简介:摘要:平顺大云院五代壁画中的一隅山水图景被认为是典型的“南派山水”,目前的研究主要集中在其成因以及技法溯源上,但对于其绘画的形式特点却没有较详细、系统的论述,本文将主要从形式的角度对之前其他的艺术作品进行比较,从而分析这幅山水图景的艺术美。
简介:西夏是我国历史上11至13世纪的一个重要的王朝。西夏王朝是以党项族为主体,在我国西北地区建立的封建政权。作为一个文化、艺术相对落后的游牧民族,西夏早期在敦煌莫高窟的壁画绘制多延续晚唐五代和北宋的风格,通过传承与发展,民族艺术逐渐成熟,在壁画的创造和审美方面越来越多地显示出自己的民族特色和创作力。与敦煌以往的壁画相比较,西夏晚期壁画的地位也越来越突出,无论在空间的布局上还是在艺术的表现上,都呈现出独有的时代特色,成为敦煌壁画发展史中重要的灿烂篇章。敦煌石窟开凿的最后阶段即西夏至元代,佛教壁画通常极少出现山水画。但在榆林石窟西夏时期的壁画第2、3等窟中却出现了相对独立的山水画和文人意识,特别是第3窟的大型水墨山水画,标志着西夏壁画崭新的时代风格,代表了西夏壁画作为敦煌壁画晚期山水画的主要成果,并且从中还体现出了西夏艺术与中原艺术之间的某种联系,反映出两宋以来的山水画风对西夏壁画的影响,这对于山水画研究来说,有着特别的意义。
简介:摘要:青绿山水画在魏晋南北朝刚出现在敦煌壁画中时,只是当做人物背景出现。到了唐代,随着丝绸之路的发展,在李思训一派的影响下,青绿山水达到了巅峰时期。五代、北宋直至西夏晚期、元代时水墨山水开始兴起,青绿山水日渐衰落。接下来笔者将从各个朝代比较代表性的壁画中展开分析,青绿山水在敦煌壁画中是如何呈现出来的。