 哈尔滨 150086

内容摘要：宫殿在唐代历史中扮演着重要的角色，唐诗中对于宫殿的描写具象饱满、意蕴深厚。古代帝王为了彰显皇权威仪，满足精神生活和物质生活的双重需求，常常建造大型的宫殿，因宫殿的设计与建造往往出于政治的需要，所以可以通过唐诗中的宫殿意象，窥见唐代历史的变迁轨迹。另外，宫殿意象所承载的历史意义值得让人回味，它与作者的命运遭际密切有关，所以，还可以通过唐诗中的宫殿意象的描写洞悉诗人的心路历程，也为后世站在历史的制高点俯瞰历史的兴衰荣辱提供启示。

关键词： 唐诗；宫殿意象； 盛世繁华； 时代悲歌

《太平御览》居处部引《说文》曰：“殿，堂之高大者也。”［1］殿在古代泛指高大的房屋，后专指供奉神佛或帝王受朝理事的大厅。宫殿是帝王处理朝政或宴居的建筑物，规模宏大、形象壮丽、格局严谨，能给人以强烈的精神感染，突现王权的尊贵。唐都长安大兴城以隋朝遗留建筑为主体而建，保留了隋朝宫殿建制有意凸显“皇王之邑”的气魄。［2］正如骆宾王于《帝京篇》中描绘的一般： “山河千里国，城阙九重门。不睹皇居壮，安知天子尊!”［3］（《全唐诗》卷七十七）宫殿意象在唐诗中频频出现，寓意不凡，下文对此进行深入分析。

一、宫殿巍峨彰显盛世繁华

从初唐到盛唐，政治稳定、经济繁荣、文化兼容并蓄，正如杜甫《忆惜二首》之诗所言：“忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。”（《全唐诗》卷二百二十 ）。大唐气象使得唐代的建筑焕发出“天朝大国”的风范。

“殿陛高于平地四十余尺”“砌道盘上，谓之龙尾道”，阁殿之间“飞廊”相接。这样形象魁伟、气魄雄宏的规模，是汉未央宫彰显的大汉气概，其规模之宏大磅礴令人咂舌。唐宫建筑在规模、建制等方面可与之媲美甚至远超于此。“大明宫的国宴厅麟德殿，面阔十一间，承重墙就占了两间，中殿山墙厚约5.5米左右，筑出双层楼阁。体量的雄伟，高度的巍峨，以及造型的高低错落，飞廊亭台的勾连转折，动人心魄。”［4］唐朝宫殿意象的磅礴的气势、恢弘的建制、雄伟的气象在诗歌中有丰富的描写：王维的《和贾舍人早朝大明宫之作》中写到：“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒，”（《全唐诗》卷一百二十八）宫殿的大门缓缓打开，朝臣们排队步入宫殿，异邦万国的使臣汇聚于此，一齐向着在高高在上的皇帝跪见朝拜，画面盛大，气象雄浑壮阔，宫殿所透露出的雄宏魁伟的气魄，让人心生敬畏，使天下万民臣服。王维的《奉和圣制暮春送朝集使归郡应制》中写到：“万国仰宗周，衣冠拜[1]冕旒。玉乘迎大客，金节送诸侯。祖席倾三省，褰帷向九州。”（《全唐诗》卷一百二十七 ）庄严肃穆的皇城，群臣觐见，洋溢着万国朝宗的骄傲与壮美。生逢盛世，诗人们所见的是伟大时代下建筑的繁华壮美。沈佺期的《长安道》写到：“秦地平如掌，层城入云汉。楼阁九衢春，车马千门旦。”（《全唐诗》卷九十五 ）宫殿高壮雄伟，错落的层城，让人仰视。俯瞰全貌，从宫殿到楼阁，视野不断扩大与拉进，高耸入云的宫殿与热闹繁华的街道形成鲜明对比，肃穆的宫廷与热闹的街道，构成一幅和谐的社会美景图卷。

二、宫殿倾颓流传时代悲歌

唐代后期，国力衰微，安史之乱的爆发，加剧了唐王朝的没落，导致社会动荡不安、民不聊生，宫殿盛景难续，从曲江池畔到东都洛阳再到唐宫内院，皆遭到了严重的破坏。李商隐《乐游原》：“夕阳无限好，只是近黄昏。”（《全唐诗》卷五百三十九 ）中这一一句以形象化的笔触高度概括了这一切，夕阳近黄昏，隐喻了大唐帝国日薄西山，盛世辉煌即将成为过眼云烟。

宋敏求《春明退朝录》卷中载:“唐曲江，开元、天宝中，旁有殿宇，安史乱后尽废圮。曲江宫殿安史之乱后圮废”，忧国忧民的杜甫在诗歌中反复哀叹，《曲江三章章五句》中云:“比屋豪华因难数，吾人甘作心似灰。”（《全唐诗》卷二百一十六 ），诗人心如死灰皆因昔日曲江滨岸盛景难续；《哀江头》中道：“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”（《全唐诗》卷二百一十六）内心悲苦的“少陵野老”潜行于曲江之畔，于春日新绿中看到的竟是殿门紧锁的残酷景象，细柳新蒲越是绿意浓浓、生机盎然，越发凸显世事沧桑的无情，诗人内心的惆怅是双重的，既惆怅个体的不幸，也惆怅王朝的衰落。

通过杜甫的诗篇，我们还可以了解到洛阳城两次被兵火所毁，一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明，安史之乱的战火焚毁的不仅是唐宫建筑，更埋葬了一段盛世文明。

唐宫内景更是荒凉、死寂，不复往日的繁华与壮美。白居易《长恨歌》叹：“西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。”（《全唐诗》卷四百三十五）荒凉的宫殿，秋草杂生，落叶落满台阶，无人清扫，红颜衰老，新添白发，殿内流萤飞过，辗转难眠，孤灯挑尽，直至天明，衰落荒凉之景，带着数不尽的忧伤。

“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。”［5］“艺术趣味和审美理想的转变并非艺术本身所能决定；决定它们的归根到底仍然是现实生活。”［6］唐诗缘事而发、缘情而叹，时代的变迁轨迹、人事的兴衰荣辱皆在诗篇中被勾画留痕，借由唐代宫殿意象，可以窥见盛世繁华，也可以想象末世衰败。唐代宫殿与唐代诗歌的关系是复杂而紧密的，可供挖掘的点、可供思考的空间是广阔的。立足当下，站在历史的制高点去回望，不仅生发感慨，更留下沉思， 唐诗中那些化为了虚影的“宫殿”成为了历史的见证者。

参考文献

[1]李昉，李穆，徐铉等编纂.太平御览[M].北京:中华书局,1960：853.

[2]林徽因.中国建筑常识[M].北京:北京理工大学出版社,2017：97-98.

[3]本文所引唐诗均出自《全唐诗》增订本.中华书局编辑部点校.北京:中华书局,1999.

[4]林徽因.中国建筑常识[M].北京:北京理工大学出版社,2017： 99.

[5]刘勰.文心雕龙·物色[M].古诗文网 https://so.gushiwen.cn/guwen/

bookv_46653FD803893E4FC800C748EC2F3ADE.aspx

[6]李泽厚.美的历程[M]北京：生活·读书·新知三联书店,2009:121.

[作者简介]：李昭鑫（2002.06—），女，汉族，河南平顶山人，本科在读，哈尔滨学院文法学院2020级学生。 张健（2001.02—），男，汉族，重庆奉节人，本科在读，哈尔滨学院文法学院2020级学生。

指导教师：周凤莉，哈尔滨学院文法学院；徐蔚，哈尔滨学院文法学院。

基金项目：唐诗与美学交融视域下大学生审美鉴赏与写作能力提升策略研究.

项目编号：202210234073