舞台布景在舞台美术中的地位

舞台布景在舞台美术中的地位

王德海

舞台布景是舞台美术的重要组成部分，它与服装、道具、化妆、灯光、音响、效果等一起，共同组成舞台的整体。

舞台布景又是舞台美术中的核心与主导，从某种意义上讲，舞台布景在整个舞台美术中具有中心地位。

舞台布景又不是孤立的美术作品，它必须同其他各艺术门类一起，共同为整个舞台艺术服务，即营造舞台环境、制造舞台气氛、塑造舞台形象、渲染舞台情绪、展示舞台艺术风格、深化舞台艺术主题等等。

因此，舞台布景就必须与舞台美术的其他各门类（服装、道具、化妆、灯光、音响、效果等）紧密结合，做到相得益彰、相映生辉。

一、舞台布景与服装的结合

舞台布景必须与服装紧密结合，也就是说，有什么样的布景，就有什么样的服装；有什么样的服装，也必须有什么样的布景。

例如话剧《夜幕下的哈尔滨》的布景，是上世纪30年代日本侵略军占领下的哈尔滨，所以其人物的服装，也是当时的服装，丝毫没有“穿帮”之嫌。

又如话剧《蔡文姬》的布景，是三国时期的“古景”，而其人物的服装，也是三国时期的“古装”，二者完全一致。

二、舞台布景与道具的结合

舞台布景与道具也必须紧密结合，也就是说，有什么样的布景，就有什么样的道具；有什么样的道具，也必须有什么样的布景。

一般来说，布景与道具的结合，大致有四种类型：

l.写实布景与写实道具的结合

这种结合，主要是在话剧艺术中，例如《雷雨》，布景是写实的，周萍的道具手枪等，也都是写实的。

2.写意布景与写意道具的结合

这种结合，主要是在传统戏曲中。如京剧《审头刺汤》，布景是写意的，道具人头，也以红布包盔头代之，也是写意的。

3.写实布景与写意道具的结合

这种结合，主要是在现代戏曲艺术中。如京剧《智取威虎山》第五场“打虎上山”中，布景是写实的，而杨子荣的“马”则是以鞭代之的写意的。对此诸家看法不一，见仁见智。笔者的意见是可以作为一种类型，留待时间的考验。

4.写意布景与写实道具的结合

这种结合，也主要是在现代戏曲中。例如京剧《骆驼祥子》的布景，是旧北京歪斜的城墙与城门，可以视为是大写意；而祥子的道具洋车，则是写实的，而且为祥子的新表演程式——“洋车舞”的创造，提供了充分的条件。

三、舞台布景与化妆的结合

舞台布景必须与化妆紧密结合，也就是说，有什么的布景，就有什么样的化妆；有什么样的化妆，也必须有什么样的布景。

这种结合，大致有三种类型：

1.写意布景与写意化妆的结合

这种结合类型主要体现在传统戏曲中，例如许多传统京剧，布景是高度写意化了的。化妆也是高度写意化了的，尤以脸谱为突出代表。

2.写实布景与写实化妆的结合

这种结合类型主要体现在话剧艺术中，同时也较多地体现在戏曲现代戏中。例如话剧《日出》与现代京剧《沙家浜》，即是写实布景与写实的“生活妆”的完美结合。

3.虚实结合的布景与虚实结合的化妆的结合

这种结合类型主要体现在戏曲中的新编历史剧与话剧中的一些探索剧目。例如大型交响京剧《大唐贵妃》与话剧《眉间尺》，就在虚实结合的布景与化妆上达到共进双赢的最佳艺术效果。

四、舞台布景与灯光的结合

“灯光是舞台的太阳”，布景必须与灯光紧密结合，才能获得亮度、颜色等的艺术生命。

五、舞台布景与音响的结合

布景与音响紧密结合，可以达到动静相生、音画同步的最佳效果。