简介:“量”的增减是“质”的变化之前提。在结构变形中,增减手法的运用,一方面,它意味着创作主体不再是被动、麻木的,而是主动、活跃的,他需在增减什么、增减多少、怎样增减等基本问题上作出判断和选择.这是结构变形的先导。
简介:用纪录片的方式挖掘人性,首先要使影片具有真实性,并且在故事大胆、极端的前提下,强调事性偏离,体现超现实的美好。在用舞蹈影像呈现方式中,通过动作来表达情感是一种符号,更是一种艺术追求。在人性挖掘过程中,进行有针对性、可能性、主观视角、个体挑战等方式的运用,都是影像的法宝利器。
简介:弦乐四重奏《白毛女》是朱践耳和施咏康于1972根据歌剧与舞剧《白毛女》的部分主题改编创作的单乐章作品。在引子主题.动机的贯穿下,全曲脱离原来歌剧、舞剧以及音乐会组曲模式,采用单乐章的对比集成结构思维,以原作主人公嘻儿”的思想性格及戏剧性情绪变化为背景,在主题变形和动机贯穿的原则下,进一步将多个主题融会贯通的组织在一起。本文从主题来源及性格分类、动机音程贯穿形态以及主题变形特征三个角度论述弦乐四重奏《白毛女》主题.动机的贯穿及变形手法。
简介:“珍妮·亚历山大可能是南非最难以界定的艺术家,在大量赝品泛滥的美术界中,她是一位独创者和有远见卓识的智者,其内心世界如此向我们开放,以至于我们羞于进入。”该评论出自于桑德·吉尔曼,他道出试图评论亚历山大作品的每一个人的心声。她的作品有着深刻的社会良知和神秘色彩,她也清醒地意识到错误理
简介:调式还原是巴托克《弦乐四重奏》中所体现出来的一种特有的曲式结构逻辑,虽然它主要存在于奏鸣曲式中,但在再现、回旋、并列甚至多乐章的套曲结构中,我们仍然可以感受到调式还原的结构力对于整部作品的统一、整合功能。而调式还原的基础则是主题变形。在巴托克的这六部作品中,调式还原+主题变形在套曲中大致有三种形态:渐进性的线性①发展、对称性的轴性中心以及与其它因素的复杂结合。
“天机云锦用在我”——书法结构变形研究之四:增减改造法
夸张与变形舞蹈与人性——电影导演达伦·阿伦诺夫斯基的舞蹈表达
论弦乐四重奏《白毛女》主题-动机的贯穿及变形手法
处于躁动和变形状态下的艺术——珍妮·亚历山大作品之思考
调式还原与主题变形的结构功能——巴托克《弦乐四重奏》的套曲结构管窥