咏叹调《你发火就爱生气》的音乐特征及演唱分析

咏叹调《你发火就爱生气》的音乐特征及演唱分析

高婷婷

聊城大学 山东聊城 252000

摘 要：佩尔格莱西是意大利著名的作曲家，由他创作的喜歌剧《管家女仆》成为意大利喜歌剧的诞生的里程碑，咏叹调《你发火就爱生气》是《管家女仆》的经典唱段，具有浓厚的喜剧特色，本文首先从作者和整部歌剧入手，然后从女主角演唱的经典咏叹调《你发火就爱生气》的钢琴伴奏、演唱情感等方面进行分析和研究，为后歌剧和唱段的演唱找准方向。

关键词：佩尔格莱西;喜歌剧管家女仆;咏叹调;你发火就爱生气

一、佩尔格莱西的生平简介和喜歌剧的发展

（一）佩尔格莱西

耶西是十八世纪前后意大利艺术气息最为浓厚的城市，1710年乔万尼·巴斯蒂塔·佩尔格莱西就出生在这个城市。他从小就非常喜欢音乐，并在小礼堂乐长的指导下接受最基础的音乐训练，年龄稍长一些的时候开始师从音乐大师郎切斯科·蒙迪尼学习音乐。通过启蒙老师以及后来跟随弗朗切斯科·杜兰特的刻苦学习，在他完成耶稣音乐学校全部学业的时候，他就已经创作出了很多声乐曲和歌剧，这跟自己的音乐天赋和勤奋努力是分不开的。

佩尔格莱西在他短暂而又传奇的一生之中，为歌剧史上留下了很多经典作品，从他的作品中我们可以发现很多反映当时黑暗社会背景的现实生活，其中喜歌剧《管家女仆》就是当时对旧式音乐的反抗标志，为欧洲的浪漫主义音乐的形成奠定了基础，在佩尔格莱西的一生中主要以歌剧的创作为主，他够灵活的驾驭各种音乐题材，并非常自然地形成自己的音乐风格，佩尔格莱西去世后，人民为了表示对他的仰慕和尊敬，出现了很多被冠以他的名字的音乐作品。

（二）喜歌剧的发展

喜歌剧从十八世纪下半叶形成以来，诞生了很多优秀的艺术作品，继佩尔格莱西而起的作曲家尼古拉·皮吉尼(l728-1800年）就是典型的喜歌剧的代表人物，安东尼奥·马里亚·加斯帕罗·萨基尼(1730-1786年）是最早受格鲁克影响的意大利著名作曲家。后来作曲家唐尼采蒂、罗西尼的代表作《爱之甘醇》及《唐·帕斯夸莱》、梅诺第的《阿梅利亚赴舞会》、沃夫费拉里的《苏桑娜的秘密》等，都是喜歌剧的最佳代表作品，正是由于他们的非凡智慧和巧妙地创作手法，使喜歌剧直到今天还是如此的繁荣。

二、咏叹调《你发火就爱生气》演唱分析

（一）角色的扮演

咏叹调《你发火就爱生气》是由女仆塞尔皮娜演绎完成的经典唱段，此时男主人公伯爵乌贝托正怒气冲冲，但是塞尔皮娜见状并没有感到害怕。她想方设法想要平复生气的伯爵，并希望伯爵能够接受她，让伯爵意识到其实他自己的内心深处是喜欢她的。从咏叹调一开始聪明机灵的塞尔皮娜就开始口若悬河的训斥乌贝托，在舞台表演的时候，演唱者应该迅速的投入的此时的情感之中，要真正表现出剧中女主人公的那种傲慢无礼的情绪状态。在演唱的时候要注意乐谱上力度记号和重复变化的转变，处理好语气与声音的完美协调。在演唱的时候让自己融入到剧情之中，体会剧中人物的性格变化，使演唱者能够更加有趣真实的表现歌剧中的内涵。

（二）情感把握

通过上面对于曲式结构的分析可知，咏叹调《你发火就爱生气》采用的是再现的单三部曲式结构（A—B—A¹），其中 A乐段是由平行乐句a和a¹组合而成，在A开始部分因为没有前奏因此要求演唱者必须要提前进入到人物的角色之中，从歌词“ 你发火就爱生气，你真是傲慢无礼，但这对你又有什么好处呢，不管怎样你必须按我禁令保持沉默不语。反正赛尔皮娜就要这样！”我们可以发现塞尔皮娜对伯爵此时的态度非常的不高兴，她开始机智的运用女性惯用的撒娇方式来平复伯爵此时的心情，俏皮的训斥伯爵。演唱者在进行A段演唱的时候，对于角色性格情绪的把握非常的重要，女仆赛尔皮娜知道伯爵是因为喜欢自己，但是伯爵在知道塞尔皮娜要嫁人后他却没有任何办法才生气的。a 句和 a¹句中“zit——zit——，Serpina vuol così(嘘 嘘 赛尔皮娜要你服从)。”由 pp(弱)到 f（强）的变化更显诙谐。而且作曲家将这一部分设置为重复演唱两遍，a句作为第二遍，这一遍在演唱的力度上要比第一遍演唱力度要更加强一些，在演唱这首歌之前，演唱者要明白整首歌曲的结构变化，在演唱的过程中，要注意控制好自己的气息，把握住气息使用的力度，用过气息的控制来控制声音的强弱。在演唱的时候还可以通过力度的大跨越来时表现女主人公激动的心情，通过声音的变化来进一步表现歌剧的喜剧效果。

在B段中，我们通过歌词“我相信你很了解我，这些日子里我们和和睦睦的生活在一起，就是因为我敢对你大小声，你听从我的禁令”可以看到女仆赛尔皮娜讲述他们之间的事实，希望能够引起伯爵的在意，真正意识到原来女仆赛尔皮娜也是喜欢自己的，在伴奏中作曲家加入了大量的跳音，以表现女仆赛尔皮娜羞涩时心跳加快的心情，从侧面表现出自己对于伯爵乌贝托的真情。A乐段和B乐段分别表示了两种不同的情绪状态，A乐段主要表现了撒娇训斥情绪状态，B乐段主要表现了俏皮羞涩的情绪状态，两种乐段在这一个地方形成了鲜明对比，有些地方还出现了一些连续的跳音，主要是为了表现赛尔皮娜激动的心跳，此时是她诉说爱情的时候，心情难免有一些激动，此处的情绪状态与A段撒娇训斥形成了强烈的反差。

（三）钢琴伴奏与演唱的结合

作曲家在进行歌剧创作的时候，并没有在咏叹调《你发火就爱生气》之前设置前奏，而是直接进入演唱部分，整首作品的音乐动机十分丰富，伴奏织体与旋律线条上下呼应。整首咏叹调旋律以弱起的形式进入，使主旋律与间奏之间的连接更为紧密。在演唱“zit”语气词的时候，在钢琴伴奏中作曲家加入了很多的跳音，在演唱的时候尤其要注意声音与伴奏之间的相互配合。钢琴伴奏部分作曲主要采用了两种和弦形式，一种是分解和弦，另一种是柱式和弦，两种和弦形式贯穿全曲，在伴奏的时候经常会出现三个间奏与尾奏相呼应以及大跳音程，通过钢琴伴奏能够给演唱者营造出一种愉快诙谐的演唱氛围，让演唱者能够在表现音乐的时候达到一气呵成的音乐效果。

作曲家在进行创作的时候，为了让音乐表现的更加的活泼，在钢琴伴奏中加入了大量的跳音，这既让音乐听起来活泼，又能表现女仆赛尔皮娜俏皮滑稽人物性格，尤其是在表现赛尔皮娜傲慢无礼的时候，作者家在钢琴伴奏中所使用的跳音更加能够与女主人公的内容情绪重合起来。此时主旋律进入到弱气小节。钢琴伴奏与间奏的链接非常完美，让人感到整首咏叹调的钢琴伴奏都是一气呵成的，所要表现的喜剧效果更加具有突出。

结 语

佩尔格莱西的《管家女仆》的创作完成，对于欧洲正歌剧的创作有着深远的意义，它的诞生也意味着为歌剧时代拉开了一个崭新的篇章。咏叹调《你发火就爱生气》是歌剧《管家女仆》中唯一女主人公演唱的咏叹调之一，从篇幅上来看，简短的音乐篇幅，活泼优美的旋律音调，让其得到了广泛的传唱，可以说咏叹调《你发火就爱生气》的流传之广、受欢迎程度之深绝对是喜歌剧的经典，它的出现也为欧洲歌剧史上写上了浓墨重彩的一笔，在佩尔格莱西短暂一生的歌剧创作中占据着重要的地位。该曲通过巧妙的音乐创作手法，将女主人公的那种机智聪明的性格特征描绘的栩栩如生。笔者希望能够通过对《你发火就爱生气》的研究和分析，能够起到抛砖引玉的作用，为自己以后的歌剧演出提供一定的理论价值。

参考文献

[1]赵梅伯：歌唱的艺术[M].上海：上海有音乐出版社，1997（16）。

[2]蔡良玉：西方歌唱艺术[M].北京：人民音乐出版社，1999 (05)。

[3]蔡良玉：西方音乐文化[M].北京：人民音乐出版社，1999（03）。

作者简介：高婷婷（1996）女，汉族，山东莱芜人。聊城大学音乐与舞蹈学院2019级研究生，研究方向为音乐。