简介:他是法国电影的一个异数,一个暗夜童话的讲述者,一个横跨男女两性分界点的旁观者,一个关乎爱情、迷惘、死亡的思索者。他是如此地难以归类,令世俗瞠目的故事让他与"新浪潮"或者"吕克·贝松式"划清了界限。他有着法斯宾德般高产的工作效率。在一次又一次的赞誉声中,为了拒绝重复自己,他尝试了童话、超现实、现实、歌舞、惊悚、古装等诸多的叙事方式,以至于法国评论界给他冠以"特吕弗第二"的称号。
简介:片名:《秋海棠》年代:1943年出品:中华电影联合股份有限公司小说原著:秦瘦鸥编导:马徐维邦摄影:王春泉主演:吕玉堃、李丽华、仇铨故事梗概:在戏班唱戏的旦角吴玉琴(艺名秋海棠)屡遭军阀袁大帅的戏辱,一次见到女校的毕业生罗湘绮,并被她的发言所吸引。当他们再次相识的时候,罗湘绮已经被袁欺骗成为军阀的姨太太。两人同病相怜,互生爱意。不久,罗湘绮怀孕,被袁的季副官发现破绽,季多次找秋海棠要钱,未遂,于是将他们的隐秘告知了袁大帅。结果,保住了性命的秋海棠脸上被划了十字.带着孩子到农村务农。后革命军进攻,袁大帅被打死.罗湘绮通过长大的女儿找到了秋海棠。为了不让罗湘绮看见衰老而残破的自己,秋海棠跳楼自杀了。
简介:本文以近年来西游题材的改编为例,探讨这种“经典改造”的表现,进而试图研究这一改造的困境和得失.华语大片对中国经典文本进行了西方式的改造,主要表现为故事主题、情节的西方式置换;影片伦理价值的西方式认同;对西方式神话世界的借用;以及西方电影元素的直接植入等.在形式上,对好莱坞电影技术的不断模仿,对3D技术的日益推崇,则体现为电影制作的技术至上原则.这种西方式改造策略不免使华语大片陷入了本土化传播和全球化传播的困境,奇观化和商业化策略也使华语大片陷入了消解经典和再造经典的困境.这种困境的摆脱需要华语电影的制作者们立足中华文化之根,回归艺术创新之源,有节制地利用好电影的最新技术,才能真正使传统经典不断在当代熠熠生辉.
简介:本文通过分析《天明》及其借鉴对象《忠节难全》之间的异同,表明前者在国家话语的建构上是失败的这种失败一方面是由于《天明》中的菱菱(黎莉莉饰)生活在社会的“假面”之下,无法像《忠节难全》中玛丽.科沃尔(玛琳·黛德丽饰)一样将自己真性情的一面释放出来,因而难以获得观众的认同;并且,菱菱作为窥淫对象的属性也淹没了影片赋予她的革命属性,另一方面,菱菱虽然拥有着一定的行动主权,但其主体视点的缺失则暴露了她的被动地位同时,在对“本色表演”与“善良女孩”推崇备至的观影环境下,菱菱身上的多重身份根本无法成功融合为一体,只能沦为一种奇观,而建构在这种奇观上的国家话语自然也是难以立住脚跟.