简介：问:您认为,对于当代电影艺术,最重要的是什么?答:最重要的是真实.如果艺术家改变了自己的探索,就会对他的创作产生不好的影响.真实--这是艺术家的目的.您看过罗西里尼发表在上的文章了吗?内容是关于电影危机的.很可怕.但我完全赞同这篇文章的观点.当代电影全方位的娱乐性把罗西里尼嚇坏了.

简介：许多学者称阿尔莫多瓦为“女性导演”，教材上也这么写。事实上，这是错误的。阿尔莫多瓦电影中的女性，在精神上依赖男性，丧失了女性的主体性，充满肉欲的性消费，贬低了女性的人格。歌颂母亲为家庭尽义务，恰恰是男权文化的体现。女尊男卑的影像表现，导致了新的性别不平等。阿尔莫多瓦的电影，是站在男性立场上“凝视”女性。其精神内核，不是女性主义，而是反女性主义。

简介：齐格弗里德·克拉考尔被人们最广泛接受与引用的论断之一是:电影在其摇篮时代就显示了它的两种潜在的趋向。一开始就有了卢米埃尔和梅里爱。卢米埃尔的影片使我们得以目睹世界的本身——或在憩息,或在游戏,或在工作。当生活繁忙或庸碌地

简介：网络社会的共同心态、文化基础是滋养IP电影繁荣发展与问题频出的文化土壤。本文以近几年华语电影年度票房前20的32部影片为样本做内容分析，从社会学角度讨论TP电影的社会效果、功能属性，可见作为“中间物”的IP电影，给社会带来暂时“失范”现象。面对IP电影，社会需要寻求新的“规范体系”。

简介：塔尔科夫斯基的电影通常被称为＂诗意电影＂,其实更应称之为＂心理电影＂。作为导演的精神自传,《镜子》、《乡愁》、《牺牲》可以统称为＂乡愁三部曲＂,探讨的是人生归宿、自我救赎的问题。它们在人物心理时空的开掘上,使用了时空交错的意识流结构,并运用景深镜头、暗冷色调、声画对位、镜像等视听语言与手法,将心灵充分外化,使心理时空的呈现达到自由而精细的境界。

简介：是的,我恨“真实电影”(Cinemaverite)并且想有朝一日也成为它的一个掘墓人,因它不过是普通的真实的原始局面,据此,电影,观赏方法和视觉是绝对不会取得特别进展的。因此我宁愿平静地走至非真实的边缘,以便剥露出真实的强有力的形式。

简介：

简介：俗话说,耳听是虚,眼见为实。前苏联,这个世界最大强国之一的突然解体,震惊了不同政见不同信仰的人们。来自独联体、俄罗斯的报道,成为本年度国际间的热门话题。对外界人而言,各种耸人听闻的消息,毕竟都算“耳听是虚”.中国电视艺术家代表团一行六人,有唱着苏联歌曲走上战场的年逾花甲的“老抗战”,有不足“而立”的小青年。灿烂的俄罗斯文化,火热的苏联艺术,二号超级大国的影响,在不同人的脑海里保留着色彩有别、浓淡不同的印象——赴俄参加莫斯科《后蒙特利尔——92》电视节,每个人对这一国际

简介：是英国文学中最古老的史诗,而是新近根据原著改编的电影.电影对原著既有继承又有创新.文章尝试通过其结构、主题和人物等方面的比较,探讨它们的异同之处,以加深对其各自文化内涵和艺术魅力的理解.

简介：会不会有一整套加瑞尔的DVD作品集问世，就像我们为罗麦尔、马克和瓦尔达定制的那样？我们对此抱有热切的、甚至迫不及待的期望，因为加瑞尔的作品是珍贵的、难以尽数收集的，其中有一部分影片已经几乎再难看到，例如《天使飞过》（Unangepasse，1975）、《在死者的花园旅行》（Voyageaujardindesmotts，1978）和《各种起源的蓝色》（LeBleudesorigines，1979）。

简介：班尼特·沃尔什是好菜坞经验丰富的执行制片人。他驾驭得了《超凡蜘蛛侠》这样的超级大片，也制作过《追风筝的人》这样颇具人文情感的独立电影。班尼特对中国有着颇深的感情，早在2002年，他便经人介绍，协同昆汀-塔伦蒂诺来北京拍摄《杀死比尔》，与韩三平和黄建新结下深厚友谊。之后，他又带着自己的拍摄团队奔赴新疆，拍摄《追风筝的人》。

简介：金·凯瑞永远活在我们记忆里,这话虽然说起来有点早,尽管他现在满脸褶子。可我们相信他未来永远年轻。也许金·凯瑞一辈子都拿不到小金人,可除了他自己,为他遗憾的人并不多,我们可以肯定至少有一半以上奥斯卡影帝的角色可以换个人来演,但不会有第二个人能塑造出变相怪杰。金·凯瑞的贺岁新作《好好先生》(Yesman)驾到,此片没有成为经典的潜质,但在同档期的喜剧对手中还是出类拔萃的。金·凯瑞与佐伊·丹斯切尔的组合新鲜可喜,二人在台下依然颇为默契,各自讲述了电影对他们的影响与轶事。

简介：丹尼·鲍尔知道,当罗斯顿用一把钝小刀最终切断前臂的骨头,切断乱成一团的筋、腱、肌肉、神经时,如果观众转移视线,《127小时》就会失败。当这组镜头出现时,一名观众昏了过去,但极少有人眼睛能离开银幕。

简介：研究布努艾尔的愉悦之一，在于每次重看他的影片，你会发现它们总比你事先所想象的更深了一步，永远都有崭新的切入点。我想这部分是由于他能够平衡他的思想来源中最激进的方面，无论是西班牙流浪汉电影中的颠覆

简介：安德烈依·塔尔柯夫斯基是现代电影史上的一位杰出导演，他的哲学性电影诗章所倾注的人类忧患意识，越出了苏联国界，产生了世界性影响。本期刊登的这篇谈话，虽然属于60年代的电影文献，但其中涉及的创作和电影教育问题，却具有现实性和普遍性的意义，可以引人深思。

简介：艾瑞克·欧文麦尔访谈在完成了电视剧《法律与秩序》和《火线》[TheWire]第四季之后，艾瑞克·欧文麦尔这位编剧兼制片，继续与大卫·西蒙合作出品的《劫后余生》（Treme），已经登陆法国的橙色电影频道（OrangeCinenovo）。这部由HBO打造的电视剧发生在新奥尔良市一个遭到卡特琳娜飓风侵袭的名叫特雷默的地区，它运用了许多与该市风格相契合的音乐，采取了一种写实且活泼的表现风格。

简介：过去促成当下／过去才是唯一真实／过去又多有想象之处——曼努埃尔·德·奥利维拉（维姆·文德斯《里斯本物语》）

简介：2015年,青年纪录片导演约翰·马卢夫（JohnMaloof）及其奥斯卡提名作品《寻找薇薇安·迈尔》为新媒体时代纪录片叙事风格的发展演进提供了绝佳研究范本：片中由导演/制片人/事件亲历者约翰·马卢夫亲自出镜,以＂第一人称＂方式讲述故事,在表现形式、叙事主客体关系、新媒体时代的纪录片观念等方面值得深入探析。