简介:中国戏曲在当代的生存状况是学术界关注的一个重要问题。自二十世纪八十年代戏曲与电视“结缘”、“联姻”后,更是引发了人们对两者结合的探索与实践。三十二年过去了,对于“戏曲电视”的研究,无论是理论积累还是实践探索,都需要梳理与总结。本文旨在梳理戏曲与电视各自的特点,廓清“电视戏曲”与“戏曲电视”的概念,对戏曲与电视的结合作一历史回顾,并回答在不同阶段,戏曲与电视的结合给双方发展带来的影响。本文试图以“戏曲电视”为主体,以戏曲电视栏目为案例,对戏曲和电视的结合作一“解剖式”研究,以探求戏曲电视之未来走向以及戏曲应如何借用现代传媒力量吸引当代观众,并再次重申中国传统戏曲必须紧密依附于时代才能得到时代回应这一理念。
简介:2005年,山东省宁津县大柳镇孟金寺村刘祺云组织村民自编自导自演戏曲电视剧《刘氏春秋》,这是“农民自拍电视剧来‘写’村史”,演员是一百多个村民,上至84岁的老翁.下至4岁的孩童。这个有着600余年的历史,465人的小村庄开始了一件祖辈想都不敢想的活动。据刘祺云介绍。他能够拍摄电视剧得益于盂金寺村有着良好的文艺条件。因为这个四百来人的村子里,几乎男女老少都热爱戏曲。刘祺云说“我们这个村自古就是一个文艺村”。春节的时候,经常有附近的村庄来邀请本村的人去演出;刘祺云在工作以外也喜爱吹拉弹唱。他跟宁津县河北梆子剧团学过戏,还会京剧、评剧、吕剧、豫剧。