论新媒体形态构成研究

　　电视新闻的边缘化指的是电视新闻的主题和内容偏离公共事务，逐渐脱离服务于公共利益这一根本社会功能的趋势。电视新闻边缘化主观目的是吸引受众，其手段主要是“突破”新闻客观与真实的边界。内容上主要表现为追求新闻娱乐化，追求事件故事性、情节性、戏剧性，形式上表现为故意设置冲突、悬念，技术上则表现为主持人形象的娱乐化、播出语言的方言化及画面的“精致”与“炫目”。
　　“边界”之争近年来成为诸多领域中常见的一种现象，反映在新闻领域首先表现为20世纪60年代美国新新闻主义写作运动，尝试将新闻写作与文学写作相结合，引发了第一次“新闻边界”之争。“新新闻工作者运用景象、音响和人物内心的思考。以各自的风格表现了各种各样的题材。”“虽然它有各种不同的表现形式，但一般说来，它是利用感知或采访技艺获取对某一事件的内部观点，而不是依靠传统新闻事业中常用的采集信息和提出老一套问题的标准手法，它还要求利用写小说的技巧，把重点放在写作风格和描写方面。”新新闻主义由于大量借鉴文学手法而遭到新闻界批判，于20世纪70年代销声匿迹，而在其存在的10多年间，并没有被美国新闻界所认可，“尽管新的非虚构性的报告文学出现在各种杂志和书籍中，这场写作运动没有扩大到报纸上。”但新新闻主义却在文学界引起了轰轰烈烈“非虚构小说运动”，甚至被认为是一个崭新的文学流派，“新新闻主义不仅仅是一个文体问题，它首先是一个新生的文艺思潮，而且迅速地由思潮发展为拥有众多作家作品独立的文学流派了。”新新闻主义代表作家汤姆，沃尔夫本人也认为“新新闻主义是美国20世纪以来唯一有重要意义的文学流派”。
　　显然，新新闻主义之所以被新闻界“边缘化”主要是因为其企图突破新闻的“边界”——真实与客观，而代之以文学的真实与客观。“传统新闻认为世界就是客观的外在世界，可以用实在物体来描述。新新闻主义则认为真正的世界并不是外在的物的世界，而是内在世界，在于人的感受和情绪。”
　　如果说新新闻主义是借助“文学的真实”从外部挑战新闻边界的话，那么，兴起于20世纪80年代末期持续了10多年的美国公共新闻运动，可以说是来自新闻界内部的边界挑战。
　　公共新闻还没有形成明确的概念，但其核心是大众传媒的社会角色不再是“冷静”的旁观者，而是公共事务的“参与者”、“研究者”、“组织者”、“领导者”等，“其特点是新闻报道与媒介活动相结合，新闻传播者在报道新闻事实的同时，还以组织者的身份介入到公众事务中，发起公民讨论，组织各种活动，寻求解决问题的对策，使公共问题最终得到解决。”公共新闻运动的逻辑是，既然新闻“客观性”、“真实性”赖以存在的基石——个人理性已坍塌。那么。“客观”与“真实”的新闻已无法将非理性个体引向对“公共事务”的关注，那么新闻工作者和媒体应担当起组织、领导公众讨论、参与公共事务的责任——通过集体理性恢复新闻的应有功能。该逻辑存在的问题是：(1)集体理性如果存在，那么它是被媒体“操纵”的，如果媒体具有代表集体理性的“资格”，那么“民意”所形成的政府应被取消，由媒体行使政府职能：(2)如果集体理性不存在，那么公共新闻运动该何去何从?显然，取消政府管理公共事务的功能在现阶段是不可能的，那么公共新闻运动方向也只能是回归到传统。
　　上述分析可以发现，公共新闻运动企图“突破”传统新闻“客观”、“真实”的边界。如果成功，新闻则要么划入“政府”领域，要么划入“科学家”领域等，也就是说，公共新闻运动在突破传统新闻“客观”与“真实”边界的同时，必将侵入其它领域，亦如，新新闻学入侵文学领域一样，可以说，公共新闻运动的实质是取消“新闻”。我国电视新闻边缘化的实质同新新闻主义和公共新闻运动一样试图突破新闻“客观”与“真实”的边界，这一现象已引起了个别学者的充分关注，特别是在纪录片领域，因为电视新闻入侵了纪录片的“客观”与“真实”，使得“纪录片”变得面目全非，“因此，纪录片边界理论必须得出一种清晰而确定性的语言边界，在影像、广义纪录片和狭义纪录片之间寻找出它们之间语言的差异点，否则，在纪录片来说，语言之间的界线含混不清导致了许多纪录片理论研究及其实践对话层次上的差异与混乱。”电视新闻边缘化不仅模糊了电视新闻与电视纪录片之间的界限，也使得电视新闻与其它类型电视节目甚至与电视剧的差异变得越来越不清晰。
　　电视新闻边缘化不仅在价值导向上使得电视新闻采编出现重大偏差。而且由于电视新闻突破“客观”与“真实”的边界。娱乐功能变得十分突出，从而导致了电视新闻节目与文学、电影等艺术的功能区分度降低。
　　电视新闻边缘化突破了新闻客观与真实的边界，也就引发电视新闻从业人员的职业危机。

　　19世纪末美国新闻专业主义的论争确定了新闻作为一个职业的基本内涵，其核心内容包括：(1)客观、真实、公正地反映外部世界：(2)以独立的姿态服务于公共利益：(3)具有明显的专业技能。虽然新闻专业主义屡屡受到批评和挑战，但作为一种职业精神、职业理想和伦理规范已被公众广泛认可。成为维系从业人员新闻活动的精神支柱。“客观、真实、公正”是新闻专业主义的核心，集中体现出新闻职业的精神、理想和工作尺度：“服务于公共利益”是新闻作为一种职业所追求的宏观社会功能：“专业技能”是实践职业精神、理想和社会功能的技术与手段。三者缺一不可，共同成为新闻作为一种职业与其它职业相互区别的主要标志。我国电视新闻以追求“收视率”的经济目标代替了“服务于公共利益”社会功能，如此则导致了电视新闻的“专业技能”已无法完全满足其经济目标实现，那么“边缘化”则势在必行，在大量借鉴文学、电影、纪录片、戏剧等“专业技能”同时。突破新闻“客观”与“真实”的边界也在所难免。虽然新闻的“客观”、“真实”在不同历史时期遭到来自不同的领域的诸多怀疑与批评，但“作为新闻专业主义的理想与追求，始终是人们评判新闻工作的原则”，并被西方学者称为“不死之神”。显然，我国电视新闻边缘化在理念、形式等方面与新闻职业精神、职业理想和职业伦理相违背，在突破新闻“客观”、“真实”的边界的同时。不可避免地入侵了电影、文学、戏剧、纪录片及其它非新闻类电视节目的“职业领域”。模糊了电视新闻作为一种职业的“界限”，使电视新闻从业人员的身份标签变得模糊不清，客观上将电视新闻从业人员纳入了其它职业的范围，其结果无疑等于取消了这一职业存在的必要性。
　　电视新闻边缘化是市场化的产物，追求利润最大化是市场的基本规律，成功的市场领导者总是将消费者利益放在首位，因为只有维护消费者利益才能真正实现“利润最大化”，我国电视新闻在市场化的过程中将作为权利主体的受众变为市场主体的受众时，并没有真正维护“消费者”的利益，在肆无忌惮地侵犯受众知情权、接近权、隐私权的同时。彻底抛弃了“服务于公共利益”的理性追求。也抛弃了客观、真实、公正的职业精神。边缘化无异于将电视新闻导向“死地”。那么电视新闻究竟该何去何从，借用黄旦教授观点，以引起电视新闻从业者的警醒。“而重整新闻业最好的方式就是复兴它的核心价值和基本目标。”