简介：“类型电影呈现两种形式，一是以纯粹的原有样式继续摄制；一类是类型之间、类型片和非类型片之间相互影响和渗透，形式类型融合的形态或亚类型。”青春爱情电影是青春片和爱情片两种典型题材的融合和彼此渗透，作为一种亚类型的电影类型在逐渐多元化，尝试更丰富的类型方向。

简介：从2012年台湾电影《那些年我们一起追过的女孩》在内地上映开始,再到2013年4月赵薇的处女作《致我们终将逝去的青春》狂揽了7个亿的票房,正式在内地掀起了一股拍摄青春题材影片的热潮。从《那些年》到《致青春》再到《小时代》再到《匆匆那年》,各式各样的国产青春片迅速发展,成为了国内电影市场一股不容小觑的力量,然而国产青春片存在着诸多的问题,对于高中生的成长发展也有着不容忽视的影响,本文将就国产青春片的发展现状与存在的问题进行分析。

简介：张慧瑜：今年暑期档已经结束，中国电影票房又实现新的突破，比2013年同档期60亿票房增长50％，达到90亿元，而同时期的北美暑期票房却下滑了近20％，这再次显示中国电影市场的增长潜力。暑期档的影片有两个鲜明特色，一是好莱坞大巨片依旧抢眼，如《超凡蜘蛛侠2》、《X战警：逆转未来》、《明日边缘》、《哥斯拉》、《变形金刚4》等都是吸金大户，尤其是在中国大量取景的《变形金刚4》更是创造中国单片过20亿元的新记录；二是中小成本国产片表现不俗，成为票房主力军，如《小时代3：刺金时代》佬男孩：猛龙过泐《后会无期》《京城81号》《绣春刀》等，这也是近两三年“国产大片惭戟沉沙之后出现的新现象，这些青春、喜剧和恐怖的题材更吻合当下青年影院观众的口味。

简介：凡是故事片都属于艺术中视觉表达的范畴,即使是立足于现实主义的影片,也可以拥有对于影像表达的唯美主义追求。而由于电影人对青春的美化解读,这一点又在青春电影中得到了传承和放大。除了音乐和旁白外,电影人也不忘使电影在视觉上蕴含着无限诗意,让观众在影像的叙事功能之外,还能发现其存在美学解读的其他可能。文章从影像诗意化背景、影像诗意化类型、影像诗意化评析三方面,解读国产青春片的影像诗意化。

简介：作为一部青春喜剧，从《闪光少女》身上可以同时看到日式和美式青春喜剧的影子．比如周方正雄的《瓦个光头的少年》《无个相扑的少年》，矢口史靖的《五个扑水的少年》《摇摆少女》，以及《一吻定江山》《绯闻计划》之类的好莱坞电影。

简介：当下的国产青春片的发展受益于中国的电影产业化体制与新媒介生态。尽管国产青春片的表层肌理略显复杂,但透过表象我们可以发现其中的深层结构。当下的国产青春片凸显消费主义取向,在影片形态上常以＂拟仿＂的手法放大影像的消费性与娱乐性,呈现出体验性效果与修复性功能。在叙事形态上,当下的国产青春片围绕青春爱情话题,以二元对立的时间和封闭的空间构建了以怀旧为基调的校园爱情故事模式。

简介：对于青春类电影、电视剧的生产制作而言,有一个名字曾经并且仍在制造颇为重要的影响,却又常常为相关议题的论者所忽略,那就是来自台湾地区的电影、电视剧制作人柴智屏。这位素有＂偶像剧教母＂之称的影视制作人对中国流行文化及青少年亚文化的影响,可上溯至2001年。当时,由她担任制作人的青春偶像剧《流星花园》,在东亚、东南亚的多个国家创造了超高收视率的纪录,

简介：摘要青春类影视成为近年来及其火热的一个类型，以带给观众的回忆和共鸣作为目标，然而此类影视剧的数目虽多，但质量良莠不齐，有的高票高热度高口碑差，有的赢了口碑输了票房……那么，究竟具有怎样特征的青春片在观众眼中才能称得上是一部佳作？观众在看青春类影视时，想要看到什么、有着怎样的心理期待？本文将从故事、演员、导演三个方面进行探讨和简析。

简介：释梦记这里有两个梦，一个是叛逆的梦，一个是绮丽的梦。

简介：与张杨之前导演的《洗澡》、《向日葵》、《昨天》、《落叶归根》等影片一样,《飞越老人院》也秉承了张扬之前一贯追求的现实主义创作路线,关注老年人的生老病死问题,探讨现代社会中的父子亲情关系。然而,《飞越老人院》在探讨老年人问题或是父子亲情关系时,并没有刻意的煽情说教,而是从老年人的角度出发,以一种轻松幽默的笔调去表现老年人勇于追逐自由与梦想的生活态度和紧张父子关系的化解。全片始终萦绕着一种轻松活泼的氛围，片中平均年龄都在70岁以上的一群老演员，俨然是一群长不大的孩子，续写着关于他们的“青春片”。

简介：2014年12月5日上映的《匆匆那年》凭借热议的话题和不俗的市场表现，不仅领跑2015年贺岁档开局，更是将青春片的热度从2014年年初贯穿到年底。这部主打校园怀旧牌的青春片，改编自九夜茴的同名小说，描写80后一代的校园故事，目标观众定位精准，完胜同档期高投资、众星云集的灾难史诗巨制《太平轮（上）》。

简介：近些年,在国家文化产业化改革政策推动之下,中国电影产业持续稳步前进,国产电影也在不断累积类型经验、积极拓展电影市场。由于市场环境的渐趋成熟,青春片也逐步在电影产业领域占据了重要地位。尤其是2013年以来,青春片为观众集中呈现了青春狂欢的盛宴。而实践也已证明,在青春片进行类型要素的探索阶段,文本类型与电影观众之间存在着较为稳固的观影契约。《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》）以7.19亿拿下2013年国产电影票房第二的佳绩。

简介：随着当前中国电影观众平均年龄的下降，青春片作为一种约定俗成的准电影类型愈加受到市场欢迎，而自2013年的《致我们终将逝去的青春》大卖之后，以怀旧为噱头的青春片如《同桌的你》、《匆匆那年》更是雨后春笋般地参与进当下80后集体怀旧热潮，并大多取得了不错的票房成绩。本文因此将这些影片归类于弗雷德里克·詹姆逊所谓的怀旧电影的范畴之下，进而讨论这代人的怀旧情怀于影片中的表达，并尝试揭示影片多重的抚慰效应和文化症候。

简介：国产青春电影大多都以票房和好评成高度反比的姿态活跃在中国电影史的舞台,笔者认为可以从叙事主体的角度出发,分为大叙事者——视觉化背后的暗隐叙述者（大影像师）以及次叙事主体（叙事中的叙述者）两个研究视点来讨论其叙事困境,即大叙述者的不合逻辑、浅薄和次叙事主体的扁平错乱。笔者既探讨优秀范例的艺术价值,也细致挖掘类型困境的规则性原因,以使当代国产青春片突破叙事迷障、提升审美蕴藉性。

简介：在美国电影发展的一百多年间,涌现出西部片、爱情片、伦理片等类型片。在美国电影行业实行分级制度后,许多亚类型影片从传统类型片中独立出来,本文所论及的青春片就是其中的代表之一。本文将在概述美国青春片发展的基础上,从＂反叛＂＂成长＂＂堕落＂三大方面,聚焦美国青春片所体现出的青年文化,解读其中对传统、现实的反叛,以及由此衍生出的两种截然相反的文化现象——浪漫梦想的追寻和狂欢式的放纵。

简介：“一带一路”本着传承和弘扬丝绸之路的友好合作精神,为亚洲各国影人提供了便捷的文化交流途径。哈萨克斯坦由于历史的原因,电影起步较晚,但近年来该国电影频频亮相于各大国际电影节并经常获奖。本文以埃米尔·拜加津的青春电影《和谐课程》《受伤的天使》为分析对象,从主题的角度探讨了冷峻的青春,从镜头语言的角度分析了形式大于内容且有意为之地克制冷静而造成的整体空洞的艺术表现方式,以此为读者呈现后殖民国家具有精神包容性和市场竞争力的亚洲新电影。

简介：自2013年电影《致我们终将逝去的青春》上映以来,以怀旧、爱情为噱头的校园青春片迅速发展,产生了众多具有话题性和争议性的作品.本文将视角聚焦在青春片的亚类型-校园青春片上,分析其中“校园”这一类型元素的具体呈现形式,以及由此带来的叙事指向和表达弊端,并作出相应的解读和展望.

简介：这里所说的“青春片”，同八十年代末出现的那批“青春片”内涵有所不同。它主要不是从心理学角度而只是从题材层面，对1957-1958年涌现的几部表现青年知识分子生活的影片所作的一种概括。这几部影片是：《青春的脚步》、《生活的浪花》、《悬崖》、《上海姑娘》。除《上海姑娘》外，其他三部影片因种种原因，数十。

简介：台湾已故著名导演杨德昌,曾有一句话形容台湾电影创作的现状：＂在当代台湾电影中,有一半是青春片,一半不是青春片。＂确实,青春片作为一种创作主题,是研究台湾电影绕不开的话题。如今,脱胎于音乐创作风格的术语＂小清新＂,已成为形容台湾青春片创作风格的主流评价,即表现为画面上进行简洁明朗、叙事上进行去历史、去政治化处理的特征。

简介：钰儿:辫子的性别1901年春,燕子北归.15岁的钰儿在闺房里打盹,听外面燕子叽叽喳喳地唱.她推开窗,满院上空已翻飞着剪刀似的尾巴.剪刀?钰儿忙去翻针线篓.早上听爹对娘嘀咕,何家要差人来提亲,看她的女红哩--女红做得好,人也多半就乖巧贤淑.房门探进个葫芦脑袋.