简介：外出旅游，是件非常惬意的事。无论是徜徉于名山大川之间，还是留连于名胜古迹之内．都有说不出的快感。旅游能增长知识，陶冶性情，越来越被人们所关注。每逢节假日，人们扶老携幼，结伴出行，络绎不绝。然而，去一个景区．少则几小时，多则几天，来去匆匆，浮光掠影，良辰不常，好景难再。要留住记忆．就需要收藏。收藏旅游，留下一个永久咀嚼和回味的话题，既能使旅游者同家人、亲朋分享旅游的快乐，也能为旅游者神游、重游提供方便。

简介：砚台这一收藏品有一点特殊性，不一定以年代来论资排辈，这也是与砚台的实用性密不可分，砚台本身是文房四宝，做为书画服务的工具，人们并没有注意其收藏价值。

简介：宋代是钧瓷的鼎盛时期，而钧瓷的早期作品可以追溯到唐代。现传世量不多，所以对于唐代钧瓷的鉴识更有一些特别之处，本期详细解之。

简介：在刘雍巫师般手指的点化下．贵州这块神奇的土地突然有了呼吸：山妖跳舞．铜鼓擂响．千年村寨复活。因其作品中具有的鲜明贵州特色和高度的艺术性．以及在“民间文化保护、传承和创作方面成绩卓著”被联合国教科文组织授予“一级民间工艺美术家”称号。对于民间文化，他认为“最有效的保护就是自己掏钱把东西买下来……”

简介：收藏市场存在的众多问题，业内人士都心知肚明，至于如何解决这些问题，却又莫衷一是。

简介：清刻本的版本鉴定清刻本年代鉴定比较容易，一个重要的原因是清代刻书有讳字。康熙避“玄烨”、雍正避“胤禛”、乾隆避“弘曆”，有助于确定清初本的时代，“宁”是道光帝讳，“淳”是同治的标记，这几个字最有实用价值。

简介：茶道是日本社会艺术审美的一部分。自镰仓时代中国茶文化传入日本后，经过数百年的发展，茶道已演变为包含艺术、哲学、宗教、建筑的综合性文化体系。

简介：有媒体预测，2006艺术品收藏市场的四大悬念是：艺术品市场泡沫会不会吹破？金融资本与艺术品市场会不会进入蜜月期？故宫收藏当代书画对市场影响究竟会有多大？鉴定机构涌现会不会增加艺术品市场的新变数

简介：“东方圣城，孔子故里”曲阜是圣人孔子的故乡。是世界历史文化遗产“三孔”所在地，是世界著名的历史文化名城和我国首批AAAAA级旅游胜地，是连接华东与华北、沿海与内陆的重要通道，曲阜市位列全国最具投资潜力中小城市百强第8位，荣获2007世界特色魅力城市200强，是世界与东方文化交流的重要窗口。

简介：陈海安,号远差,延升居士,毕业于清华大学美术学院。师承张仃先生。书画家、摄影家、高级建筑装饰设计师。北京海鸿轩书画院院长。北京清尚建筑装饰工程

简介：鹰科是鸟纲中一个成员非常复杂的科,我们所熟悉的猛禽如鹰、雕、鹞、鵟和旧大陆兀鹫都是鹰科的成员。鹰科成员大小、习性各不相同,有最大型和最凶猛的的猛禽,也有小型的猛禽,一般以腐肉、鸟类、兽类、鱼、昆虫等为食。鹰科上喙边端具弧形垂突,适于撕裂猎物吞食,基部具蜡膜或须状羽,翅强健、宽圆而钝,善飞行,跗跖部大多相对较长。

简介：蜂虎科是佛法僧目的一科，嘴细长而尖，稍向下弯，羽色艳丽，因嗜食蜂类而得名。蜂虎科的分布几乎遍及东半球的热带和温带地区，常见于非洲、欧洲南部、东南亚和大洋洲。

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简介：本栏目图片由中国野生动物保护协会科学考察委员会提供,其主要价值是直观记录野生动物的外形特征,从而为科普、科研提供依据。但在生态摄影中,中国野生动物保护协会呼吁杜绝诱拍行为。

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简介：地图史研究在20世纪六七十年代兴起,在各种社会思潮的影响下,20世纪八九十年代很快就发生了转向。其中,哈利(JohnBrainHarley)、大卫·特布尔(DavidTurnbull)、克里斯蒂安·雅克布(ChristianJacob)是地图史研究转向中展开系统理论阐述的代表性学者。尤其是哈利成就卓著,他关于地图史的理论阐述被称之为地图史哲学,而以他为核心的学者群为地图史研究做出了重大贡献,影响深远。他们对地图史研究理论的阐释有着内在的一致性,都强调了对地图的重新定义,地图与其所处的社会的关系,地图与知识、权力的关系。在理论发展的推动下,地图史研究在20世纪90年代以后开始蓬勃发展。首先,传统的实证主义专题在继续发展的同时,吸收新的思路与方法,不断深化;其次地图史不再只是地图史本身:地图史同时也呈现历史,而地图更被用来构建历史。第三,也是极为重要的,从权力、资本、知识关联性角度,讨论地图史与地理空间的相互创造过程。第四,地图装饰和女性主义等其他地图史专题研究,同样引人注目。

简介：避暑山庄博物馆收藏有一件铜尺,是1969年徵集到的。该铜尺实长33厘米有馀,呈长方体,中间稍弯曲,两端有划痕。在铜尺上,有三面分别刻有古律尺、周尺、鲁班尺、汉钱尺、汉虑(?)铜尺、宋三司布帛尺、清工部营造尺、密达尺(以上尺各只刻半尺)以及准裁衣尺(刻一尺)。一、古律尺古律尺即黄帝尺,明朱载堉《律吕精义》:“黄帝命伶伦始造律之尺,名‘律用尺’,又名‘纵黍尺’。”可知古律尺是为黄帝时“考律而定”的尺。原尺由於年代久远,我们无法见到,对於其长度,我们只能凭借史籍,参较明朱载堉的“三黍四律之法”,以王莽所造“大泉五十”为依据作一推测。朱氏“三黍四律之法”为:横、纵、斜三种排黍法为“三黍”;横黍百黍为十寸(十进位)、纵黍八十一粒为九寸

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简介：五彩瓷器,首推三代的康熙朝。上期本栏由王健华女士依据故宫藏品,详析康熙五彩瓷器——绚丽细腻的彩绘、突破性的釉上蓝彩,是康熙五彩瓷最重要的艺术与技术创新。但是与三代中雍乾两朝形成对比的是,康熙五彩诸多精美大器往往不署本朝款识,或根本不属款识,这是什么原因?辨识康熙五彩瓷器真伪又有怎样的方法?

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