简介：摘要:我国的唐代诗歌历史悠久,最有代表作的就是《唐声诗》,作者任先生通过认真研究唐代诗歌而创作的这首诗,而这首诗在古代诗歌中起到的作用是"声诗学"构成,同时也对唐代音乐文学起到了奠定基础,并且体现出了"声诗"在唐代时真正含义,为唐诗引领了新的方向。

简介：墓国你环顾四周。那些都是邻居们的名片，有人来访时却没有手递给他们。你没有名片，只有帽子挂在树枝上，被雨淋湿——雨也感到寂寞。

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简介：季节挽歌在我的家乡，每年都有老人被种在山上。去年又有两个老人被种下，又有两个季节被泥土掩埋。今年夏天，轮到了我的爷爷，他被抬到一座肥沃的果园。那些苍老的果树在雨后朝他摇着头，水珠扑簌簌掉落。我不知道他会变成什么树，将结出什么样的果实。我只能等待着，眼看着一条小溪轻快地穿过果园。

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简介：新鲜的今早吃新鲜的露珠了吗或露珠掉后那株新鲜的野草新鲜的草莓，沾着灰尘长在绿色的茎上今天，又是个怎样新鲜的人儿去将它采摘

简介：馈赠总是要走完这二月先于三月，三月先于四月无始无终地轮回究竟，桃花为谁开？那么多眼睛与河流无法穿越的峡谷唯有飞鸟的背最轻最重你从蝴蝶的翅膀上来？如此惧怕干灯万灯燃不尽的夜不过是耳朵里的潮水淹没了大地一块石头就能补天吗？

简介：李重华意声关系上坚持“音居首”的观念，其与谢榛“诗三要”有较大关系。具体讨论诗声时，李重华强调诗歌的平仄、阴阳清浊、精细等作诗方法，这是对前人诗声构成要件的深入讨论。就音节的特点看，他提出哀乐两端、音节有不同类型、音节与体制的关系，表现出其格调论的思想因子和独特的诗声创见。

简介：李清照“乐府声诗并著”之说产生在南北宋之交重建礼乐文化的时代大潮中，在于揭示“诗”之歌唱的发展历史，强调“诗”之歌唱的必然性，以及创作“协音律”之“歌词”的特殊性。“乐府”、“声诗”均为历史概念。在《苕溪渔隐丛话》所引“李易安云”这段话中，“乐府”指“永依声”之“歌”，“声诗”指“声依永”之“歌”。以“乐府”名“词”，已是当时惯例。任半塘《唐声诗》之“声诗”，专指“直接协乐合舞之歌辞”，是在唐代歌唱“实际表现”和“历史基础”上确立的研究对象，目的在于强调“声”之于“文”的重要影响意义。

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简介：古人同时使用了“歌诗”和“声诗”，但是它们却有着不同的内涵。歌诗仅用肉声，不包含乐器之声，只有声诗才包含了乐与容二者之声。赵敏俐等先生却混淆了“包含”这一概念的内涵和外延，同时又扩大了任半塘先生关于“声诗”的时间上的限制，未免有失谨严。

简介：<正>谢朓,字玄晖,南齐著名的诗人。他的诗主要表现功名抱负和忧谗畏祸两大主题。谢朓的诗,巩固和发展了山水诗在诗歌史上的地位,对后代的山水诗有深远的影响。谢眺的诗,上变汉魏,下启唐风,是我国诗歌史上由五言古诗转变到唐朝近体诗的一大关键。宋朝诗人赵师秀《秋夜偶成》诗云:“辅嗣易行非汉学,玄晖诗变有唐风”,于诗歌的升降得失之间,肯定了谢朓在诗歌史上承前启后的地位。此外,宋人唐庚《语录》说:诗至玄晖,“渐有唐风”;明人胡应麟《诗薮·外篇》说:“玄晖为唐调之始”。清人吴淇更说:“谢朓诗“开唐人一代之先”谢朓的诗在声律、写景、风格和篇章结构等方面,确渐近唐风。本文拟就声律方面进行初步探讨。

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简介：<正>在西方文学中,有以《荷马史诗》为代表的叙事诗传统。但中国的诗歌却偏重于抒情言志,拙于讲述故事,刻画人物,更不善于描写人物复杂的心理、丰富多面的性格,在浩如烟海的诗歌遗产中,长篇叙事诗,尤其又是具有史诗特征的鸿篇巨制几乎没有,在中国文学中.。叙事诗主要

简介：<正>一、起源中国的诗到了唐代,是七言很昌盛的时代。然"有开必先,凡事皆然",它的演进也当不能例外。我们已知道它的发达时期,就不可不知道它的诞生和经过,故七言始自什么时候?是文学史上一个虽不能说是很大也不能说是很小的问题。这个问题的解答,人异其说:在任昉的《文章缘起》里以为是始于汉武帝的《柏梁》联句,但考之于史,在它里面