门德尔松《无词歌》创作特征分析——以OP62三首作品为例

门德尔松《无词歌》创作特征分析——以 OP62三首 作品为例

梁璐 房祥云

云南艺术学院 云南省昆明市 650500

摘要：门德尔松是19世纪上半叶德国伟大的作曲家之一，是浪漫主义时期杰出代表人物之一，《无词歌》是他在钢琴领域中具有代表性的作品之一，占据着特殊的地位。《无词歌》将声乐形式的歌曲融入到了钢琴作品中，体现了门德尔松的创作风格特点及创作技巧，是全世界广为流传的钢琴小品之一。本文从三个章节以门德尔松《无词歌》的62集作品（op.62）中的三首作品为例，对《无词歌》的曲式结构、旋律、织体、和声等创作特征分别进行了阐述。通过本文的研究，以求进一步体现出《无词歌》的独特之处。

关键词：门德尔松；无词歌；创作特征；

门德尔松是19世纪上半叶德国伟大的作曲家之一，是浪漫主义时期杰出代表人物之一。因为其优越的家庭环境和良好的教养，他与浪漫主义时期一些作曲家不太相同，他的音乐精巧、雅致抒情且没有戏剧性的冲突，更多的是描写的是对美好生活、美丽的大自然。《无词歌》是他在钢琴领域中具有代表性的作品之一，占据着特殊的地位。《无词歌》是钢琴小品的合集，它将声乐形式的歌曲融入到了钢琴作品中，体现了门德尔松的创作风格特点及创作技巧，是全世界广为流传的钢琴小品之一。本文通过对三首作品的曲式结构与句法分析和音乐材料分析，对《无词歌》的创作特征进行初步探析，并总结出《无词歌》的创作风格。

一、曲式结构与句法分析

（一）《无词歌》（Op62.No1）曲式结构与句法分析

《无词歌》（Op62.No1）的结构是一个带有展开性中段的三段曲式，调性布局为统一调性布局。结构图式如下：

A41

_=A10（a₄+a‘₆）+B12+A13‘（a4+b4+b‘₅）+coda₆

G---------b----c---G---------------------------

由图可见，《无词歌》中与传统的再现段相比，乐曲的再现段没有完全重复A段而是形成了扩充，可划分为长度是4+4+5的三个乐句。改变了原来二句式结构。再现段的第一句完全重复了呈示段的第一句，后两句是新材料，并且运用了重复的手法的两个乐句。加重新材料出现的比例，使乐曲的再现段不再单调。尾声是乐曲前两小节材料的重复，这种做法使乐曲首尾相应。

（二）《无词歌》（Op.62No.2）曲式结构与句法分析

《无词歌》（Op62.No2）乐曲的结构是一个带展开性中段的三段曲式，带有引子和尾声，调性布局为统一调性布局。曲式结构图式如下：

A57

=Int3+A12（a4+a‘4+b₄）+B14+A‘17（a’‘₇+c₄+c‘₆）+coda₁₁

^bB-------------------------gd--^bB------------------------

本乐曲带有三小节的前奏，12小节的呈示段，14小节的中段，17小节的再现段，还带有11小节的尾声。

（三）《葬礼进行曲》（Op62.No3）曲式结构与句法分析

《葬礼进行曲》（Op.62No.3）的结构是一个带展开性中段的的三段曲式，带有前奏间奏和尾声。调性为e小调，统一调性布局。其结构图示为：

A48

=Int₄+‖:A₈（a₄+a’₄）:‖+A₈(a₄+a″₄)+Re₄+A₁₂(a₄+a’’’₄)+Coda₄

e-------------------------------------------e～G～e-----

该作品的1-4小节为作品的引子，引子以缓慢的速度引入，可以分为2+2关系的两个乐句。该片段用了模进的发展手法。引子是贯穿全曲的一个重要材料，在主题、展开部分、再现之前的过渡、再现段的扩充中都出现了该材料柱式和弦和三连音的两个材料特征。尤其是在连接和尾声部分，动力再现了引子的材料。

在《无词歌》中，使用最多的是再现三段曲式和再现二段曲式，所以门德尔松在《无词歌》写作中偏向于选择小型的节奏，类似于声乐曲的篇幅结构，多是作者日记似的描写对大自然的热爱和生活的感悟，无需长篇大论。

二、旋律、节奏与织体分析

（一）歌唱性的旋律特点

《无词歌》的旋律基本上保持了适合人声歌唱的音域，以及避免过分复杂的半音化或曲折的器乐化线条。歌唱性的、浪漫歌曲式的曲调是《无词歌》的重心。《无词歌》（Op62.No1）这首作品的旋律线条平稳，没有十分跳跃的音程，没有复杂的钢琴技巧，速度适中，极具有歌唱性。作品的前两小节小节是本乐曲的主题旋律，在前两小节的旋律中，最高音在乐句的第一个音，有冠音型的旋律外型特点，同时，最高音在乐句中间再次出现，又呈现出大山型的旋律外型。

《葬礼进行曲》这首作品可以看出在全曲旋律的发展中有同音反复的特点。乐曲统一连贯，在情感上显出葬礼的沉重悲痛。旋律外形的特点是直线型旋律为主，直线型的旋律外形表达的内容常与死亡相关，用在本曲符合葬礼进行曲的主题。

（二）节奏与织体分析

1.顺分型节奏音型

在《无词歌》（Op.62No1）中，乐曲运用了顺分型的节奏，顺分型的节奏使作品的旋律十分具有歌唱性，与歌唱性的旋律相呼应。

较为特别的是，在作品《葬礼进行曲》中节奏上经常运用富有进行曲特征的三连音节奏，三连音的节奏贯穿全曲。营造出了送葬队伍由近及远，到最后渐行渐远的过程。三连音节奏的不断出现在情感内涵上加重了内心的激动与不安。

2.固定化、描绘型织体

通常在《无词歌》的每一曲中，都有一种固定的伴奏音型从头至尾，贯穿全体。通常必备有三个声部，高声部富有旋律性和抒情性，中声部由固定的伴奏音型，衬托每一首乐曲特殊的气质，低音声部安静的线条，使乐曲底盘稳当。例如在《无词歌》（Op62.No1）作品织体就十分统一，由式和弦构成，左手是统一的伴奏织体，为密集的八分音符组成的和弦跳音，每小节的第一拍和八度的和弦低音。通常认为本乐曲类似一首带有伴奏的合唱曲目。《无词歌》（Op62.No2）为主调织体，织体较为统一，其中右手为旋律声部，以单音的旋律进行为主。左手为伴奏声部，分为两层织体。第一层分解和弦声部，是前八后十六和四十六的节奏型组成的固定伴奏音型，第二层是以二分音符构成和声支撑，强调和声功能。

结语

通过对门德尔松的《无词歌》的62集的三首乐曲的结构与句法、和声与调性、旋律与节奏的分析得出，乐曲的结构篇幅不长，但结构完整，通常是三部曲式，再现段选择动力再现。和声上在正格进行、变格进行、完全进行的框架里，还多使用副属和弦和重属和弦，体现出门德尔松所处时期浪漫主义时期和声的特点。旋律不太过于浓烈，优雅而不失风度。结构严谨的曲式、均衡雅正的和声、优美如画的旋律使得门德尔松的《无词歌》耐人寻味，具有很高的研究价值。

参考文献

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