简介：两个男人在一个晚上一块去找人的事情容易让人想到是去找女人．但事实不是这样的。蒋涛不会把这样的机会与我分享，哪怕同时出现了两个女人。

简介：中国短篇小说的发展可以追溯到远古的神话,但真正成为作家有意识创作的较成熟的小说应该是唐传奇。之前的小说多粗陈梗概,文字简短古朴,只是小说的雏形。唐传奇的作品不仅有了曲折的情节和较长的篇幅,而且表现出了作者的创作意图和思想性。其作品一类是作家以一定的生活真实为基础,或者依托于某些史实,经过艺术创造,对生活或历史素材进行加工、提炼,按照生活的本来样式描写现实,表现了现实主义的因素;另一类作品则借鉴六朝志怪小说的类似题材,经过艺术上的再创造,使作品表现出了新的意境。

简介：茹志鹃同志认为：“作者由喜爱到形成习惯，他在写作时自然而然地流露出来的一些特色就是风恪。”她还认为：“风格与作家怎样在生活中吸取养料大有关系，风格是从吸取养料开始的。”“没有一个作家会去用自己的创作凑合自己的风格。”（见《漫谈我的创中经历》，文载《新文学论丛》1980年1期）以上看法，表明了她对创作风格的三个观点——即风格是在创作实践中形成的；风格孕育在取材和构思中；风格是可以也应该得到发展的。

简介：细读了小说《儿媳妇》，深感作者是以小见大，以叶见根，使作品有了强度和深度。具体体现在：小悬念隐藏大秘密。作品的开头，作者就叙述了大年父亲曾在一个小城市私办的财经学校学习，毕业后便分配到伪满洲国的财政部工作。八一五光复后，他就携家去农村当了农民。而大年父亲总是对别人说他家的成份是贫农，家里的情况只有大年姐姐知道一些，可她又从来不对大年说一句，大年也不问。

简介：<正>欧内斯特·海明威在其几篇短篇小说中,将一种或几种动物作为象征,并围绕其展开故事。作为象征,动物或者展现了小说主人公的心理状态与情感上的渴求,使读者能透视主人公的内心深处,或者暗示着小说中的主要意象。这一点在小说《乞力马扎罗山上的雪》中得到最好的体现。在这篇小说中,海明威先是将“豹子”用来象征主人公哈利的理想自我。虽然“豹子”这个心理象征只在小说篇首语中出现,但是它在整个故事中的作用却是举足轻重的。在篇首,读者被告知这么一个传奇──有一只豹子死在靠近乞力扎罗山的西部山顶的地方,死在试图寻求到达巅峰,获得不朽与永生的过程中。在读者看来,“豹子”无疑象征着优雅、速度、力量、勇气与尊严,它常以闪电般的速度精确勇猛地扑向猎

简介：韩国当代女作家吴贞姬于1979年发表的短篇小说《唐人街》以韩国的港口城市为背景，描写了一个少女在朝鲜战争之后，生活在仁川唐人街的情景以及一连串的经历。小说打破了韩国文坛多年的禁忌，在作品中塑造了神秘的异邦人，“遥远”的近邻一一中国人形象。本文以比较文学形象学为方法论，分析了小说中出现的“他者”即中国人形象，以及“自我”与“他者”的关系，进而揭示了小说《唐人街》中书写中国的意义。在复杂的东亚地缘环境中，小说为解决资本、理念、敌对与矛盾等问题，提供了某种叙事性的想象力。而同时，跨越封闭的内部视角的障碍，从“他者”的角度分析作品则可以进一步加深中韩两国对彼此的理解，为今后的互助、共赢提供更多的可能性。

简介：“90后”作家冯祉艾的近作《李麻子的爱情》《遇见》和《月光下的入》是三篇颇具可读性的短篇小说。这三则小说体现了冯祉艾在爱情题材、叙事手法和语言等方面的探索与努力，她的小说已风格初成，期待冯祉艾在未来创作出更多成熟的作品。

简介：<正>莫泊桑以“短篇小说之王”蜚声世界文坛.从十九世纪七十年代开始自己的创作生涯,前十年是他的初炼阶段.对于法国社会,这是个极其严竣的历史时期:普法战争、巴黎公社、第三共和……在刀剑的铿锵、鲜血的流淌中,大资产阶级粉墨登场,金钱成了至高无上的国王.莫泊桑指控社会罪恶,描写“可怕的真实”,奠定了文学创作批判现实主义的基本倾向.(也有部分的自然主义倾向.)

简介：在当代作家中，莫言可说是创作力较旺盛而且影响较大的一个，从出道起，一直处于较好的写作状态中，从《红高粱家族》、《酒国》、《天堂蒜薹之歌》到《丰乳肥臀》、《红树林》，每一部作品都显示了他不凡的写作能力。最近两年，莫言写了一批中短篇小说①，从这些小说中，可以发现他的写作有了一些变化。正如他自己所说的：“……但我知道从去年开始，我写作时的心境发生了很大的变化。过去我写得很努力，就像一个刚刚出师的工匠，铁匠或是木匠，动作夸张，活儿其实干得一般但架子端得很足。

简介：<正>从前,阿拉伯国泰民安,在夏莫城有一位君王,称号为拉布拉萨尔三世,他有一口金黄色的美髯,修长过胸,洋洋洒洒,由此,他得到了金胡子这个雅号。他对这口胡子,护理得无微不至,甚至在夜晚睡觉的时候,也要用一个丝绸的口袋把它套在里面。早晨,只让女理发师用她那精巧的手去梳理,因为男理发师总是用剃刀与剪子,女理发师则不同,她们只用梳子、卷子、喷子之类的东西,从不会损伤主人的半根毫毛。

简介：   摘要：浅谈高二语文“外国经典短篇小说”阅读的广度和深度。阅读广度是广泛阅读，拓宽知识面。阅读的深度是阅读任务复杂，对阅读材料的深度挖掘，思维由狭窄到广大。

简介：唐棣的小说里有如下巧妙"桥段":教师在课堂上讲几何概念"相离",学生皆"一脸茫然",教师便以"石榴河与圊湖""两两的位置关系"打比方。小说中的"我"常在此河与湖的边上行走,自然懂得两者不搭界、非同一、无交集。"相离"是什么?"我"貌似就此明白了。唐棣小说题为《大库与弓》。大库,即仓库,是一地点;弓,非兵器,为剖木匠具。大库及弓在其名后,分头指涉诸多乡村小事件与人物,但大库"系列"与

简介：无可否认,新世纪军旅文学生态环境剧烈变化,出现了"孤岛"现象。这也是它区别20世纪八、九十年代军旅文学的一大特点。自新时期以降,无论是80年代之初的"两代作家在三条战线作战",还是90年代之初的"农家军歌",总体都呈现一种"集团冲锋"方式,人数众多,声势浩大,不成思潮也成现象,不能不令文坛为之侧目。然而,进入新世纪以后,军旅文学渐趋边缘化,当年人多势

简介：摘要： 《魔鬼》是托尔斯泰的晚期作品，其中探讨了人应该如何生活，以及人内在的精神性与动物性之间的矛盾。小说塑造的各色人物从不同维度展示了托氏的生命意识、爱情观以及伦理道德观念，着重展示了平和进取的生命观、堕落轻慢的生命观以及矛盾纠结的生命观等。

简介：《从奥米勒斯城出走的人》是厄秀拉·K·勒格温于1973年发表的讽喻体短篇小说。本文针对这一短篇小说中的多重象征意义进行多角度解读,进一步阐释作品的主题意义,以期丰富现有关于勒格温和这部作品的相关研究。

简介：我一直笃信：文学，应该是关乎心灵的。铁凝新近发表的短篇小说《伊琳娜的礼帽》（《人民文学》2009年第3期）和《咳嗽天鹅》《北京文学》2009年第3期）充分印证了这一点。两篇小说题材不同，背景迥异，但却殊途同归，共同抵达了一个相同的终点：心灵的洗礼与救赎。

简介：《最后一片叶子》描写的是美国华盛顿贫民窟的两个年轻的画家苏和琼西，同她们的邻居贝尔曼之间的感人故事。琼西在寒冷的十一月患上了严重的肺炎，她失去了活下去的勇气和信念。

简介：1977年诺贝尔文学奖得主、英国女作家多莉丝·莱辛在其短篇小说中创造了一个与她的长篇小说同样广博的世界。本文通过对其三部短篇小说的分析，从主角设计的独特性、女性人物的悲剧意识和现实主义的写实手法等三个方面来透视莱辛短篇小说的艺术特色。’

简介：《果戈理短篇小说选》中语言文化空缺现象比比皆是。对于这些空缺传译得贴切与否，不仅关系到整个译品的成败，更重要的是它决定着原著的命运。笔者粗浅地将其传译方法归纳为两大类：外显法和内隐法，并用在校读《果戈理短篇小说选》过程中遇到的实例加以了说明。

简介：本文结合丁玲的具体人生际遇，分析其《从夜晚到天亮》、《一天》和《在医院中》三篇小说中的身体经验与空间再现，并探讨这两者的交互作用在文本中具有的特点。与1920年代的早期作品类似，丁玲在努力向左翼转型时创作的这几篇小说，同样将空间维度的身体经验作为革命的能动主体进行感知与书写，而当兼具作家与革命者身份的丁玲亲身面对复杂的革命现实和经受创伤体验时也始终坚持把小说写作作为感知革命现象、消融创伤经验、介入社会空间与重建自我认同的文化媒介。这种在身体主体与社会空间之间出现张力时不断将写作开拓成社会感知与个体存在的一贯坚持，可为理解“写作／人生”的认知框架提供参照。