简介：把理论节目做得“有点潮”,在电视业界还不多见.如何用谈话的形式诠释艰深的理论,如何用电视手段实现理论的可视化、让理论“潮起来”,如何驾驭重大理论题材、相关节目前景几何……本文通过专访《社会主义“有点潮”》嘉宾、撰稿人陈培永,就上述问题进行探讨.

简介：从《大水》到《仁枪》，再到如今的《五颗子弹》，一部闰产主流商业大片，横跨三年拍摄制作．前后七次开机、二次改名．伞片20多分钟的特技镜头．町谓创下多项纪录．这部以“一个狱警．三三个犯人．五颗子弹”为贯穿线索创作的影片．在“久经风雨”之后．终于制作完成并获得审查通过．将于10月中句在金国隆重上映……

简介：影片《没有共产党就没有新中国》是国家广电总局电影局今年向党的十七大献礼的重点关注影片，由北京紫禁城影业有限责任公司、浙江麒麟影视制作有限公司和绍兴新锐传媒影视文化发展公司联合出品、现已被列入“优秀国产影片金秋展映、展播月影片片目”。

简介：中国经过30年的改革发展,经济总量已于2010年超越日本,成为全球第二大经济体,取得了令世人瞩目的成就。但是与经济发展相比,中国文化事业的发展则显得滞后,中国文化在全球的影响力并没有随着经济的腾飞而获得相应提升。

简介：《明亮的叶子》（BrightLeaves）是美国第一人称纪录片领军人物罗斯·麦克艾维（RossMcElwee）的第四部人生故事纪录长片,延续了导演以亲身经历探讨爱情、生死、美国南方文化以及传统家庭关系等话题,是透视美国第一人称纪录片的一个典型案例。本文从导演研究、创意策划、美学手法、文本分析及传播策略等方面入手,对该片进行了全案研究。

简介：本文通过央视主持人撒贝宁在《加油!向未来》等一系列节目中的表现,解析主持人类型化问题所引发的主持理论的现象学思考.节目素质与主持人素质相契合的概念构造在新的传播语境中生成所面临的一些传统的突破是本文的理论驻足点.

简介：电视，作为当今世界一种普及率最高，受众最广泛，传播最迅捷的电子媒介，最显著的特点表现在节目的制作上，就是受众的普遍性和平民意识。因此可以说无论哪一种电视节目体裁都离不开一个原则，即贴近性原则。新闻节目如此，科技节目如此，文艺节目尤其是文艺晚会更该如此。

简介：英国16世纪诗歌、戏剧的文学巨匠:克里斯托弗·马洛(ChristopherMarlowe,1564-1593)和莎士比亚(WilliamShakespeare,1564-1616)。前者被看作是英国文艺复兴时期或现代早期戏剧文学的先驱,后者被视为英国乃至世界戏剧文学的巅峰人物。尽管在英国数百年的戏剧文学研究史中,马洛对莎士比亚影响巨大,但仍有研究者偏爱于将他俩的个人

简介：【上接第三期】三作为文艺复兴时代的经典戏剧作品,《马耳他岛的犹太人》和《威尼斯商人》反映出作者许多彼此相似的、反传统的犹太观。首先,马洛与莎士比亚在作品中都认可犹太人的商业成功,着意将巴拉巴斯和夏洛克刻画成守法经营的商人,并将巴拉巴斯和夏洛克对财富的追求与他们对金线的吝啬结合起来,表达了对犹太人财富观的一种肯定。在《马耳他岛的犹太人》第一幕第一场,马洛就表现了巴拉巴斯在商场上英雄般的气度。当商人向巴拉巴斯报告他的商船已经平安到达,巴拉巴斯命令他:'去,让他们靠岸,让他们带上入关证明,我希望他们在海关的信用就和我在场时一样好。给他们送去六十匹骆驼、三十头驴、二十辆马车,驼运货物。你是不是我的一

简介：第一次见到晓青,是在一个健康节目录制现场。与那些美女主持不同,她是那种戴着眼镜、很斯文的知识女性。而给我真正留下深刻印象的,是她在录制现场的主持控制力,她几乎没有说错一句话,总是一副得心应手、游刃有余的样子,有条不紊地推进节目的每个环节。采访嘉宾或现场观众,分寸拿捏得恰到好处。碰到这样的主持人,节目导播、摄像一干人都显得十分兴奋。

简介：人妖恋题材戏曲由来已久,《白蛇传》戏曲更是流传甚广。但自建国以后,尤其是戏曲改革以来,写鬼写妖不被提倡,《李慧娘》等人鬼恋题材剧遭到批判,反映人妖情缘的新编剧目则罕有出现在舞台上,人狐恋题材剧更是基本绝迹了。从这个意义上说,孙红侠改编的黄梅戏剧本《画皮》接续了中国戏曲写妖写狐的传统。一、同源但不同路:黄梅戏《画皮》

简介：

简介：2006年我国最重要的文化事件是什么？无疑是胡锦涛同志在第八次文代会、第七次作代会上的重要讲话。《讲话》是我国新世纪、新阶段繁荣社会主义文艺的纲领性文献。可以这样说，《讲话》在我们党领导文艺的历史上，是继毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》，邓小平《在第四次文代会的祝词》，江泽民《在第六、第七次文代会的讲话》之后，马克思主义文化观、文艺观中国化的最新成果。

简介：2015年,青年纪录片导演约翰·马卢夫（JohnMaloof）及其奥斯卡提名作品《寻找薇薇安·迈尔》为新媒体时代纪录片叙事风格的发展演进提供了绝佳研究范本：片中由导演/制片人/事件亲历者约翰·马卢夫亲自出镜,以＂第一人称＂方式讲述故事,在表现形式、叙事主客体关系、新媒体时代的纪录片观念等方面值得深入探析。