简介:●杨老师,我当年听您讲课时,记得您提过这样一个说法,说您不太喜欢色彩过于斑斓、道具过于复杂的《特里斯坦与伊索尔德》的舞台处理方式,您觉得这部戏应该更偏单色和抽象。您为什么会有这样的想法?
简介:D·D·肖斯塔科维奇于1906年9月25日出生于彼得堡,1975年8月9日在莫斯科逝世。是苏联作曲家,钢琴演奏家,音乐教育家和社会活动家。1954年荣膺苏联人民艺术家称号。1966年被授予社会主义劳动英雄称号。1965年获艺术学博士学位。1960年成为苏共党员,被选任第6——9届苏联最高苏维埃代表和第2——5届俄罗斯联邦最高苏维埃代表。1923年他毕业于列宁格勒音乐学院尼古拉耶夫的钢琴班,1925年在施坦伯格的作曲班毕业。曾公开演翻钢琴多年。1927年,在华沙首届肖邦钢琴演奏比赛中获荣誉奖状。他演奏自己的钢琴作品成绩斐
简介:<正>音乐内涵的社会历史分析在完成对音乐本体的艺术结构分析之后,让我们进入对音乐内涵的社会历史分析。一部比较严肃、深刻的音乐作品在我们的听觉感知能够直接把握的音乐本体后面,总是潜藏着某种精神内涵。对于一般的音乐听众来说,或许不一定要求深入到这个层次,但是,对于音乐学家来说,却是绝对必须的。它应该是音乐学分析的重要组成部分。对于这种精神内涵,我认为只有从社会、历史的角度进行考察,才能真正揭示它的本质。从一定程度上讲,前奏曲与终曲比较集中地概括和体现了整部歌剧精神内涵的基本性质:从对人生、幸福、爱情的强烈追求和渴望,经过一个完满痛苦的过程,最后达到对这一切欲望的舍弃,从而