简介：尼古拉·德·斯塔埃尔出生于俄国圣彼得堡,是第二次世界大战后享誉欧洲的新巴黎画派的抽象画家。他的绘画将具象客体以抽象的形式固着于画面。其画面里往往呈现出由面与面之间的交接而衍生出的多彩多姿的龟裂与缝隙。由于其艺术风格是从野兽主义和表现主义演变而来,并且在作品中强调抽象形式的移情作用,因此德·斯塔埃尔可以被称为抒情抽象派。

简介：矗立在国务会议大厦对面的骑在马背上的尼古拉一世的纪念像，始终如一地在安抚着因为年久而长了青苔的近卫军士兵，安抚着一个个冬天和夏天。他头上低压着一顶毛茸茸的羊皮帽子。它的式样像东正教主教头上的金冠，很大很大，几乎用整张羊皮做成。

简介：本文主要以哲学家柏格森的两部代表性著作与为参照,分析曼德尔施塔姆诗学和哲学家柏格森的学说之间的关联,揭示曼德尔施塔姆玄妙诗学的哲学来源.

简介：心理学领域对计算机编程行为进行过许多研究.该文介绍美国心理学家埃德尔森提出的编程过程认知模型.这一认知模型描绘了专家编程行为的内在认知机制,具有很强的实用性,为提高编程效率提供了心理学的支持.

简介：墨西哥艺术家曼努埃尔·希梅内斯(ManuelJinénez)和他的儿子伊利伯利托(Ilipólito)及伊萨亚斯’希梅内斯(Isa1asJiménez)的木雕作品在二十世纪的墨西哥造型艺术领域里有着极其特别的地位，因为他们的作品在民间传统和高雅的美学艺术创作之间架起了一座桥梁。也就是说，农民出身的曼努埃尔·希梅内斯制作的神奇的动物造型作品，

简介：<正>印度的保留问题正日趋严重。翻开报纸杂志,随处可见有关保留问题的争论;1990年印度各邦尤其是北部各邦屡屡发生围绕保留问题的骚动,致使社会秩序一片混乱;在大街小巷,到处是“你赞成还是不赞成保留”的询问和无休止的辩论。笔者曾撰文讨论过印度保留政策的目的、执行和问题以及有关保留的基本问题的辩论。本文将围绕曼德尔方案,探讨保留问题与1977年以来的印度政治风云变化的关系,并力图对保留问题做一些政治社会的分析。

简介：过去促成当下／过去才是唯一真实／过去又多有想象之处——曼努埃尔·德·奥利维拉（维姆·文德斯《里斯本物语》）

简介：2016年3月19日,美国人权摄影师鲍勃·阿德尔曼（BobAdelman,1931-2016）在其迈阿密家中逝世,享年85岁。阿德尔曼曾拍摄美国民权运动的领袖肖像和重大事件。阿德尔曼在纽约长岛长大。1940年代末期,他对非裔美国人的生活和文化产生兴趣,并从1950年代开始报道民权斗争。

简介：<正>瑞典斯德哥尔摩大学政治学教授、前国际事务研究所所长耶尔·高尔德曼与现代国际关系研究所研究人员就东西方关系问题进行了座谈。他的主要观点是:一、缓和一词长期以来被用以说明敌对双方关系的和解。四十年来美苏关系经历了很多曲折。到了七十年代,美苏之间出现缓和,双方关系在下述条件下得到了改善:(1)双方都想解决相互之间的主要问题;(2)双方在对自己有利的条件下愿意缓和。美苏缓和包括三方面的内容:1.限制可能导致战争爆发的因素;2.在武器控制和裁军方面

简介：<正>美国丹佛大学国际问题研究生院乔纳森·阿德尔曼教授于1996年11月15日到23日访问北京大学国际关系学院。阿德尔曼教授是美国著名的国际问题学者,尤其对原苏联与中国革命的比较、原苏联与中国的军事比较有着深厚的研究,11月19日,在方连庆教授和龚文庠教授的陪同下,阿德尔曼教授为我院师生作了题为“中美关系的未

简介：由中国《雕塑》杂志社组织的赴欧雕塑艺术考察团,在比利时皇家美术学院院长、雕塑家和油画家巴特先生、比利时著名的雕塑家杰夫先生以及临时翻译阎淑芬女士的带领下,走进比利时安特卫普市一条僻静的小街。当巴特先生走到一栋极普通的楼房前,打开犹如两扇车库的大木门时,我们艺术考察团全体成员眼睛豁然一亮。这是一座幽静的小庭院,面积不大但古木参天,两层的雕塑工作室和三层楼的住宅。从庭院到工作室、从楼道到房间、从地面存放到转

简介：埃德温·缪尔的诗人之路发端于他的奥克尼故乡情结，也折射出20世纪初苏格兰社会的变迁以及苏格兰文学的复杂性和魅力。缪尔一方面对苏格兰社会的病态批判反省，另一方面也以自己的方式表达着家园关怀。缪尔诗歌通过对记忆中的奥克尼不断回溯来展现一种自我激励、超越隔阂的生活，而作为一个将故乡视为“伊甸园”的诗人，缪尔的诗也传达了对人类返璞归真的向往。

简介：

简介：摘月亮的故事你听过吗？嗯，不错，《猴子捞月》中猴子们结成长长一串，想要捞水中的圆月；《小鳄鱼藏月亮》里面那只小鳄鱼很喜欢月亮，要把月亮据为己有。皮埃尔不是小猴子，也不是鳄鱼，他是谁呢？他为什么要摘月亮呢？

简介：这是埃舍尔晚年的一幅作品，画面的主体似乎是3条相互缠绕的蛇，但是对埃舍尔有所了解的人会敏锐地发现，其实他着力刻画的恰恰不是这3条蛇，而是那些环环相扣的“圆环”。这幅画曾被当时艺术界的同行讥笑为匠气十足的工艺品，

简介：爱德华·埃尔加的《谜语变奏曲》吸引和迷糊着广大音乐爱好者已经有80多年了。这部作品最初取名为《原有主题变奏曲》,它包含一个命名为“谜”的开始曲调,接着是14首带有标题的变奏,其中13首是作曲家的朋友们促动其灵感而写成的。第十四首是作者的自画像。虽然人们对变奏曲的每段主题久已认可,但谜语主题的解答本身,却没有一个被普遍接受。尽管作曲家谈到过这个谜底,说它不仅是“有趣地别出心裁”,

简介：这幅版画是埃舍尔相对“正常”的一幅作品，之所以这样说，是因为这幅画中并没有埃舍尔标志性的“矛盾空间”，并不会使观赏者陷入某种“错觉”。

简介：我叫皮埃尔，是家里年龄最小的，可我都快10岁了，还算小吗？我已经不是小娃娃了，可家里人还总是把我当成小孩。我不时就会听到：“皮埃尔，把手伸出来看看，快洗洗去，不洗手不许吃饭。”可是爸爸下班回来也不洗手就坐到饭桌旁，有时他手上还沾着墨水一也没人吭一声。

简介：<正>译者前言让-彼埃尔·里夏尔(Jean-PierreRichard,1922—),毕业于巴黎高等师范学校,是法国当代较有影响的文学批评家,在60年代崛起的“新批评”的边缘地带非常活跃。

简介：尼·艾尔德曼是20世纪俄罗斯一位杰出剧作家，在其近50年的创作生涯中创作了《自杀者》等世界讽刺喜剧的经典和大量在苏联时期家喻户晓的电影剧本。尼·艾尔德曼拥有独一无二的讽刺喜剧天才和与体制冲突的悲剧命运。他在生前不为人所知，在身后却声名高涨，被欧洲评论界誉为“20世纪最伟大的讽刺剧作家”。本文以较详尽的史料追溯尼·艾尔德曼的生平与创作历程，将个人与时代结合，首次向我国读者讲述一代剧作大师的生前事与身后名。