俳諧,川柳,狂歌

俳諧,川柳,狂歌

龙娴

云南师范大学外国语学院云南昆明650500

摘要:本文旨在介绍俳諧,川柳,狂歌三种体裁的日本幽默短诗。文章的第一部分主要讨论了三种诗篇的发展历程。第二部分则主要就三种诗篇在过去十年间的受欢迎程度进行重点论述。

关键字：俳諧；川柳；狂歌；俳句

日本幽默诗起源于诸如連歌和短歌一类的经典诗篇体裁，并于公元10世纪起开始缓慢发展。尽管幽默短诗以经典宫廷诗为基础，但诗风主题却不尽相同。很多著名诗篇在一开始都是在拙劣地模仿经典著作。俳諧,川柳,狂歌的成功主要源于：①诗篇体裁的质朴②在日本社会中，对穷苦大众的质朴生活的描述，贴近生活。

幽默短诗在随后的几个世纪中开始变得流行起来，到了17世纪，这种体裁形式变成了现在所熟知的俳諧。俳諧从经典诗歌体裁連歌发展而来（連歌在15世纪和16世纪比较盛行)。連歌演变成一种具有庶民风格的诗歌体裁，用一个普通日本人民的语言去描写，内容通俗易懂。这种全新的创作方式是对日常是及其质朴本质的认可。诗篇放弃了日常生活中短暂且毫无意义的佛教概念，取而代之的是集中刻画那些愉快的日常生活。

在公元16世纪，山崎宗鑑是公认的俳諧的创始人。他编写了連歌和俳諧「犬筑波集]，创作了无数的诗篇，并收录于「新撰犬筑波集」，随后出版。他诗风通俗易懂，他善于把经典的象征符号以及主旨变成生活中的普通物品。以下这首诗代表了他的诗风：《月に柄を指したらばよき団扇かな》（用手柄指着月亮，是个扇子吗？）。其中，月亮通常被看作是神秘美女的象征，这经常出现在中国以及日本经典诗歌中。把月亮与普通的木质手柄联系在一起，便把月亮具体化为一个日常用品。

在17世纪，有一个天赋异禀的诗人叫宝井其角，他是松尾芭蕉的学生，他以自己的短诗而闻名，他的短诗主要在嘲讽当时的日本阶级社会。有首诗叫《どうしよう医師に言われてどうしよう（怎么办?医生说。怎么办？)》，在这首短诗中，宝井其角成功描绘了一个悲剧与喜剧共存的场景。这首诗讲述了一个病人及其家人在听到诊断结果后所经历的一切，这是一个悲剧。另一方面，这首诗从侧面描述了一个庸医的不知所措，这可以看做一个玩笑。这首诗仅仅用了17个韵律，便成功展现了一个多维场景，并且不同的人对这个场景有不同的理解。

在20世纪中叶，俳句开始在除日本以外的国家及地区流行，并随之诞生了相关的网站与博客。在欧洲，最大的俳句组织是建立于1990年的英国俳句社团。哈罗德˙亨德森和勒罗伊˙卡特曼于1968年在美国建立了美国俳句社团，并持续至今。世界俳句协会同样值得注意，这个网络协会是由吉姆˙卡森和班亚˙七石于2001年创办的。

川柳是俳句的一种讽刺形式。川柳主要集中嘲笑人性的弱点与缺点。季語主要指季节和自然，并不出现在川柳中。川柳是以诗人柄井川柳(1718-1790)来命名的，柄井川柳是《川柳誹風柳多留》的编写人之一。柄井川柳记述了日常生活情景，以及人性的弱点，并尝试使那些没受过教育的，处于社会底层的日本人民感到欣慰。口语化的语句和简单的表达是川柳的诗风特征。诗篇颇副喜剧性与批判性地描述了社会和个体之间的重重矛盾。

最近，作为最受网络用户欢迎的消遣方式，在日本及其他国家和地区，迎来了川柳的创作热潮。对于成百上千的网络用户来说，线上竞赛是他们出版自己作品的最佳方式，同时也是最受欢迎的方式。例如在2009年11月，HARIMITSU.JP网站为垂钓爱好者举行了一个比赛。类似的比赛是川柳创作热潮出现的最好例证。第一名收到了奖励，并题字如下：《パパ釣れた！息子は寝言で大爆釣（爸爸，我抓到了一条鱼！这是我抓到最大的“）》

作者的名字没有在网上公开。与之前提到的组织一样，这些组织促进了俳句和川柳的发展。自从1989年起，由美国俳句社团组织的杰罗德˙布兰迪竞赛在全球业余诗人圈中非常流行，然而这个比赛只接受英文版诗篇。在2012年，朱莉˙华瑟因《Deathwatchshediespeacefullyintheirsleep》而获得一等奖。朱莉˙华瑟的俳句与来自江戸時代的经典川柳截然不同。她的诗是悲伤的，毫无喜剧色彩，并且不是按照5-7-5这个韵律结构创作的。由于作者的语言背景不同，文化背景不同，日文诗的诗风与其他语言诗的诗风也不尽相同。

狂歌是短歌的另一种有趣的形式。狂歌意味着“疯狂的文字”或者“癫狂的韵律”。狂歌是一种充斥着讽刺、挖苦和幽默的喜剧文体，有时甚至是对短歌拙劣的模仿。狂歌最早出现于平安時代，但是直到公元17世纪才开始兴盛。最初，狂歌的诗风充斥着粗俗，借此带来喜剧效果。最具有代表性，也是最有名的狂歌诗人非大田南畝(1749–1823)莫属，他成功地使狂歌名扬国内外。组队练习这种诗风的团体出现在江戸时代时，狂歌在天明(1781-1789)时期最为流行。狂歌在松平定信掌权时开始衰败。在1789年，寛政の改革文化革命开始。日本贵族被禁止了狂歌的创作，反而鼓励他们创作之前更为经典的诗篇。尽管仍然有人继续用假名代替狂歌并继续创作，但是狂歌已经衰败，被更加平易近人的俳諧和川柳所取代。目前为止，还没有致力于创作狂歌的组织，网站上有关狂歌爱好者的网站也少之又少。

70、80年代的经济快速增长对日本幽默诗在全球范围内的流行起了很大作用。在90年代，由于互联网的快速增长，俳句变得非常流行。随着互联网的全球化，越来越多的英文诗爱好者开始创作、改编英文诗，并使之西方的审美。很多的英文诗和日本原版的有很大不同，虽然他们不符合日本诗的标准，但是它们作为日本诗革命的证据和魅力，仍然值得一看。

参考文献

[1]伊藤通弘、俳句の国際化[J].CoffeeBreak,1998

[2]饗庭孝男，芭蕉[M].神保:集英社，2001

[3]WilliamJ.Higginson,TheHaikuHandbook[M].講談社：1989

作者简介：龙娴（1991.4-），女，波兰人，云南师范大学外国语学院2014级日语语言文学专业硕士研究生。研究方向：日语。