简介：本文介绍了国内外服装用软体人台的研究现状，分析了软体人体柔性材料的特性要求，综述了硅橡胶、聚氨酯在柔性材料上的应用，为今后服装软体人台的研发提供了一定的指导意义。

简介：

简介：《北京人》作为曹禺早期的一部代表性的剧作，无论从作品丰富的主题含义上和纯熟的艺术技巧上，都较之前的几部剧作有了明显的风格转变。它的美学风貌成为众多评论家争论的焦点。

简介：对我来说，做戏如日游，读书如夜祷。那些如戏般生里梦里的不可尽的事，不可解的结，不可了的愿，不可言的苦，不可说的欢，在夜半至拂晓的光阴里，都会从漫漫文字的海底，渐渐亮起点点的星，点点的灯，和点点的晨曦，化作平和，慰藉和希望。读书不再是填鸭式的他人灌输，也不是急功近利的自我驱动。非但读文艺书如此，读学术书也能让我独坐欣宜，通悟机趣。近日拜读了熊源伟的观剧日记《等到天黑》，陈世雄的学术专著《三角对话》和到永来的戏剧文集《与戏剧共舞》，受益匪浅，满心喜悦，更觉书中亦有“大剧场“。

简介：危机时刻1971年，百老汇的媒体代理人（pressagent）摩尔·德巴斯基（MerleDebuskey）——犹太人出身，现已成为不可知论的忠实信徒——开始把《新约》随身携带。这不是要寻求安慰，而是配备武器。

简介：首先要感谢黄老，他一直希望话剧中心能排一些经典戏。更要感谢晓钟老师给上海观众排了一出好戏。也感谢这部戏的译者和文学顾问余匡复教授．感谢上海话剧艺术中心．作为东方的一座崛起的国际化大都市．上海特别需要世界级的佳作来提升其戏剧舞台的品质．丰富其都市文化。

简介：　　本刊今年第二期刊登了剧本,两个剧本以其独特的表现形式和深刻的思考,表达出鲜明的创作倾向,在目前我省戏剧创作中,给人带来一种新感觉,引起了我省戏剧界人士的争论和关注.6月4日,编辑部联合省文化厅剧目工作室召集我省部分戏剧专家,对这两个剧本进行了专题研讨.与会嘉宾从不同的角度对两个剧本给予剖析审视,在肯定创作方向的同时,提出了中肯的建议.现将部分嘉宾发言整理如下.……

简介：电视喜剧真人秀节目《欢乐喜剧人》以其相当于春晚20年小品总和的数量，不仅在题材上更在表现手段上突破了小品的固有模式，极大地提高了观众尤其是年轻观众的主体意识，拓宽了小品的创作题材，丰富了小品的表现手法，完善了小品的舞美手段。喜剧小品正在由传统的剧场、影院走向多屏线上的拟态空间。

简介：明年是瓦格纳年，所以瓦格纳吸引了歌剧界的所有目光是理所应当的事情。中央歌剧院制作出了《汤豪舍》，国家大剧院更是重磅推出《漂泊的荷兰人》．这是值得载入中国瓦格纳史册的一个制作。

简介：《西厢定本》是明人对元人王实甫《西厢记》杂剧的改编。本文试图对改编者的具体改编实践进行分析。评价其得失，对学界曾出现的有关此文献的不当评价作一些纠偏。

简介：

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简介：今年是佐临大师百年冥诞。回溯十七岁那年，便慕佐临之大名来沪投奔他悉心创办的上海人艺首届学馆，一瞬之间半个多世纪匆匆而过，在中国话剧半壁江山的上海，耳濡目染从人艺、上戏、青话直至话剧艺术中心，要记载的人与事可谓多矣!而佐临师一生的艺术轨迹，始终是我心中抹不去的幻影。

简介：

简介：三月底四月初．上海话剧艺术中心一行14人前往陕西省紫阳县麻柳镇青岩村作坊小学进行了为期一周的支教活动。除了送去去年“戏·无界爱·无疆”活动所募集的4000多本图书外．著名演员李宗华、李建华以及众多话剧中心的青年演员们还担任了3天的村小教师．给孩子们上了几节生动的文化课。

简介：《太阳·雪·人》和观众见面了，而且就我观看的几场，观众没有中途退席的，演出过程中有笑声、有掌声，就我听到的十几位观众自述，鼻子还酸酸的，竟也有泪水盈盈——我心里的一块石头落了地。近几年来，我虽在北京和外省排了一些戏，但面对上海观众、上海人艺，面对第一次合作的作者及其新剧本，对我又是一个全新的课题。

简介：初冬的北京,阳光明媚,晴空万里。11月13日上午,内蒙古杂技团的《五人高车踢碗》节目组14人,刚参加完中国武汉国际杂技艺术节比赛,捧着金杯风尘仆仆地赶往人民大会堂,为全国第八次文代会、第七次作代会联欢晚会彩排。庄严肃穆的人民大会堂早已是一片忙碌的景象。在临时搭建的舞台大屏幕上,打着晚会的主题词“和谐阳光,百花芬芳”。此台晚会精英荟萃、名家大腕云集。主持人之多,参演人员之多,艺术品种之多,规格之高都是踢碗姑娘们第一次遇到的。她们顾不上20多天的连续旅途劳顿,参赛、展演、彩排、训练的疲惫,一遍又一遍地演练着,等待着。

简介：

简介：《12个人》是你作为导演．首次尝试的一部作品．压力是否很大呢？我想作为一个导演，会有一定压力．但庆幸的是有很多工作人员，有一个成熟的团队．会在无形中减轻我的压力，尤其是十二个优秀演员。相信这会是一个促进我很好学习的机会。

简介：国家大剧院版《波希米亚人》华美落幕，穿过光鲜大幕，步入后台，一块块待拆卸的布景堵住了视线，原来美需要如此多具体内容来承载。在与普契尼“握手”的四幕里，舞台美术承担了这部歌剧的重要角色——古典之美，多少有些久违了。