简介：

简介：电影剧本创作理论总在研究剧本创作的原理和规律。写出的东西很不少:有各种书籍、文章、须知、指南、教学参考。然而剧本在变化,人们却不能经常注意到这一点。恐怕不能责怪理论总是落后于不断发展着的艺术的种种变化。电影剧本创作理论落在电影艺术实践之后的距离,并不大于(虽然也并不小于)任

简介：<正>电影文学是随着电影艺术的发展而培育出来的一种新的品种,也是在电影开始意识到必须确立自身价值后逐渐发展起来的一种文学新形式。任何艺术都有一个产生、发展和成熟的过程、电影文学同样也有一个从不完善到逐渐完善,从不成熟到逐渐成熟的发展过程。在谈电影文学规律的时候,我们想通过纵向分析,说明我国电影文学初期阶段的几种特殊形态,与传统文学的关系,及我国电影文学进步发展阶段的基本特征,并对电影文学的未来作一些探索和展望,从而为中国电影文学发展的过程勾画出一个粗略的轮廓。

简介：说到媒体,就不得不提铅印技术的推广。机械复制技术催生了大规模的传播网络,奠定了媒体广袤无垠的基础。虽说将媒体发展的谱系铭记于心,但在一定程度上,我们认为电影才是真正的大众媒介（massmedium）,电影才是最先真正地面对并且介入大众的媒介。已有的关于大众的话语,描绘的是散漫无形的人群;惟恐大众变成乌合之众,他们必须被领导、被组织、被引导。

简介：近年来伴随着一部影视剧热播、同步推出根据影视剧改编的影视小说的现象出现，电影电视从来是从文学台本中脱胎换骨的传统被逆转。但是，影视小说是在巨大的商业利益驱动下诞生的，囿于文字的局限性，脱离了导演、演员、关工、音乐、摄像等集体的艺术劳动的艺术支撑，仅仅附丽于影视创作的外壳，使原有的影视艺术不复存在。影视小说是一个以市场利益为推手，由影视与文学杂交而成的，既背负经济压力、又欠缺文学内涵的“畸形儿”。

简介：文学系一年一度的教学研讨会，于一九九〇年十二月二十六日召开。法国大使馆影视专员德先生当天介绍了法国电影的现状。隔日，全系老师以“教学法”为题进行了学术研讨。崔卫乎老师、丁牧老师对各自所带的八九班与以前各届的不同进行了比较。丁牧老师提出：剧作不能再上大课。

简介：根据俄苏文学作品改编的苏联影片要目贺红英编（１９１９——１９９０）年代片名导演原作原作者附注１９１９格拉欣和木木Ч．萨宾斯基木木И．屠格涅夫科尔涅伊·瓦西里耶夫Ч．萨宾斯基Л．托尔斯泰三人М．纳罗科夫М．高尔基萨瓦Ч．萨宾斯基Л．安德列耶夫话剧工人...

简介：根据俄苏文学作品改编的苏联影片要目（１９１９——１９９０）贺红英编年代片名导演原作原作者附注１９６６在Ｃ城И．赫伊费茨姚内奇Ａ．契诃夫三个胖子Ａ．巴塔洛夫И．沙皮罗Ю．奥列沙我们是俄罗斯人В．斯特罗耶娃ВС．维什涅夫斯基话剧你的儿子和兄弟В．舒克申...

简介：中国电影要大发展大繁荣，是提升国家文化软实力的战略需求。也是社会文化大发展的必然需求，这是文化历史的大趋势，不以谁的意志和喜好而转移。中国电影的大发展从内趋力和内结构上看，有一个薄弱环节急须引起注意，那就是电影文学队伍的疲软。这条疲软的腿难以支撑中国电影庞大的身躯疾走远行。电影文学队伍由编剧队伍、编辑队伍和评论队伍组成。考察全国编剧队伍，除八一电影制片厂尚有文学部所辖专业电影编剧外，几大国有电影制片厂残存改革前遗留的一些编剧挂靠着，这些编剧有的已退休有的将退休，未退休者也已五十以上，不再有新生的编剧队伍进来。民营电影企业绝大多数不养编剧。

简介：二十年前，一部《看得见风景的房间》让世人认识了一位美国籍的导演，詹姆斯·艾弗里（Jameslvory），令人惊叹的是，所有受到推崇的艾弗里的电影，几乎都是改编自文学著作，影片的制作精良，画面优美，传递出遣倦的文学气息，艾弗里仿佛一位使者般，游刃于文学与影像之中，以自己独特的方式展现不同国别的文化，同时也迎来鲜花与掌声。

简介：多年前,我曾读过王杏元的小说《绿竹村风云》。小说曾以它所反映的五十年代中国农村的社会风貌以及浓郁的生活气息给我留下了较深的印象。最近读到戴江取材于这部小说写成的电影文学剧本《天赐》,使我感到,这个剧本在再现五十年代中国农民的思想面貌、塑造富有个性化的人物形象方面,又取得了可喜的新成就。

简介：电影作为一种新兴的艺术形式,于19世纪末叶传入中国,至20世纪初叶,中国便有了自己的电影产业和故事影片.20年代中期,世界电影由默片发展到有声片,不久,中国的有声故事片也随后出现.

简介：新世纪以来,网络文学飞速发展,现如今大有超越传统文学之势。但文学作品的创作从来都不是空中楼阁,网络文学的创作者们也都是在传统文学的熏陶下成长的,因此,在网络文学的创作中依然可以看到中国传统文学的影响。网络文学现已成为古装电视剧小说改编的主要来源,但无论是现在,还是网络文学尚未产生如此影响力之前,中国传统文学都对古装电视剧的创作有着重要影响。需要说明的是,本文所指的中国传统文学.

简介：电影《我不是潘金莲》,作为一部由文学作品改编的影片,其构图之美及象征意蕴十分独特。具体而言,方圆构图主要从其中国形式演绎中国故事,无法突围的＂圆＂和无力走出的＂方＂,间离效果和旁观视角三个角度来解读其丰富寓意,体味其构图之美;一头老牛主要从它的多重身份：既是母爱的化身又是离婚的见证者,既是自我的映照又是告状的支持者,既是倾听的知己又是情感的寄托者三个方面来探究其象征意蕴。

简介：美国芝加哥是个国际大都会,号称“风城”,以冒险之都闻名.好莱坞的大手笔们对这个城市似乎格外地宠爱,他们把《嘉莉妹妹》的车衣厂、《蒂芙尼的早餐》珠宝店,还有《芝加哥》的酒吧放进这座城中.让全球观众敞开视野,看贪婪伴着金钱的铜臭是怎样和人类的天良叫板.这个城市似乎是个取之不竭的矿藏,能让艺术家们挖出讲不尽的故事.在美国两百多年的历史进程中,它几乎成了某种意义上的坐标.如何能够破茧而出给这个城市的题材锦上添花而不落俗套？能否让风城的华裔也走上芝加哥的舞台一展风采？旅居芝加哥的中国剧作家关守中先生把目光投向一个抓人眼球、动人心魄的角落——芝加哥佳士得拍卖会!他以自己对题材特有的敏感和多年侨居海外的独特感受,着眼于中国圆明园的珍贵文物被国际市场肆无忌惮地拍卖这样一个事件,用他纵横驰骋六十多年的笔尖,又卷起了一股中国人的“芝加哥旋风”①.

简介：辩证关系就是指事物之间、事物内部各要素之间既对立又统一的关系。而文学作品与影视作品两者之间就是一种辩证的有机体,它们相互联系、相互区别,又相互影响。辩证法要求我们用对立统一的观点来看问题,要全面、客观地揭示矛盾双方的关系。一、文学作品与影视作品的关系1.文学作品是影视作品的来源之一“在中外影视作品中,有将近半数是由文学作品（主要是小说）改编而成的,特别是那些伟大的文学巨著,多次被搬上银幕荧屏。

简介：由业余作者朱福泉、蓝星、吴维合作的电影文学剧本《月儿高》(发表于《电影新作》一九八六年第二期),以其流畅、自然的笔调向我们叙述了一群在美国的中国留学生的故事。美国是一个美丽而又富有的国家,但又是个无奇不有的社会,它有优于我们的许多长处,也有不少黑暗的、不敢恭维的弊端,我们的留学生——一群活生生、有血有肉的人,就生活、学习在这么

简介：电影剧本《草指扣》改编自公安题材作家王向明的长篇小说《平实的梦想》,讲述了主人公丁少华艰难的追梦之旅。这场追梦中,既有他的从警故事,又有他与凌菲、林巧儿剪不断理还乱的爱情故事。全剧情节曲折,明暗线交织,由一个又一个精彩的情节和故事构成,巧妙运用悬

简介：苏联电影不但具有思想内容的进步性、电影语言的独创性；而且还以其浓郁的文学诗意，形成了自身鲜明的民族美学特色，并在中俄两国电影文化长期的交往中，对中国电影美学的发展产生了巨大的影响。本文采用比较的方法，对中苏电影的叙事特点和美学风格进行比照性研究．并具体分析苏联电影的文学诗意特点对中国电影总体艺术风格的影响。

简介：传记电影《天才捕手》对《天才的编辑》进行了改编。通过考察影片与原著及托马斯·沃尔夫传记、书信、小说、评论等原始资料所交织的虚构与真实的网络，回到文学现场，可以经由影片的主要叙事线索之一——托马斯·沃尔夫与麦克斯·珀金斯的合作改稿，审视现代主义语境中作者与编辑的界限及文学标准的裁定问题。