简介：上海宝玉石协会（前称）成立于1996年5月，在刘振元会长的领导下．于1997年10月在城隍庙“城隍珠宝”银楼创办了首届“上海宝玉石博览会暨玉龙奖玉雕作品评审”活动，近百件作品的展览和评审，开创了地方行业协会策划组织博览会和评审会的先河，引领了民间组织超前思维的营销策略，引起了全国同行业的关注和首肯。

简介：对于2011年中国·上海玉（石）雕神工奖，尽管人们都给予了极为乐观的期盼，但当神工奖真正展示在观众面前之时，其具有的震撼力仍然超出了大家的想象。本届神工奖思想的深邃、艺术的张力、工艺的精湛，充分体现了一种旺盛的生命力!

简介：漫画与民间美术均以象征、比喻等创作手法表情写意，相同的创作手法表明二者间一脉相承的渊源关系。这种源于原始象征思维的表意创作形式不仅延用至今，而且对当代许多艺术门类的刨作产生了直接和深远的影响。本文着重探讨两者之间的形式语言关系。

简介：各个朝代的茶器都各有特色，其中龙泉青瓷茶壶独特的烧造艺术和造型风格是茶艺界和收藏家推崇的石器之一。本文主要从龙泉青瓷茶壶的材质、造型、工艺、人文等方面浅谈其艺术审美。

简介：整体厨房是经济发展到一定程度后，人们对家居生活的一种需求，它不是简单的一件商品，而是在功能，设计，外观，风格等很多层面上，100%满足客户对厨房的需求，它的最重大目的就是有针对性的，灵活地把每一位客户对厨房的需求囊括到里面，并给予最佳的解决方案，不管其厨房是不是有电或燃气，所以即使在诞生地，整体厨房也没有一个非常明确的概念，只能说是包括设计，选材，施工和售后服务的一整套服务体系。

简介：面对突如其来的“非典”,对上海工艺美术的考验是前所未有的,它给从事工艺美术创作、生产的企业带来的灾难同样是痛彻心腑。但是,上海工艺美术界的同仁并没有被“非典”所吓倒,而是抗击非典、守望相助、弘扬传统、积极创新。

简介：虞金顺,出生于1949年8月23日,浙江省乐清人。现为中国工艺美术学会会员、中国工艺美术收藏家委员会委员、中国根艺美术学会理事、浙江省美术家协会会员、浙江省根艺美术学会常务理事,历任温州市专业技术职称评审委员会委员、乐清市象牙雕刻厂党支部书记、乐清市民间艺术家协会副主席、温州市人大代表。1964年进乐清黄杨木雕厂工作,1966年开始从事木雕艺术创

简介：认识玉英是在18年前她在台师大学工业科技教育研究所的时候,受吴让农教授之邀担任玉英硕士学位口试委员。当时她所提出的论述是关于铝箔纸包覆熏烧技法的研究,论述中将材料选择、施做步骤,烧制流程等详实叙述,并佐以丰富的实验试片,是一篇相当优质的论述。此外,她也制作了许多作品,将精心研究的熏烧技法表现在作品上,印证了铝箔纸包覆熏烧的特殊魅力。

简介：玉石雕刻作为一项古老的民间艺术是中国传统工艺美术中最重要的内容之一，也是最具代表性的。玛瑙艺术雕刻是传统艺术的一部分，是生活的艺术，是玉石雕刻中不可缺少的一部分。本文重点就俏色玛瑙的雕刻创作浅谈几点认识。

简介：石雕是民间艺术和非物质文化遗产，也是中国的五大传统雕刻之一。石雕文化从古传承至今，不仅是对美学的延续，更是对思想的继承，而石雕创作与诗词歌赋创作一样，多借助于花鸟表达思想，以抒发情感。花鸟石雕在雕刻时，不仅仅是对花鸟体态的雕琢，更多的是被石雕艺人赋予了思想，匠人的思想越是丰富，展现的艺术视觉效果越是精彩动人。石雕艺人需对生活进行细微观察和思考，方能使得作品展现出美感。

简介：2008年3月16日，第一期“设计中国·百家讲坛”在上海同济大学逸夫楼会议厅隆重举行。这是国内首个设计行业的系列论坛，由国际建筑协会（ICU）中国建筑装饰协会主办，是国内设计界目前眼界最高、覆盖范围最广的设计师聚集论坛。主办方致力于将此次论坛打造成国内最活跃、最具影响力的设计互动和交流平台。论坛以“战略合作、渠道再造、价值认同感”为思想核心，通过演讲传达设计潮流、生活理念，以此来阐释设计界的实时动态。

简介：每个人都有属于自己的品位，都有自己喜爱的搭配及装饰，在生活中，或干练，或优雅，或时尚，或性感……但无论是哪一种，你都是独一无二的。

简介：文章在分析了儿童阅读心理、儿童绘画特点的基础上，提出了儿童插画的创作理念，并从造型、色彩、构图等三方面阐述了儿童插画的创作表达，通过对中外插画现状的分析，对插画发展与创新方向提出了自己的观点。

简介：在插图的理论和实践学习过程中，我发现题、文与插图的关系是个一直存在与被探讨的课题，但是随着时代的发展，插图在书籍装帧中的地位有所变化，插图的内涵与精神一直有所变化，这个课题所探讨的内容也随之变化与发展，这也正是插图无限的生命力的表现。我以借题发挥为中心，围绕着学习中产生的几个问题来探讨其中变与不变的关系。所谓借题发挥，是指插图创作表达主题的一种艺术手段，作为插图设计师应真正领悟文学描写的实质，让插图创作更具有言外之意、弦外之音、图外之画，从而增加插图艺术的感染力的艺术手段。

简介：竹根雕以其广泛的题材内容、精湛的雕刻技艺。吸取了雕塑艺术的精华，形成了独特的艺术风格。其竹根雕作品在扎根于传统工艺和融入现代美学的基础上不断创新，形成了别具特色的竹根雕创作方法。本文从竹根雕的类型、创作的题材内容和创作的雕刻技法运用等方面浅述竹根雕的工艺创作。

简介：中国是一个拥有五千多年悠久文化的文明古国，祖先的种种艺术创造不仅给我们认识了自己的历史，也给我们留下了宝贵的文化艺术财富。在廿一世纪的今天，许多传统工艺美术品种正在受到现代物质文明的冲击与挑战濒临消失灭绝，一些依靠不可再生的天然矿产原料制作的如玉、石雕工艺美术品更是遇到原材料的资源危机。因而如何发掘新材料，创新制作适应时代新品种、新作品是每个从事工艺美术工作者苦苦思索的一大课题。

简介：我是著名中国工艺美术大师叶润周的女儿。我们叶家祖传五代从事黄杨木雕创作,特别是我的父亲,曾创作出许多黄杨木雕名作,这是我引以为荣的。由于我出身于木雕世家,自幼受到父母的艺术熏陶。因此,我爱上了雕刻这一行,学会了木雕和石雕创作。1973年,我受江西省赣州市二轻局的邀请,来到赣州工艺美术厂执教石雕。在该厂我创作了石雕《赣州大桥》、《海岛女民兵》、《松鹤》、《山水》等作品,被评为"先进生产者",并带出数十位石雕新秀。1982年,我进入温州市工艺美术研究所从事石雕创作。

简介：东阳木雕居全国四大木雕之首，是国之瑰宝，首批列入国家级非物质文化遗产名录，是中华民族最优秀的民间工艺之一。新中国成立后，特别是改革开放以来，国家对木雕传统工艺美术更加重视，东阳木雕进入了新的发展时期，木雕艺人们创作创新高涨，木雕精品层出不穷。

简介：在二十世纪初至二十一世纪的一百年时间里,苏绣的发展经历了多次重大的突破,而每一次的突破都是对传统苏绣形式与审美的全新超越,每一次的创新都是在传统苏绣的基础上与其他门类的艺术相互借鉴、学习与融合的结果。当代苏绣发展正处于一个重要的历史节点上,重新回顾与思考百年来苏绣的创新历程,对我们探索和研究苏绣今后的发展有着许多方向性的启发与指导意义。1,一个时代有一个时代的创造,一个时代有一个时代的艺术。

简介：目前工艺美术领域在创作上存在两个误区,其一:在题材选择上范围狭窄,不少行业仍然停留在移植模仿历史上已经广为人知的少数几幅名画上。诸如“清明上河图”比比皆是,在同一个展览会里出现用刺绣、挂毯、木雕、漆刻、纸刻等等,有的全图表现,有的局部表现。似乎除此没有别的可表现了。再如“八十七神仙卷”同样也是如此,现有木雕、铜铸浮雕,甚至还有想用竹丝编织……这种贫乏的创作思路实在令人担忧!虽然在移植中,由于运用了不同的工艺手段,花费了相当的时间与人力,也出现个别