关于歌舞布景的特殊性

关于歌舞布景的特殊性

关岗

歌舞布景是歌舞艺术的舞台布景，由于歌舞艺术的独有的美学特性，决定了歌舞布景同样具有自身的美学特征。具体说来，这些美学特征主要有以下几点：

一、综合性

戏剧是文学、音乐、舞蹈、美术等的高度综合；歌舞也是音乐、舞蹈、美术等的综合。故歌舞布景同戏剧布景一样，也是高度综合的舞台美术的一种。

一般美术可分为绘画、雕塑、工艺美术等种类。这些美术种类又有平面艺术(绘画)、立体艺术(雕塑、工艺美术)之分。但不论是平面艺术或立体艺术，都表现为静止状态，且以独立的状态供观者欣赏，亦即无须考虑该艺术品与其他艺术品的“综合效应”。

歌舞布景则不然，它虽然也以一般美术(绘画、雕塑、工艺美术等)状态出现，但这种状态是动态的而非静止的，是综合的而非孤立的。也就是说，歌舞布景要同灯光、音响等其他艺术紧密配合，构成完整的舞台美术的整体。在这一点上，歌舞布景同戏剧布景是一样的。

二、从属性

一般美术均有自身的独立性，不存在从属于其他艺术的问题，也不存在为其他艺术服务的问题。如达·芬奇的油画、齐白石的中国画、罗丹的雕塑等等，无一不是独立的艺术品。而歌舞布景则不然，它虽然也是美术作品，但并不以独立的艺术品的资格出现，而是具有十分明显的从属性，即为整个歌舞艺术服务，从属于整个歌舞艺术。在这一点上，它与戏剧布景也是一样的。

三、实用性

歌舞布景虽不属于实用美术范畴，但它却具有明显的实用性特征。这种实用性特征，是它与戏剧布景既相同又不同的地方。

相同之处是都为具体剧(节)目服务，如话剧《茶馆》、《夜幕下的哈尔滨》、京剧《红灯记》、《智取威虎山》等的布景，就分别为各自的剧目服务；而歌舞晚会(尤其是主题晚会)如《黑土地泛旄吡骸贰ⅰ侗┣椤贰ⅰ洞蠡母琛贰ⅰ侗狈矫褡宸缜椤返鹊牟季埃蚍直鹞髯缘耐砘岱瘛Ｎ蘼凼侵魈狻⑻宀茫故橇⒁狻⒎绺瘢加刖?节)目相一致。

不同之处在于：比起戏剧布景来，歌舞布景更具有灵活性特点，有些布景，不十分具体，可以呈“中性化”特点，所以可以作为相对的“常用性”布景使用，不必“一戏一景”。

四、简约性

戏剧布景因受戏剧艺术情节曲折、冲突尖锐、故事完整、情境具体等的制约，所以必须具体化、丰富化、细腻化。

而歌舞布景因受歌舞艺术重抒情轻情节、重意境轻冲突、重情韵轻故事等特点的制约。其布景也呈简约化、概括化、精练化等特征。

例如同是表现北方冰雪场景的布景，京剧《智取威虎山》第五场的布景就有林海、雪原、高山，并有树隙间的阳光等具体、丰富、细腻的内容；而歌舞晚会《冰雪情》，则只有雪野、雾淞等简约的布景，更不像《智取威虎山》的布景那样讲求透视感、立体化、真实性。

五、凝炼性

从某种意义上说，歌舞布景比起戏剧布景来，具有更加凝炼的特征。

这种凝炼，是一种高度的提炼，因此也就更集中、更概括。如歌舞《黑土地红高梁》的布景，就采用以一当十、画龙点睛之法，突出“黑”、“红”的色彩特征，显示出黑土艺术的土野、粗犷、豪放、大气的美学特征。

每一种艺术有每一种艺术的特点，也有每一种艺术的优长与短缺。歌舞布景也如此。要搞好歌舞布景的设计，就必须扬长避短，充分发挥自身本体的美学特征。

责任编辑李红梅