简介：为期一周的"日本独立电影学术会"在学期即将结束之际,为我们送上了一桌丰盛的日本独立电影大餐.学术会选择了80年代在日本兴起至今的、在独立电影潮流中有影响的导演,其作品也都是代表他们创作现状的90年代后半期拍摄的影片,因而对于我们研究日本独立电影创作和日本电影文化具有重要的参考意义.

简介：

简介：电视栏目制片人，这个本应和市场结合紧密的职位，在实际操作过程中，却成为了设置在繁琐的官僚体制中最底层的管理者，跟原本制片人的概念是完全相悖的。制片人作为现行节目管理体制中最基层的管理者职责是明确的，但是我们现在看到的电视界现状是：管理机构非常庞大，制片人的实际工作并不是真正的管理，因为他们没有管理权限，

简介：王东辉和张文伯是当下两位颇具代表性的青年电影人，前者从海外归来后跨界变身独立电影制片人，后者则是本土跨界成长起来的电影营销专家。他们的从业过程与近十年中国电影产业的整个生态变化几乎同步。他们的经历、感悟和思考，他们的专注和自我学习态度，他们以及其他青年电影人在中国电影发展进程中一些看似微观但却重要的节点上留下的印记，可能都是我们了解和研究当下中国电影各种现象和变化无法忽略的一个角度，是我们想象中国电影未来不可或缺的一个支点。改变和推动世界的力量有很多种，青年人的从业理想是其中重要的一种。或许正是因为有了这样一些充满创造力、想象力和实干精神的青年群体的存在，中国电影的发展才具备了指数化增长的条件。

简介：当前,有关影视作品（在本文中指＂电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品＂）的纠纷越来越多,其中涉及到影视作品著作权归属的问题纷繁复杂。归纳司法实践,影视作品的著作权归属问题主要体现在对制片者的认定上。下面,我们从利益平衡的角度出发,结合作品创作与投资保护的关系,对此做一个探讨。

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简介：研讨会时间:2001年6月20日地点:北京电影学院小会议室主持人:王志敏(北京电影学院理论室教授)参加人员:郝建(北京电影学院理论室副教授)张献民(北京电影学院文学系副教授)杨琳(北京电影学院导演系副教授)张东钢(北京电影学院理论室讲师)罗异(电影制片人)张元(电影导演)黑泽清(日本电影导演)仙头武则(日本独立电影制片人)今村(日本独立电影制片人)

简介：中国的电视剧事业发展到今天,无论从创作思想、表现形式,还是制作能力、作品质量等各个方面,都随着市场规模和观众欣赏心理的变化而发生了巨大变化.

简介：美国制片专业特别是艺术硕士（MFA）的制片专业人才培养的独特模式——密切协同和互动教育,为优秀制片人的培养提供了先天机会和基础条件。通过介绍美国制片专业的学科定位、专业建设、课程构建、招生考核等方式,以及实习就业情况,分析了地处洛杉矶高校的电影院系与好莱坞电影工业之间的紧密关系,同时也充分论证了制片人教育培养需要电影工业中软件与硬件的共同支撑,电影工业良性运转也更需要优秀制片人才的持续输入。

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简介：本文探讨的“制片人决策”问题，不仅完全针对中国电影业目前普遍存在的、非专业化的“导演中心制”，还在于呼吁中国电影制片体制应将“制片人”一职的核心职能回归“制片人”本来定位。本文着意强调制片人在电影创作过程中的主导地位，让电影投资、决策与制作回归理性，让中国电影顺利完成工业化，专业化和市场化这一转变。

简介：关于“中国电视制片人”的思考·张家滨·一“制片人”起源于二十年代美国，是电影制片厂老板为控制导演开支过大、降低成本的一项管理制度，即“制片人制”，后来逐渐推广到世界各国影视业。制片人在国外是指影视生产的投资者或其代理人。在我国影视业随着深化改革，扩大...

简介：玛吉·伦齐进入独立电影制作行业的起点是与作家／导演／编辑约翰·塞尔斯合作他们的第一部电影《西卡柯七人的归来》（ReturnoftheSecaucusSeven，1980）。两人均就读过西北马萨诸塞州伯克郡威廉斯镇的精英文理学院威廉斯学院，塞尔斯毕业于1972年，伦齐毕业于1973年，他们也是在1973年因一个共同的朋友相识。

简介：“说一千道一万,最终还要拍出好片子,拍出精品,一切都要围绕这个问题作文章”。这是我在采访珠江电影制片公司总经理黄勇时,他说的一句带有总结性的话。这位早年毕业于北京电影学院美术系的总经理,对电影事业抱有满腔热忱。黄总说,为贯彻全国宣传部长会议及故事片创作会议精神,我们给公司制定了一个明确的创作宗旨,那就是以优秀的作品鼓舞人。为此,珠影在电影创作上进行了不懈的努力,取得了一些成

简介：解放初期，上海文化管理部门接管了国民党官办和官僚资本占主要部分的电影制片机构，成立了国营上海电影制片厂。对私营制片机构，则允许并支持其继续拍片，以缓解电影市场求大于供的矛盾。然而，私营制片机构经济上大都入不敷出，拍摄的许多影片在思想倾向上也得不到新政权的认可，这两个原因导致了私营制片机构的迅速国有化。

简介：如果从电视剧创作群体来追踪中国电视剧制作业的流变,我们会发现,最能昭显我国电视剧变迁过程的,不是编剧取材内涵的嬗变;也不是导演风格的阶段性变化;更不是演员的更替流换,而是中国电视节目市场化和电视剧制片人的出现和崛起.

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简介：《瑞典火柴》种类:彩色喜剧故事片年代:1956制片厂:苏联莫斯科电影制片厂译制厂:长春电影译制厂编剧:恩.爱尔德曼导演:克.尤京翻译:不详海报评语:我国发行的海报采用苏联原版海报画面,文字采用中文,画面设计精湛,用色优美,有很强的冲击力和感染力很强。即使几十年后重温,仍具有强大的吸引力。海报存量很少,收藏价值很高。尽管此海报发行于50年代中期,但存量与50年代初期发行的海报相差无几。现市场价格处于高档之列,潜力指数★★★★★★。

简介：

简介：自改革开放以来，电影观念的变革一直在剧烈蜕变中。中国电影发展的历史，堪称一部电影观念交锋及在新观念支配下电影生产管理机制不断革新的历史。