中国近代科幻的商业模式发展——以流浪地球为例

中国近代科幻的商业模式发展——以流浪地球为例

高婧

深圳市怡亚通供应链股份有限公司

摘要：本文追溯了从科幻起源到中国科幻发展至今200年的过程，以及中国科幻发展现状及纸媒、影视等传播模式的分析。着重关注了近50年中国科幻发展历程中的重要节点：如《科幻世界》杂志社对中国科幻的贡献、中国科幻小说家的困境及发展，以及中国第一科幻大家刘慈欣的作品《三体》和《流浪地球》改编电影的失败与成功案例分析。并通过现阶段科幻发展提出未来趋势的思考。

关键词：中国科幻文学，科幻世界，电影，刘慈欣，流浪地球

一、西方科幻的起源：从纸媒到影视传播

科幻文学最早起源于近代西方，是用幻想的形式，表达人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景。是人类富有想象力、好奇心、和对未来向往的文学表达方式。世界科幻文学的发展，其内容交织着科学事实和预见、想象。具备逻辑自洽、科学元素、人文思考三要素。

历史上，被认为是第一步科幻小说（存争议）的作品，是1818年，玛丽.雪莱的创作的《弗兰肯斯坦》，也被译为《科学怪人》她将科学幻想的元素带入到小说中来，讲述一个生物学家用人类尸体拼凑出一个巨人，并赋予它生命，科学怪人从此追求人类的生活及其遭遇的故事。儒勒.凡尔纳，则是第一位真正开启科幻大门的小说家，将科学知识元素真正置入小说中，甚至当时的很多科学幻想，实际上影响了后世科学发展，实现了当时凡尔纳的诸多设想。代表作如《格兰特船长的儿女》、《海底两万里》、《神秘岛》、《地心游记等》，如在《海底两万里》中，凡尔纳设想的潜水艇，就影响了后世对于潜水艇的设想和研究。在同世纪，1895年，卢米埃兄弟发明电影以后，法国的乔治.梅里爱拍摄了世界上第一部科幻电影《月球旅行记》，讲述人类坐火箭飞往月球，发现月球仙女，在月球山洞居住，最后返回地球的故事，引起了人们对科幻题材的无限好奇与关注。从此西方科幻电影之门被打开，科幻的传播，以纸媒与影视传播为最主要方式持续发展近两百年。

二、中国近代科幻的发展

中国近代科幻文学的迷思，最早起源于20世纪初，一大波文人开始翻译西方的科幻小说著作，以凡尔纳的小说为例，最早由我国著名学者梁启超，用文言文翻译其《十五小豪杰》。1903年，鲁迅也翻译了儒勒.凡尔纳的：《月界旅行》[]和《地心旅行》。其中对于为何要发展科幻小说，鲁迅也在在《月界旅行》序言：《月届旅行.辩言》做出了解释，鲁迅提出：“我国说部，若言情谈故刺时至怪者，架栋汗牛，而独于科幻小说，乃如麟角。智识荒隘，此时一端。故苟欲弥今日之去缺点，导中国人群以进行，必从科学小说始。”科幻小说：“经以科学，纬以人情”的定义[]。希望通过阅读，开启国人对西方现代科学技术的好奇与接纳。

明末清初时期，众多的文人翻译西方科幻小说，让大众意识到这种文学类型有异于传统志怪文学，将人类的未来文明推至当时思维的极点，极具有真实的幻想色彩，成为了小说家的效仿对象。

贯穿整个19世纪，中国的科幻小说发展几经波折，从1904年第一部中国原创科幻小说，“荒江钓叟”的《月球殖民地小说》开始，先后有徐念慈《新法螺先生谭》、以及叶永烈的《小灵通漫游未来》、老舍的《猫城记》，郑文的《飞向人马座》[]。香港倪匡以卫斯理和原振侠为主的系列科幻题材也广受欢迎，成为了7080后的精神饕餮。这时期，中国的电影也在西方的影响下发展起来，人们在电影中感受到了许多新奇特的视觉效果。中国公认的最早的完全意义的科幻电影，是1939年的《六十年后的上海滩》，由杨小仲执导， 讲述平常人穿越到1999年，体验上海未来的科技生活。而最引起轰动的科幻电影，是1980年，改编自著名考古学家、科幻小说家童正恩的同名小说《珊瑚岛的死光》。

（三）新中国后中国科幻的崎岖发展

中国的科幻道路是漫长且崎岖的。新中国成立后，科幻一直处于边缘文学，不被主流文学认可，中国科幻小说家一直在自行坚持。出现过众多优秀的科幻小说家。而推动新时期第三次科幻高潮的，中国科幻小说的中坚力量，是位于成都的《科幻世界》杂志社。《科幻世界》杂志社最早成立于1978年，当时为《科幻文艺》。在上世界80年代，全国进行了一场“科幻就是伪科学”的批判，科幻刊物称为众矢之的，《科幻世界》杂志社被主管单位推出，自负盈亏。在艰难的情况下，杂志社的成员们用各种办法赚钱来补贴，获得经费维持《科幻世界》的正常发行。并几十年以来一直坚持每年举办杂志社评选的“银河奖”，该奖项虽为杂志社的奖项，却是中国唯一，且最有份量的科幻小说奖项。在20世纪90年代，就成为了全球发行量最大的科幻刊物，培养出众多的科幻小说人才如星河、刘慈欣、王晋康、唐风、姚海军、钱丽芳、罗隆翔、何夕[]。且8090后小说家人才辈出。

“中国科幻爱好者协会”由现任《科幻世界》 杂志主编姚海军成立，由中国科幻爱好者自发组织包括星河、韩松、王晋康等一代科幻骨干作家，保证了《科幻直接》的投稿质量。同时，他被称为“《三体》走向世界的‘幕后推手’”，因他破例唯一一次在《科幻世界》上全文连载长篇小说《三体》，为期 8 个月 ， 这让刘慈欣和他的“三体世界”赢得了庞大的读者基础。

三、中国科幻文学的突破

2015年，科幻作家刘慈欣的中长篇小说《三体》，首次获得世界科幻小说最高奖项：雨果奖。这是中国人第一次得此殊荣，引起了国内的轰动。2016年，中国女科幻作家郝景芳的中篇小说《北京折叠》，获得雨果奖最佳中篇小说。与科幻捆绑密切的影视业，也摩拳擦掌，开始了新一代的科幻影视的尝试，欲以硬科幻的方式，来实现中国科幻电影的突破。而在国际好莱坞当中，已不乏有诸多成功的倾向科学硬核知识的硬科幻电影如：星际穿越、蝴蝶效应、盗梦空间。人文素养的软科幻：星际迷航、十二只猴子、星际迷航等等，成为人类科幻电影史的经典。

四、中国新生代科幻电影发展的解析

中国的电影投资机制一直与好莱坞模式大相径庭，这也是为什么中国电影无法得到有效完片保障的原因。好莱坞采用的是制片人制，以制片人为核心，主导项目。在确定好剧本大纲后，找到合适的导演，再找编剧扩充剧本、寻找知名、自带流量的演员（提高票房保证），再找到发行商，拿到全球的发行公司预售合约（除了中国，中国是唯一限制海外影片进口的国家）。通过银行抵押版权拿到贷款，并有政府支持退税的保证，再用完善的保险公司影视完片担保保险来做有力支撑。在律师制定好制片、演员合同，完善法律合同后，便可开机。而后由第三方会计师事务所、审计事务所进行各项预算管理和完片审计。全程机制完善，形成完整成熟的产业链。能够极大的保护整个项目完整运营实现。

反观中国电影，以《三体》电影为例，2015年，传播到国际的《三体》一举夺得了第73节世界科幻大会雨果奖的最佳长篇小说。刘慈欣的《三体》成为了中国科幻的里程碑。以刘慈欣和《三体》的知名度和市场认可为背书，《三体》电影受到的关注，手握改编权的，之前风格为小成本惊悚悬疑的非著名导演张番番，选择了以游戏起家，并未过多影视经验的游族影业作为监制、出品方。号称两个多亿的投资的《三体》，甚至在拍摄过程中出现了众筹活动，筹到10万元，杯水车薪。究其原因，除去导演本身受到的质疑，民间投资的信心不足，中国的影视产业链不健全，审计机制不完善，巨大的成本和未预见的隐形开支，资金容易出现缺口，电影越拍越贵的现象。在中国，大部分银行不做电影版权抵押，政府不提供退税政策、投资方的两亿是否到位、保险公司不承担完片担保。没有丰富影视经验的游族影业，没有办法提供更多的人脉、资源给到导演，使得电影一拖再拖，最终于2017年宣布无限期推迟。至此，尝试世界水准级的中国硬核科幻尝试戛然而止。

刘慈欣的原著《流浪地球》讲述的是人类测算到太阳氦闪的即将发生，放弃飞船方案，选择在地球上安装多架发动机，停止地球自转，推动地球远离太阳的故事。影片进行了大幅度改编，淡去绝望冷漠的人类生存状态，结合普世价值，给予人类希望，最终地球解决与木星相撞的危机。刘慈欣本人作为作家、监制，保证了影片剧情及硬核科学的局部现实性。小众导演郭帆邀请吴京客串，吴京从3天客串增加到31天，最后剧组资金断裂，在中影准备追加的情况下，吴京带资6000万进组完成拍摄。其中影片特效70%也来源于中国特效公司。中国特效的发展、郭帆导演夯实的科幻知识素养、中国第一票房吴京的加盟、刘慈欣本人的监制，中影集团做中国硬核科幻的大胆冒险，诸多中国决心，最终造就了投资3亿，回报43亿票房的神话。《流浪地球》的海外播放也出现一票难求的盛况。

五、影视制作发行传播期间几点问题的思考

不被看到好《流浪地球》，遭到万达撤资。万达在转型至文产的趋势非常明显，而放弃中国科幻《流浪地球》，转身追加投资至《情圣2》。无疑是非常错误的决策，而由此也可以看出，中国的大部分投资方，之前依然沉浸在旧模式的：流量明星、知名导演、安全稳定的题材中。使得中国的影视发展一直没有突破。而国内文化已往多流派发展，小众文化人群需求的崛起亟需满足。反观另一个重磅投资方：中影股份，实现了引领中国科幻影业的领导风向标。在中国科幻电影没有成功先例的现实下，中影股份董事长喇培康，在接任董事长的第一年，决定投资《流浪地球》，提到投资原因，喇培康说到：“中国的电影市场不能总被欧美科幻大片充斥，填补空白固然是场冒险，但中国电影不能一直缺席。作为国有电影公司，中影不去冒这个险，谁去？”2014年，中国电影市场正以超30%的速度迅猛扩张，那年十部入驻中国市场年度票房榜TOP20的进口片全是科幻大片，累计票房74.59亿元，中国科幻持续空白。喇培康觉得，去当第一个“吃螃蟹的人”，是中影的责任所在。中影制片的理念就是多样化，类型不能千篇一律。[]由此可见，中影对于中国影视的健康发展，具有可预见性和创造性。

演员吴京，为了支持郭帆导演与自己产生共鸣的梦想，愿意用自流量，为《流浪地球》争取更多的关注度。在剧组资金断档的情况下，吴京自掏腰包投资6000万元，零片酬出演31天。在这两部电影投资中，吴京抛弃了那些传统的分析要素入财务数据、大牌明星等，更多地从拍摄团队、电影内容、技术壁垒等方面分析了投资的可行性，更看重潜力和成长性，对所投项目具有极强的包容性。[]这种情怀型投资，在中国的文艺片中屡见不鲜，而大资金大题材的个人投资，国内尚仅有吴京。而他的坚持取得了巨大的成功。这也将“吴京”的个人标签更大的价值化，未来吴京投资电影，必然受到巨大的关注。这也帮助新生代影响力的投资人和导演，变革中国传统诟病的影视市场，挖掘优秀的新导演、新题材剧本，以及弱化流量明星的作用，采用新人，制作优良的影视作品，优化中国影视结构。

“把地球带走”,这个思维，让习惯好莱坞式的逃亡救赎的观众们感到新奇沉醉和不可思议，而这种带着地球流浪的思维，正是中国的东方价值。拥有5000年农耕文明的中国，对土地天然的执着，才会如此硬核地制作出带走地球的计划。这种中国的、东方的精神气场，摆脱了集体主义文化、个人主义英雄梦、国家政府精神，而用国际心态，中国思维，打破好莱坞惯性，称为中国的现象级电影。从科幻文学发展伊始，便带有当代的现世思维。比如当遇到世界末日，出啊痛好莱坞思考的，便一定是：如何攻克难题，或者逃亡。而无法跳跃出我们的知识体系去描述未知。《流浪地球》原著中，实际上逃亡有两种方案，一是飞船派，主张制造多架大型飞船，将人类带离地球，重新寻找星球殖民地。二是地球派，主张用发动机推动地球，将地球带离太阳轨道，远离氦闪。如果我们再往远设想，人类是否可以拥有其他的技术，如其他维度的思考？但所有的科幻文学，必然需要基于当知识体系展望未来，使文学基于能够被大众所接受的状态。

六、中国科幻的未来发展趋势

有了《流浪地球》里程碑式的成功，填补了中国硬核科幻电影的空白，准国际化大片水准大大提升了影视投融资对于科幻影视的信心，。同时，科幻文学也再次收到广泛关注，成为了中国科幻小说届的狂欢。8090后的科幻小说家，也可以预见好的科幻文学能够被市场经济所接受，带来有效的发展。中国科幻已逐步与世界科幻接轨，新生代中国科幻文学，在《科幻世界》杂志的培养和坚持下，滋养开花。

如刘慈欣，吴京、郭帆。在坚持自己的风格和品质的前提下，提升了中国当代科幻及影视水准，让更多情怀型投资商来投资好导演、好作品、好演员。改善中国影视业预谋投资，洗钱、资本运营的不良生态。让中国影视业可以进入更加良性的发展，提升大众的认知审美和科学素养，将中国影视业导向多元化，多维性，形成中国文化的全球通路思维。用独特的文化创意，用全世界人都看得懂、听得懂、读得懂的表达方式，传达全人类共同认可的价值观。将中国科幻、中国影视发行到全球各地，交流提升中国科幻影视水准。

随着带有科技元素的文学作品和影视的兴起，原本关注在魔幻、奇幻的中国发达游戏行业，也可能会有新的衍生转变。游戏本身自带科技属性，从业人员和玩家都是高科技的受众躯体，科幻元素的注入，也会在大众普及的发展中收到关注。这或许将成为未来游戏风格中的一股新崛起力量。融合中国特色、中国手游的发达，在国际手游中出现独树一帜的标签。

参考文献

[1]鲁迅 《问序跋集》月界旅行。

[2]郑意长《罗兰巴特“符号游戏”视域下的鲁迅科学小说翻译》，《晋阳学刊》，2009年6期。

[3]陈新良《我国近代科学小说翻译简论》，《韶关学院学报》，2007年7期，P102

[4]葛虹局 《论中国当代科幻小说中的现代性反思》 2014年

[5]杜思梦《中影股份董事长喇培康：拍<流浪地球>是场冒险，更是责任》，中国电影报，2019年2月21日

[6]刘权 《从吴京和流浪地球》看科创板投资 中国城乡金融报，2019年2月27日 第A04 版

作者简介：高婧（1989年1月-），女，汉族，江西瑞昌人，深圳市怡亚通供应链股份有限公司，电商市场副总监