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  • 简介:作为一名共产党员的我,虽未在藏区高原那样恶劣的自然环境中生活过,却常常淹没在日常琐碎的工作中并偶有抱怨。这部电影,让我深深地被平凡的工作中所蕴含的巨大精神力量所打动,感谢《天上的美》。依旧能够带给我们关于平凡的快乐和幸福,关于生命的思考和感动!

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  • 简介:少林寺附近有一块神奇的石头,名叫“达摩”,又称“达摩面壁”,石头上有隐约的达摩影像,据说是达摩面壁9年,精诚所至,以致他的影像也透入中。这块到底是怎样形成的?

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  • 简介:王瑶卿根据宋德珠的天赋条件和他基本功底子厚的特点,为他选择剧目,助其排演,使之不仅以武旦挑班,而且能演青衣、花旦、刀马旦戏,又有不少别人所没有的独有本戏,成为史无前例而又一时无两的武旦演员,创出了独树一帜的宋派艺术。

  • 标签: 《珠光菊影》 宋派艺术 京剧 表演艺术 人物塑造 唱腔
  • 简介:台湾历史的研究,需要以全球史观加强大背景的考察,同时坚持实事求是、钩沉知新的治学态度,既反对"遗忘",又反对"狂欢"。我想从文化/文学史研究的角度,谈三点粗浅的意见。

  • 标签: 台湾史 史实 史笔 史识 文学史研究 台湾历史
  • 简介:夜里,久久不能入睡,勉强睡着后,我又梦到了那位有着高高的个子、消瘦的脸庞、高度近视而又忧郁迷离的眼睛,沉默愤懑、不吭一声的老人,面无表情地从凄风苦雨里走来,一动不动地凝视着我。我的心要碎了,只能连连摇头,无言以对。或许,这将成为我和北京人民艺术剧院同事们心中永远的痛。此刻,我忽然意识到,焦隐先生已经离开我们四十多年了.光阴似箭,岁月如梭,人艺建院已60多年了。这座被誉为'国际艺术殿堂'的大剧院,在经历了半个多世纪的风风

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  • 简介:《雪浪盆铭》是苏轼在定州任职时撰文、书写并刊刻于盆唇的稀见形制石刻铭文,原早毁,存世拓本有两种不同版本,本文通过对文献著录的梳理及不同版本的比较研究,厘清原刻本和重刻本的区别;此外,因国家图书馆所藏《雪浪盆铭》拓本是清代所拓的整幅原刻拓本,名家题跋、钤印甚夦,价值颇丰,特辑录相关题跋,以资后来者研究。

  • 标签: 《雪浪石盆铭》 苏轼 拓本 原刻与重刻
  • 简介:丁酉岁杪,顷接阎复兴先生电话,嘱我为其即将付梓之《梦点穴疗法、楹联集萃汇编》作序。且不论他老人家以九十岁高龄屈尊降纡,高人雅量让一位传薪接火者为其毕生之心血背书。

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  • 简介:一双休阳艳晾新衣,扑树蜂蛱过菜畦。快乐南歌哪尽,童呼架下伴弦丝。二静静篱栏照月华,池过户遍吹家。满桌纸笔适吾意,新到书函正欲答。三金风桂子海棠秋,紫果无花暖日稠。相唤佳宾幽径去,

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  • 简介:相信读者诸君得到这本书时,看着书名,多少会有一点疑惑。"文钞"可以理解,"冰"何谓也?冰者,冰冷的房子也。进而言之,这个冰,这个冰冷的房子,乃是笔者的书屋之名。

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  • 简介:摘要油气储运设备作为油气储运工程的重要保障,必须加强对油气储运设备的管理力度与维护力度。究其原因,主要是因为国内油气能源的开发工作发展较晚,储运工艺与技术仍需完善,因此加强油气储运设备的管护工作俨然成为现阶段石油企业的核心发展问题,必须予以重点加强。相信通过同行人员的不断努力,势必可以有效完善石油储运设备的管护水平,规避隐患问题,达到预期的发展目标。

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  • 简介:假如喜洲是一位白须飘飘的长者,那么,镜或许就是它聪明、可爱的儿子。在喜洲,我像风中的一片叶子,被和风吹着、托着、飘荡着,满怀的阳光,使我的心里溢满了温暖。漫步于喜洲弯弯曲曲的巷道,不经意行到了镜的门前。

  • 标签: 喜洲 自古及今 静思 想不起 一晃而过 老僧
  • 简介:“匡奇秀甲天下”.是著名诗人白居易《庐山草堂记》的第一句话,意思是庐山的奇特秀丽在天下山中属第一。庐山.又名匿山,或称匡.在江西省北部.是我国优美的风景区和避暑胜地。

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  • 简介:品茗,最好的时光是在晚饭后,太阳悄悄沉下去.月光在不知不觉中漫上青石板,月光柔柔,石板寂寂,宅院森森。坐在空旷的院中,在青瓦重檐的围护下.烧个火盆,架上铜壶,沏一壶沱茶慢慢品味。在茶水的氤氲中,让思绪随着茶意飘浮,掠过时空去感受宝成府建院主人和他的先辈是怎样从茶马古道上用马背驮出雕梁画栋,青瓯连片;留下沱茶飘香、清甜四溢……

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  • 简介:我喜欢“大碗筛酒,大块吃肉”那句话。当然,如果把“大块”改成“大筷”,则更适合于我,因为我喜欢涮。写小说的人和写诗的人大概确有别材别趣,对屈原老先生“朝饮木兰之坠露”、“夕餐秋菊之落英”的境界,我就一直不敢领教。即使东坡先

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  • 简介:传统与现代的分野,不独是纯粹的图式表征,更重要的是其内在的美学理念和文化背景的变异。传统花鸟画因为特殊的拟人象征和文化属性,文化隐喻要超越图式和笔墨的审美,因此它在传统与现代的转型上的表征也更明显,体现在文化背景上,是对古典诗词的追认和扬弃。本期理论研究栏目选取了吴昌硕与齐白石的题画诗若干,并释之以潘天寿的《诗画融和相得益彰》一文,读者从中可以大致明了传统花鸟画图式语言的形成与文思、修养的关系,也不难理解诗是花鸟画的趣味、格调、品第之论的基石。

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