简介：选择《长恨歌》的原因：上海话剧艺术中心是上海唯一的国家级话剧院，从剧目建设上来讲，应该关心上海人的昨天、今天及明天，立足于表现上海的人文、历史、民俗及上海人的精神风貌，树立自己的品牌。改编《长恨歌》，体现了我们这一追求。

简介：老人：我们的小镇泊普卡还不如乡下。镇上住着一些老人，却没几个要死的，小气巴拉的，让人不耐烦。这儿也没什么战争，也没有天晓得是什么的瘟疫。这一切都像是在跟我作对，在这儿他们就像杂草一样攥着小命不放。简而言之，对于我这样造棺材的来说，生意可不妙。假如我是在城里造棺材的话，人家都已经管我叫老爷了；可在这儿，在泊普卡，只有贫困的生活，一个房间的旧小屋，我，老太婆，炉子，床，几口棺材。

简介：黄河三角洲地区的民间戏曲题材多样、形式丰富、风格各异，可谓百花齐放，异彩纷呈。本文就黄河三角洲地区民间戏曲产生的文化背景、代表剧种、艺术特征、多元价值和保护传承等几个问题展开探讨，以期对黄河三角洲地区的民间戏曲做一整体分析和研究。

简介：20世纪初，“新政”、“改良”运动层出不穷，作为有着巨大影响力的艺术形式，戏曲的教化功能与社会作用也愈发为人重视。清廷、改良派与革命派几乎同时发力，从社会上层的政策制定到戏剧刊物的发行等方方面面，社会各界掀起了一场声势浩大的戏剧改良运动。在这一过程中，改良者们发掘出了中国传统戏曲全新的时代意义。他们力图逾越旧有藩篱，开创启迪民智的崭新局面。上述三方在参与过程中各怀目的，方法迥异，展开了一场精彩激烈的博弈，其中暴露出来的各种问题值得反思。

简介：应香港联艺公司邀请,由香港知名人士陈朗先生牵线搭桥,经文化部批准,受成都市人民政府重托,成都市川剧院三团一行55人,于4月7日至16日在香港新光戏院进行了6场演出。剧目有大戏《白蛇传》、《燕燕》、《乔太守乱点鸳鸯谱》;折戏《问病逼宫》、《放裴》、《狐仙恨》、《出北塞》、《装盒盘宫》、《活捉三郎》、《打饼》、《逼侄赴科》。演出受到了香港及台湾、日本、美国等观众的高度评价和赞扬,获得极大的成功。4月4日,香港联艺公司为我团赴港召开了新闻发布会,各家报纸及广播电视等宣传媒介对三团的演出进行了

简介：戏剧评论对戏剧艺术的发展和提高起着不可或缺的作用，然而当下戏剧评论相比戏剧创作还有些薄弱。正是从这个意义上，本期特地推出三位作家、评论家时孙豹隐同志戏剧评论的笔谈，以期引起读者关注，呼唤出更多、更好、更加切合实际的戏剧评论之作。

简介：元朝统治天下后．这个从马上打天下，在马上治理天下的蒙古族，将国民分为四等：蒙古、色目、汉人、南人。很明显知识分子的地位一落千丈，对知识分子打击更大的莫过于元朝统治者废除了自隋朝以来的科举制度。知识分子用以考取功名，发挥才能的途径没有了。这条读书做官的道路走不通了，甚至连自身的生存都成了问题，万般无奈之下有些知识分子开始了以写剧本为生。他们生活在下层人民中间，体会到了生活的艰辛，关注现实生活，因此在他们的作品中表现出浓郁的生活气息，这是长期埋头于书斋里的文人写不出来的。关汉卿正是这些知识分子中的一员，在长期辛勤的写作中，最终成了大名鼎鼎的剧作家。

简介：刘三姐歌谣是对广西壮族民间山歌与歌谣的统称，根据歌颂内容的不同，可以细分为生活歌、生产歌、爱情歌、仪式歌、谜语歌、故事歌和创世古歌七大类。它以壮族人民聪明善良、勤劳勇敢、乐观向上的民族品质为核心，通过曲调优美、富有节奏的旋律，生动再现了壮族人民几千年来丰富多彩的精神文化生活，具有强烈的民族性、生活性和韵律美，是壮族人民生活与生产的集中体现，彰显出极高的历史文化价值与美学价值。

简介：京剧常演剧目《三岔口》,解放以后经过改编,誉满中外。早先演出,店家刘利华的勾脸极其丑恶可憎,这恐怕是改编的主要出发点。武丑改为俊扮后,全剧主题随着转移,一场恶斗变成有趣的误会,构思很好。关于此剧的历史演变过程,前些时曾有同志详为介绍,这里想补充一个演出史上

简介：

简介：迄今为止,郑怀兴创作了十几部有影响的悲喜剧,其中不乏熠熠生辉的女性形象:骊姬(《晋宫寒月》)、陈玉娥(《魂断鳌头》)、王珠(《蓬山雪》)、柳如是(《红豆祭》)、伯兰(《要离与庆忌》)、茜桃(《乾佑山天书》)等等。尽管剧作家并非有意塑造女性形象系列以探讨男性

简介：中国戏曲的审美形态研究应是观众读者参与作品再创作时的一种动态效应。这个动态效应结构要素中的戏剧冲突的发展势态、人物行动的表现形态、观众(读者)参与创作的审美情态起了决定性的作用。本文以这三大要素为比点，探讨中国悲剧、喜剧、正剧形态的审美特征，以区分和把握它们的审美个性。

简介：京剧《金钱豹》是短打武生戏中难度较高的一出，至今甚少人演。凡演《金钱豹》的，武生都得有绝活，如耍叉、抛叉、翻跟头……没有功夫是不成的。另外必须找一个最佳搭档来演猴，此戏才有看头。豹子再好，没有一个好猴，也会大为逊色。红花必须有绿叶衬托，这才是一出好戏。

简介：艺术作品应有深刻的思想意义，我认为这是贝多芬、勃拉姆斯、马勒和萧斯塔科维奇的传统。1998年，正值福州市庆祝建域2200年，在举办大型招商活动的同时，要创作一台大型音乐史诗歌舞晚会以表现福州的历史。于是，我受福建音乐家郭祖荣先生的邀请，为此创作一部大型作品。

简介：在明代万历年间，安徽青阳腔流入赣北，盛行于湖口、都昌、彭泽、星子、瑞昌一带，并一直在农村中默默地延续着生命。当地群众把这一戏曲样式称为“高腔戏”．研究界有时候把它称为“都、湖高腔”，有时候又称为“江西青阳腔”、“赣剧青阳腔”。直至20世纪50年代，当地还有民间的业余演出，剧本则被群众辗转传抄，当作识字的课本，

简介：2008年11月23日，话剧《八美千娇》在演出21场之后缓缓落下帷幕。《八美千娇》曾于2000年被法国电影人搬上大银幕，剧中八个女演员同时获得2002年柏林电影节影后。2008年上海话剧艺术中心著名青年导演何念担任总导演，联手中心新晋导演李李，汇集上话老中青三代八位女演员将这部名噪一时的作品搬上了话剧舞台。何念从《人模狗样》开始被观众熟知、被业内人士关注．从《跟我的前妻谈恋爱》开始展示出他对市场的敏锐嗅觉，“票房小蜜糖”、

简介：普契尼、威尔第和莫扎特的歌剧当然是百听不厌,但是我们有时候也需要一些冷门戏码,这不只是因发现遗珠可以带来惊喜,也因为不甚成功的歌剧更能让我们体会杰作的优秀。纽约歌剧季开始一个月内,已经有好几部这样的戏上演,有的是全新,有的不太新;有的创作者大名鼎鼎,有的只有业界专家才知道;其故事题材、音乐风格和舞台呈现方式都很不一样,但都是纽约观众前所未见的。

简介：在这个乐季的尾声里，大都会歌剧院推出了一部令观众们激动的歌剧新制作。普契尼的《三联剧》自1975年以来的首次新制作4月20日晚于大都会首演，有意义的是这部作品1918年在大都会歌剧院进行了世界首演，可惜它从不像《波希米亚人》或《蝴蝶夫人》那样受观众的欢迎。

简介：东北三省杂技论坛是一个地域性的杂技理论研讨活动.是由中国杂技家协会、辽宁省文联、吉林省文联、黑龙江省文联共同主办的,东北三省杂技家协会分别在哈尔滨市、长春市、丹东市举办了会议。就其规模来看,三届共有来自东北三省杂技界、理论界及部分省市的嘉

简介：对我来说，做戏如日游，读书如夜祷。那些如戏般生里梦里的不可尽的事，不可解的结，不可了的愿，不可言的苦，不可说的欢，在夜半至拂晓的光阴里，都会从漫漫文字的海底，渐渐亮起点点的星，点点的灯，和点点的晨曦，化作平和，慰藉和希望。读书不再是填鸭式的他人灌输，也不是急功近利的自我驱动。非但读文艺书如此，读学术书也能让我独坐欣宜，通悟机趣。近日拜读了熊源伟的观剧日记《等到天黑》，陈世雄的学术专著《三角对话》和到永来的戏剧文集《与戏剧共舞》，受益匪浅，满心喜悦，更觉书中亦有“大剧场“。