简介：尽管大量韩星涌往好莱坞求发展,李秀景却没有如此宏伟的目标,最想做的就是一点点拓宽自己的领域,展示出多样的面貌。最近,深圳、江西、安徽三家卫视联袂引进了韩国长篇家庭剧《媳妇的全盛时代》,该剧透过现代味十足又带点泼辣孩子气的新媳妇赵美珍(李秀景饰),碰上典型旧时代媳妇熬成婆的婆婆美顺(尹汝贞饰),加上一个超级顽固保守

简介：中国电影评论学会理事、中国影协会员、第二次全国文代会代表；著名电影评论家、理论家，著名译制电影导演、演员。北京电影学院文学系原电影史论教研组组长、副教授白景晟同志因病医治无效，于1991年4月19日11时45分在北京逝世，享年63岁。白景晟同志1927年10月25日出生于河北省定兴县，

简介：一九九一年四月二十九日晚，在我院小礼堂放映了白景晟老师任译制导演和主角配音的影片《海军上将乌沙科夫》。这是为了纪念一个好配音演员、一个好老师、一个创造者、一个思想者。记得白老师是拄着拐棍来参加我们的入学典礼的，然而，他的思想却一直是自由驰骋的。

简介：看完《新妈妈再爱我一次》的剧本,陆毅自己给这部电影做了个定位:整体调子很温暖,但是有点悲。《新妈妈再爱我一次》剧情简介妻子小霖(景甜饰)去世后,米一帆(陆毅饰)和五岁的儿子小乐(迷你彬饰)相依为命。小霖去世前留下"下一年的雨季会回到人世"的诺言,父子俩将信将疑。没想到第二年雨季小霖真的出现,只是记忆全无。破碎的家庭再次团圆,虽然存有疑虑,但米一帆和小乐还是将他们的爱毫无保留地给了小霖。渐渐地,小霖也真正融入这个家庭,接受了妻子和母亲的角色。幸福的家庭看似美好,但人死真的可以复生吗?眼前这个失忆的小霖真的是他们的亲人吗?……

简介：一、中国电影市场现状近年来与其说是电影大繁荣,不如说是电影市场的小范围繁荣,因为只有国内票房市场是繁荣的,2009年62亿,今年预计将接近一百亿,国产片大约50亿。

简介：访谈时间：2015年3月11日下午访谈地点：上海电视台一楼咖啡厅黄新炎：我读了您的《纪录与人生》一书。2015年初,聂欣如老师知道我要研究上海纪录片发展的历史,把您的大作推荐给了我。因为该书出版2009年,已经有6年时间,我还是在孔夫子旧书网上淘到的。拿到书后,我如获至宝,仔细阅读,先后用红笔和黑笔做了两遍笔记,学习中碰到的一些问题请您当面赐教。

简介：同志们，老师们，同学们，朋友们：今天上午，我们在八宝山送走了白景晟老师。为了缅怀他．晚间，我们大家来观摩影片《海军上将乌沙科夫》。这部影片是苏联电影大师罗姆的作品。白景晟老师是这部译制片的导演，也是乌沙科夫这一人物的配音演员。白景晟老师生于1927年，他的一生基本上可以分作三个时期：

简介：2005年才逐渐走进人们视线的金亚中,仅仅用了不到一年时光就以6亿4千万韩元的身价成为新年的“CF女王”。她所拍摄的CF主要以化妆品和服装为主,并在除中国内地和日本外的亚洲地区都取得了CF放映权。在为代言产品宣传的同时也为她本人开拓了海外市场。以广告模特出道的金亚中在一开始就凭借密集的广告“轰炸”大众视觉,以致人们当时虽然不知道她的名字,却都看过

简介：天才之所以称其为天才，不仅是因为他们身上的傲人才华，还应同时包括一些独特的品质，正是因为这种独特性，才让天才的形象变得更加得丰满、动人。于是，当他们的人生被搬上银幕，注定是要被人另眼相看。

简介：今天,孩子的问题越来越让成人社会关注和重视,因为没有人会否认这样一个事实,即儿童维系着新人类的将来。因此“有责任感”的成年人们常常会把目光聚焦于孩子们身上,秉承所谓教育的正义或长者的睿智来引导孩子们成长的脚步。电影作为一种强有力的媒介形式自然也有着对儿童世界的这样一份关注。然而有趣的是,在叙述童年岁月的电影故事里,真正能够持久敲击观众心扉的生动影像,大多来自孩子对成人世界的质疑而非相反,来自他们在成人的普遍漠视下为自己所信奉的“真实”和愿望蹒跚却坚决的步伐。他们质疑由成人“理所当然”树立的准则和道理,质疑成人们所坚信不移的所谓真理。

简介：战争题材的电影,欧风美雨各有千秋。大体上,美国片着力于宏大的叙事主题,渲染的是浪漫主义和英雄主义,观影过程可用血脉偾张来形容。欧洲片没有直面枪林炮雨、血肉横飞的场面,而是绕道战场的侧面,定格在战争对人性的戕害以及无辜生命的殃及上。2014年由爱沙尼亚与格鲁吉亚共同出品的《金橘》,就是这样一部小格局的战争片。影片以1992年格鲁吉亚与阿布哈兹之间真实的武力冲突为背景,讲述了分属不同国家的几个军人、平民间短暂交汇的

简介：整个巴黎下边全是地铁，它通向城中任何一个地方，在纵横交错中，处处可以碰到卖唱的乐手。

简介：《后窗》这部影片在还未上映之前，就已经在社会上引起了热烈的反响，可以说这部电影是阿尔弗雷德·希区柯克众多电影中观众印象最深、评分最高的悬疑类电影。这部电影最大的卖点，在于它将“窥视”这一基本观看设置暴露出来，并使“窥视”作为了这部影片的整体支撑，同时在差异性观看结构中互相模拟，如人眼异化、身体处境等都使主人公与观看者产生了共鸣。这部电影中设置的“窥视”，反身性构成整个电影视觉特征的隐喻。因此很多学者都说这部电影是电影的电影，也就是元电影的隐喻，其主要是这部电影中涉及了视觉快感质询主体欲望，也可以说是视觉形态的反思：如同主人公杰夫想要在窥视他人的生活下来掩饰自身内心的恐慌，但却反被他人所窥视；观看者在观影中并不仅仅是观看影片内容，而是在观看影片中得以反思自身的生活，反思窥视这样一种行为是否合法，是否是道德和法律层面上所允许的。

简介：发生在电影里面的"战争中的爱情"往往被设置在一种特定的背景和情境之下,展现出一个个充满人性内涵的故事。爱情和战争,算得上是电影里的两个常见到几乎永恒的题材。前者代表着和平与幸福,充满甜蜜,而后者总是与牺牲、暴力和血腥联系在一起。当这二者在一部电影里相遇时,观众自然知道自己将被深深感动。因这两个互相冲突的人类诉求,一旦相遇,一定会迸出诱人的火花。

简介：身体在当代娱乐文化中具有令人迷惑的多重角色功能:它能提供快乐,并具有批判价值,同时也是被重新规训的对象.这也使得娱乐文化本身具有了多面性与复杂性.要想全面理解当代的娱乐文化,必须要对娱乐文化中的身体角色做出详细的考察与解读.

简介：<正>我与张平同志在创作中合作,是在1962年参加影片《停战以后》的拍摄工作。片子开拍前,成荫导演曾说这是一部政论性的历史题材影片,要求演员要没有丝毫表演的痕迹,要十分的生活,但它又不是纪录片,角色表演的分寸要准确。因为没有故事性,没有曲折的情节,没有变化大的服装与化妆,演员要演没戏的戏。成

简介：论纪实中的参与彭国利《望长城》播出以后，纪实手法在我国的纪录片创作中得到了普遍应用。一批优秀纪实作品在观众中引起了极大的反响。但同时，对纪实的误解和扭曲也比较普遍。比如纪实内容的肤浅，比如拍摄上的自然主义，比如编辑思路的含混不清，比如结构方式上的松散...

简介：我在文章中所要探讨的一系列问题,如"民族电影"概念的提出,以及有关何为民族电影的争论状况所做的思考,仍是需要面对的极为重要的课题,而实际上,这都是民族电影本身的产物(不管这种民族电影可能意味着什么).

简介：电影是公共的，又是私密的。欣赏者大众，但欣赏的却是编导的个人隐秘，而看客们也无非是“借他人酒杯，浇心中块垒”。就让我们走进电影中的“秘密”，重拾一份感动或思考。

简介：追车,有强烈的悬念,惊险的场面,不少娱乐片中都有这类情节的镜头。第一部这类片子,价值是高的,第二部、第三部……就呈现递减趋势了。是不是今后就不能再有“追车”了?其实,有些后拍的影片中的“追车”仍能吸引人,探寻它们如何增加新奇感,对提高影片的娱乐性无疑是有益的。“007”系列片中有几集的“追车”别开生面。如被追的车拖着集装箱,箱内装着可变翼轻型飞机。关键时刻,“007”就乘着它脱身了。又如“007”乘的汽车被逼到海边,掉入海中。观众正在担心,入海的汽车已收起车轮,伸出侧翼,螺旋桨成为微型潜