简介：<正>本文所论述的“十八板”是指浙江婺剧徽戏拨子腔中常用的一种单句体结构扳式。在戏曲对应性结构的唱词中,它起着陈述下句唱词内容的功能。有一点特殊:它经常在其本身内部进行扩充,即“加垛”。从而扩展了下句唱腔的句幅。但万变不离宗,它是下句,这一定义不会因“加垛”而改变。

简介：<正>[漫画]新潮各族作者:小安面对这种新形势,你们应该迅速采取新的疏导措施!——是的,可是市长同志,您指的仅仅是关于人和车的分流问题吗?!

简介：戊辰龙年前夕,往荣宝斋去取裱的字画。在手提包里翻了一遍,不见取物字据。其实原字据已莫名其妙地不知去向,代替的是张挂失条。而连这挂失条也不见了。业务员见我懊恼的样子,说,拿走罢,找着以后寄回来就行了。我们高兴地捧了字画回家。一共五幅,两幅字三幅画,一幅幅打开看时,甚生感慨,现只说这三幅画。三幅画均出自汪曾祺的手笔。老实说,在1986年以前,我从不知汪曾祺擅长丹青,可见是何等的孤陋寡闻。原只知他不只写戏还能演戏,不只写小说散文还善旧诗,是个多面手。四十年代初,西南联大同学上演《家》。因为长兄钟辽扮演觉新,我去看过戏。有两个场面印象

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简介：阿赫默德是个威严的国王,他只有一只眼睛、一条臂膀.有一天,他召来三位画师,命他们为自己绘制肖像.国王对三位画师说：“我希望有张像样的画像,请你们用彩笔精心描绘我身跨战马奔赴疆场的模样!”

简介：[赏读录]这是冯宗璞记老友汪曾棋的一篇散文佳作。开头算是引子,结尾算是尾声,中间正文部分才是记汪曾棋的。“三幅画均出自汪曾棋的手笔”一句,交待了三幅画的来历,接下去不马上转入对三幅画的介绍,却先漾开一笔:“在1986年以前,我从不知汪曾棋擅长丹青,……原只知他不只写戏还能演戏,不只写小说散文还善旧诗,是个多面手。”汪曾棋能演戏——四十年代初西南联大同学上演《家》,汪曾祺扮演的更夫给作者留下深刻的印象;“现在眼前还有那老更夫的模样,耳边还有那声音,涩涩的,很苦。”汪曾棋善旧诗——半张撕破的香烟盒纸上的游戏之作读来都令人意兴盎然。至于汪曾祺的小说、散文和戏剧上的成就,作者没有介绍——读者早就熟悉了。然后时间拉回到1986年春,作者“偶往杨周翰先生家,见壁悬画图,上栖一只松鼠,

简介：我看到了毕加索的三张肖像。毕加索出生于1881年，卒于1973年。作为一个画家，他画风多变，数量充沛，在20世纪旁出无人。1904年，他才二十出头，只身来到艺术之都巴黎。年轻的他发脚不齐，头发油亮可鉴。他很严肃，但微微翘起的嘴角更多的是笑意。他的眼神里蓄满生命的汁水，他还是一株青绿的嫩芽，

简介：两年前,杜高先生委托我与我原先供职的作家出版社接洽,出版他的散文集《生命在我》。结果因责编太忙,就邀我以＂特约编辑＂的身份,代为其做一下前期的案头工作。这样,在结识近20年后,我才成了杜高家的常客。杜高的新居位于奥运村西,紧挨着一群部长楼,应属高档公寓。犹如锦上添花,除他家的装修精良外,墙上挂的名人字画,或许近在咫尺的部长楼里也无一家可与之比肩。一进杜高家的门,就是宽敞、雅致的客厅,迎面墙上的右侧,

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简介：1996年5月8日,专程为庐山申报世界自然文化遗产而来江西考察的联合国教科文组织的专家们,饶有兴趣地参观了庐山美庐别墅.国际建筑专家德·席尔瓦对第二展厅中宋美龄留存的三幅油画感叹不已,离开美庐时欣然命笔:了解过去的历史,更好地认识未来的历史.后来,原国民党幕僚长陈布雷最小的儿子陈砾先生在参观美庐时,特别仔细地观看了他父亲的照片和有关史料,百感交集.他也在宋美龄留下的三幅油画面前伫立良久,很希望宋美龄能回大陆看看庐山"故乡".

简介：高其佩的三幅指画张献哲（山西省博物馆）高其佩（公元１６６０一１７３４年），字韦之，号且园，又号南村。原籍辽宁铁岭人，生于江西建昌，曾任宿州知州、四川按察使，至刑部右侍郎。他自幼酷爱绘画，八岁学画，后弃笔用指作画，名震画坛。后继者较多，并形成一个新的画...

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简介：克孜尔石窟第118窟在龟兹石窟中是非常特殊的一例。通过图像分析，本文重新考证了其中一幅重要壁画的主题——“须弥山上的欲天宫”，并就该石窟其余相关壁画的图像构成提出了新的观点。

简介：本文介绍了瓦楞型机用线盘瓦楞幅板结构型式的设计分析及有关结构尺寸的确定，并对不同型式的瓦楞幅板的加工、用料、制造精度等优缺点进行了定性、定量的分析讨论。

简介：弗洛伊德认为，艺术作品是艺术家“个人的白日梦”。通过分析简·爱的“白日梦”——三幅画，揭示简．爱的深层意识，认为它是简·爱对其生存处境的悲观描述和“王冠意识”的艺术再现。

简介：周恩来研究界的人都知道，周恩来有3幅青少年时期留下的手迹，它们分别是“同心努力．万里前程指日登”“愿相会于中华腾飞世界时”和“志在四方”。现有的大量资料证明，这3幅题词是目前人们所知道的存世最早的周恩来手迹．都是周恩来为他在沈阳东关模范学校的同班同学郭思宁所题。这3幅手迹笔法有力，一笔一画之间体现了颜体加魏碑的书法风格。

简介：奥内罗·文杜里(LionelloVenturi)说过:"塞尚是伟大的,在他面前人人都感到敬畏。""你似乎走进了一个陌生的世界,一个丰富而严峻的世界,那儿耸立着一座座高峰。"的确如此,尤其塞尚那些晚期的作品。而在他晚期的作品中,伴随着的一批水彩画,更是让人惊异不止,难以言表。在塞尚整个绘画艺术生涯中,不管是在他画静物、风景,还是人物画的时候,都以速写或水彩画的形式,为其母题之构图、形式和色彩做了大量的探索。在这些水彩画的探索中,他的画法放松而又严谨,随意而不失法度。下面我们就塞尚1900年到1906年所画的三幅水彩静物的形式意味的表面加以揭示。《啤酒瓶、玻璃水瓶和水果》、《瓶子、牛奶罐和苹果》、《玻璃水瓶和糖罐》三

简介：本刊总第132期（2008．6下）23、24页配发了三幅照片，分别是老年钓手坐在小凳子上玩台钓，野钓环境中持长竿站姿守钓，坐着钓双竿一搁一扬，其中扬起的是长手竿装鱼线轮披风抛钩。

简介：公元二○○三,干支癸未纪年,先后应企业单位和政府部门邀约,撰写碑志短文三篇。称之为赋,无非借名。凡此种文字,成都魏明伦、流沙河、何开四、徐康、冉云飞、车辐诸君各擅胜场,重庆熊笃、朱墨等人亦有所