浅谈书法创作中的创作个性-以苏轼的书法创作个性为例

浅谈书法创作中的创作个性-以苏轼的书法创作个性为例

朱薇

华南师范大学 广东省广州市 510000

摘要：不同的艺术种类有不同的艺术语言，本文主要着力于论证艺术创作个性在书法语言中的表达，浅析了“苏轼的书法创作个性”的形成条件，阐述了现代书法的创作观念和使命。总之，无论什么时代，艺术都应具有打动人心的感染力、创作个性（及生命力），这样的艺术便可成为不可替代的经典，这样的艺术才能更加永恒。

关键词：艺术家；创作个性；创作活动；书法

一、书法中创作个性因素的表现

书法风格之论：要而言之，可谓书家在创作总体上所呈现出来的鲜明特色和创作个性，是书家在书法实践中形成的相对稳定的艺术风貌、特色、作风、格调和气派，是创作主体及其作品的内容与形式的和谐统一。它是书法家走向成熟的标志，是衡量书法作品在艺术上的成败、优劣的重要标准和尺度。具体来说，书法风格论的主要含义有：首先，指书法家的风度品格。其次，指书法作品的风骨格力。再者，指书法作品从内容到形式上所表现出来的总特色，是书法家的创作个性在作品中的具体表现。对风格的追求、探究，是每个书家终生奋斗的目标。它要求书家以独具特色的表现手法和艺术语言，来展示自己的创作个性，从而达到一种“我之为我，自有我在”的境界。这是任何一个书家极力追求的笔情墨意的终极目标。

书法中的流派：思想、艺术倾向和创作风格相近或者相似的书法家们，又会形成一定的流派。书法风格促进和推动了一定书法流派的形成，书法流派又反过来扩大和发展了这种书法风格的影响。二者互相促进共同推动了书法艺术创作的繁荣发展。鉴于此，在研究书法艺术创作时，不能不涉及到书法风格和书法流派的问题。书法风格的形态异常繁多，多流派、多风格是我国书法艺术的特点之一，也是长期以来书法得以繁荣和发展的原因。就书法风格的表现内容、方式和审美效果论，是有迹可循、有类可归的。书法艺术的风格有大有小，从大的方面来说，有以历史时期或朝代为标示来划分的时代风格，如“晋尚韵”、“唐尚法”、“宋尚意”等；有以字体为标示来划分的字体风格，如“篆书风格”、“隶书风格”等；有以地域或地区为标示来划分的地域风格，如“南派”、“北派”、“京派”、“海派”等。这些所谓的地域风格、时代风格、民族风格和书体风格等，这些可以称之为群体风格。从小的方面来说，有个人风格和某一具体书法作品的风格。就艺术创作而言，作品的风格可以说是最小的风格概念，它是指含有无名氏在内的书法家在不同时空、地域、条件下用不同书体创作出来的具体作品所表现出来的不同书法风格。这类风格是千差万别的，然而通过对书法家与书法家之间、书法作品与书法作品之间风格上的对比、分析、研究，就会发现，无论不同时期、不同地域、不同书体之间又有种种相同和相似性。这些群体的书法风格和个人的书法风格都是通过“作品”来表现的。

二、浅析形成苏轼书法创作个性的条件

一.拥有着深厚的人文素养。苏轼就其自身而言，在文学角度拥有着较为突出的现实性成就，苏轼不仅能够在书法方面进行有效的创作，其诗词歌赋可谓全面精通，而在绘画方面同样有着不俗的现实性表现，就诗歌角度，苏轼开创了豪放派的诗词风格，由此使得宋词的文学地位得以进一步的提升，使我国文学史在发展过程中得到了进一步多元化的构建。而苏轼在其绘画领域又对写意派绘画风格进行有效的创设，而其书法同样自成一派。

二.对乌台诗案等贬谪经历的愤恨。《黄州寒食诗帖》是苏轼中年时期的代表作之一。在创造相应的作品时，苏轼已经由于乌台诗案的发生而贬谪至黄州。在其诗中能够感受到苍凉之感，但却又存在着一定程度的豁达感悟，其书法特点就有着跌宕起伏的现实特点。但总体而言仍然一气呵成，并且气势恢宏。

三.人生态度的豁达。《洞庭春色赋》等作品均为苏轼晚年的书法作品。在其作品中，书法笔体古雅紧密，结构充实，对于苏轼书法中的“结体短肥”的特点予以了充分的反映。几经贬谪之后，苏轼的人生态度得以进一步豁达与淡然，而在其书法作品中相应的笔墨表现，呈现出更为老练的状态，标志着苏轼自身的书法艺术已经走向了其个人的巅峰。

三、现代书法的创作观念

通过对近几年来发展的重量级书法比赛获奖作品的品赏，入选的作品，催人思考的思想价值显然都在退化，感动人心的能力显然都在下降，追逐视觉冲击力的大幅度动作，导致当代书法作品越来越扁平化，单一化，缺乏思想深度和人格力量。展览机制使书法的作用与价值不再是传统文人的“修身”作用，而是将书法导入相互竞争的激流之中，这种竞争一方面是书法繁荣发展的推进器，另一方面也改变了书法创作的心态乃至生存状态而在创作中，这种竞争只是技术层面的争奇斗艳，而缺乏深层的文化支持与书法对人精神的陶冶。展览机制与市场经济的双重作用力把作者导入“物竞天择，适者生存”的丛林法则之中，在部分作者群中呈现急功近利的心态，弥漫着浮躁的风气。

四、现代书法的使命

当代书法创作有了历史性的进步，在时间深处闪光的传统书法，是知识精英的文化垄断，士大夫高高在上的文化标签。现代中国，教育普及，文化素养得到普遍提高。伴随着经济的高速发展，我们对书法有了新的精神追求，书法也有了新的使命，开始面向社会的各个阶层。当代书法的创作特点是书法逐渐走入“展览时代”。当代书法创作中，作者的意识、技法与形式的表现都非常明显，这与古人所谓的“无意于佳乃佳”大不相同。从书法协会到书法教育常态化，现代书法的成绩显著但也问题多多。我们应总结对中国书法阶段性发展的思考，来完善和改革现代书法的创作，鼓励现代书家追求个性，创作有追求、有深度的书法作品，包容不同的智慧、不同的思维来推动现代书法创作的繁荣。

参考文献：

[1] 乔振伟，关于艺术家创作个性的思考，2013.5.

[2] 童庆炳.苏轼文论解读[J].北京师范大学学报(社会科学版),2014 (06):14-24.

[3] 张瑞田 《看一看有金奖的兰亭奖-对第七届中国书法兰亭奖的认识》（书法论坛）2021.05

[4] 陈振濂.“现状与理想——当前书法创作学术批评展”专家演讲(一)——当代书法创作“观念”发展的三个阶段[J].中国书法,2018(11):96-101.

1