简介：陈果的电影具有明显的纪实性特点.其影片关注底层边缘小人物、香港社会的整体性变迁和香港人的精神状况.从陈果电影中可以看出他的＆quot;纪实性＆quot;是从关注个体和空间两个方面展开进而延伸到香港人精神层面的.从这两个方面入手,陈果试图以纪实性为核心记录香港回归后社会变迁和社会变迁中香港人的精神面貌.

简介：微小预算向来无法阻止那些拥有电影梦想的独立电影人们制作出优秀的作品。旅居柬埔寨的英国独立电影人伊恩·维金斯（IanWiggins）就是这样，他的独立电影作品InsidetheBellyofADragon就是一部以极小预算拍摄完成的影片，并最终入围了柬埔寨国际电影节竞赛单元。

简介：董瑞峰:各位领导,各位专家,电影《抵抗!抵抗!》研讨会现在开始,我先介绍一下今天与会的来宾:中国电影家协会党组书记、常务副主席康健民电影频道节目中心主任阎晓明中国电影研究中心副主任、《当代电影》杂志主编张建勇

简介：贾樟柯作为第六代导演的领军人物,通过底层人物的生活状况来反映发展中的社会,一直以独特的纪实风格记录变迁的中国,对底层人民的人文主义关怀是他的创作理念.本文在第六代导演突破第五代重重包围的基础上研究贾樟柯故事结构和声音处理方式,进一步研究贾樟柯电影的纪实风格.

简介：编前语：全国数量相当大的一批省市级电影公司经营困难举步维艰，已是不争的事实，更有一些市县电影公司濒临倒闭或者已经破产。随着中国计划经济的消亡和社会主义市场经济的逐步建立，作为原先计划经济体制下的电影公司，正在经受着由计划经济链条断裂带来的冲击和磨难。四）11省电影公司早在卯年代初便自觉积极地投身于改革实践之中，让思想冲破牢笼，从观念到机制进行了一番彻底转变，以适应已经变化了的客观环境。川影公司通过改革获得新生，走出了困境，成为全国电影市场的一个典范。请看本刊记者采写的专稿——去四川省电影公司采访，公司办公室为记者提供了这样几组材料：四川省电影公司总资产值已从1994年的5000万元增长到199

简介：所谓“新生代”导演是指在第五代后于上世纪80年代末开始电影创作的一批新锐导演。他们当中的核心层出生在上世纪60年代中后期，于80年代中后期进入北京电影学院和中央戏剧学院从事导演专业学习，并于80年代末开始拍片实践，以张元、王小帅、娄烨、张杨、李欣等为代表。实际上“新生代”只是为了方便论述而做出的统称，

简介：纪实美学是中国新生代电影的重要美学特质。纵观新生代的创作环境和成长之路,就国外影响而言,主要受法国电影新浪潮、意大利新现实主义和伊朗新电影的影响,国内环境则是新生代想要突破前辈的艺术创作成就,以及中国＂新纪录运动＂影响了新生代的创作。

简介：纪实风格是中国新生代电影的重要表现,在社会变迁和导演自我成长的过程中,纪实风格有了丰富多样的表现样式。主要可以归结为:剧情片中的纪实风格,主要表现在对真实环境中的事件再造与生活原生态的影像再现;记录样式影片夹杂了扮演和虚构的成分;靠拢主流意识影片的纪实风格,在于客观冷静地描摹边缘人群,在大众化的生存环境中注重叙事和纪实精神的合一。

简介：坐落于内蒙古五原县城中心地域的人民影剧院，始建于1982年。在计划经济时期，曾一度有过辉煌，但随着电视传媒业的普及和文化娱乐项目的不断增多，电影业受到了很大的冲击，上座率迅跌，票房收入锐减，只能靠其他收入惨淡经营。在此情况下，人民影剧院大胆改革内部机制，在坚持城内电影主业的同时，积极地开发了农村电影市场，几年来，先后组建了三支农村电影队，深入乡镇、村、学校开展电影放映活动，年平均放映300多场电影。

简介：影片《三峡好人》讲述了在三峡拆迁的真实历史影像中两个虚构的故事,　　《三峡好人》的叙事结构里有两个结构层面,慢慢地把观众带入到影片的叙事中

简介：2002年11月12日至18日,第十七届中日电影剧作研讨会在中国江苏同里举行。这次活动由中国电影家协会、日本剧作家协会主办。中日两国电影剧作家先后观摩并研讨了2部中国电影《天上草原》(编剧:陈枰,导演:塞夫)、《生活秀》(编剧:远音,导演:霍建起),2部日本电影《对不起》《东京垃圾女》。日本电影剧作家认为,《天上草原》的风景非常漂亮,场面壮观,非常有震撼力。在日本很难拍出来,望尘莫及。影片表现出的人与自然的融合,令他们非常钦佩。光是马的眼神就令人震撼。影片中的这个城市的孩子受到创伤,被送到草原去,由此表现在与大自然亲近中的生命过程。而日本的孩子特别是城市的孩子则与自然隔绝,更多是打电子游戏。看这部影片时老想起日本的孩子。影片中的这个汉族的孩子在草原生活了一段时间才恢复说话能力,说的第一句话是蒙语,令人

简介：贾樟柯近期电影开始有了一个历史的维度，这与他早期执着于揭示中国现实问题的影片有了明显的反差。由于有了一种“时间化”的叙事结构，影片无意中清晰地传递了作者的“历史观”。在这些近作中，第六代所推崇并擅长的纪实美学风格出现了变异。而这种纪实美学风格的变异与影片中的“历史观”的表述之间，有一种内在的联系。

简介：<正>俗话说:“良好的开头是成功的一半。”电影《焦裕禄》的片头开得好。在银幕上,从远而近朝着观众浩浩荡荡走来送葬的队伍。当焦裕禄被安葬入土的一刹那,成千上万的干部和乡亲们齐齐跪下,为失去一位党的好干部、人民群众的贴心人而号啕痛哭。光是字幕还没有打出来的这样一组片头就足以催人泪下。我就是流着热泪看完《焦裕禄》的。一个在远近闻名的重灾区——兰考县仅仅只生活工作了一年多时间的县委书记,居然能牵动全县32万人民的心,不化一番功夫,没有一番作为是办不到的。正象影片用纪实手法拍摄的那样:“焦裕禄同志不

简介：在中国当代摄影师中,侯咏电影摄影是一个独特的存在。他不仅能以汪洋恣肆的影像之水墨泼洒出戏剧风格的电影之画,也能用平实敦厚的摄影机之笔描绘出写实风格的质朴诗篇。在两种风格的辗转变换中,不难看出,贯穿始终的是创作者对形式与内容之间依存关系的独到见解。在不断的创作实践创作中,侯咏建立了兼容并济的视觉体系。

简介：贾樟柯作品的特色不仅仅在于其极具个体性和风格化的影像叙事，而且在于由方言、流行歌曲和媒介声音所建构的“嘈杂”的声音叙事。媒介声音一直伴随着贾樟柯电影，成为其电影中标志性的声音符号。贾樟柯对媒介声音的酷爱有其生活成长背景的烙印，是其纪实美学追求的体现、是电影叙事和隐喻的需要，同时他对媒介的影响力和权力进行了反思。

简介：片荒!93年下半年以来,我省几乎没有买电影拷贝,片源枯竭,全省放映单位将相继断炊。饥荒！农村电影队纷纷倒闭,停业,农民看电影难上难,城市电影招牌锐减,“假冒伪劣”遍地开花。

简介：<正>今年九月二十五日是伟大的文学家、思想家和革命家鲁迅诞辰一百周年。为此,电影艺术工作者们怀着对鲁迅先生崇敬的心情,根据鲁迅的小说改编、摄制了《伤逝》、《药》等影片。为了探讨把鲁迅先生的作品搬上银幕的成败得失,八月十一日——十三日,中国电影

简介：在当代中国的电影导演中,曹保平无疑是一个独特的存在。自2004年《光荣的愤怒》问世以来,曹保平的作品一直保持着稳定的艺术质量和鲜明的个人风格。无论周围的创作环境如何变化,他始终坚持着自己的道路：专注于现实主义题材;追求强烈的叙事的同时也追求对底层社会和复杂人性的真实呈现;试图在主流商业片中寻求更多个人化的表达。这样的坚持,也让曹保平电影的美学风格呈现出一种稳定的倾向,即用纪实性的手法呈现戏剧性的内核,而这种风格的背后也反映了曹保平徘徊于商业化和个人化之间的作品定位和创作姿态。

简介：他们是在太阳还没落山的时候进村的.中年人在前拉着地排车,另一个年纪大点,在后面跟着.路是黄土路,刚下了点儿雨,黏黏糊糊的,车轮上粘满了泥巴.年龄大点儿的说,五魁,我们快点啊!晚了就赶不上饭食了.推车的中年人笑了,说,郝哥,你放心!保证能赶上,村支书肯定还给我们准备了好酒呢!

简介：20世纪90年代以来革命历史题材电影的发展通过对传统电影表现内容和手法的扬弃、改造和悬置来构建同一政权在新的成长阶段所显示出的新的个性特征。因此这一时期革命历史题材电影的意识形态表达策略，是在有批判性地继承和吸收“十七年”时期英雄主义电影表达策略的基础上，采取新的缝合机制，从而与时俱进，显示出新的生命力和发展高潮。