简介：　　作家格非在他的的序言里说了一番话,我听了深有同感.写小说难,还是搞研究难?格非个人觉得,把这两项加以比较,"写小说要困难得多".他的理由是--"做研究,不管怎么说,还有一大堆资料可以依凭,而写小说,你唯一可以依靠的就是光溜溜的墙壁了."……

简介：　　小小说的叙述与短篇小说的叙述有相近的地方,但差异也很大.常规意义的短篇小说是对某个独立事件或者某一现象在框定时间内的连锁反应做"单一性"的描述和总结(许多作家也习惯这么写),而小小说在某种意义上,比短篇小说要宽泛得多.别看小小说字数少,却可以寥寥几笔,把一个人的一生或者一段历史演绎成气势恢弘的"纸上江湖",铺排成荡气回肠的"英雄颂歌".仅这一点,短篇小说,甚至有的时候包括中篇小说在内,和小小说都是无法比拟的.……

简介：　　妳妳你好.　　我现在暂居在一个小小的园林里,做一些散闲的事情.我喜欢读书,喜欢以自己的理解为一些文字加上注脚.这注脚也许是最多余的,像给轻灵的蛇画上四只难看的靴子.……

简介：　　阅读如登楼.登高才能望远,望远才能直吐胸臆.阅读者需要阶梯,那么,写作者在写作的过程中就要为读者搭建这个阶梯.登楼是一步一步的,这个阶梯不可以太高,也不可以太矮.太高,攀登难道,会给阅读者造成阅读的疲惫;太矮,要倒小步,会破坏阅读者对目的地--即结尾的期望值.……

简介：　　如果你有机会来东北看一看二人转,当然,我说的是真正的二人转,你会发现,所有的二人转演员都非常会营造氛围.比如那出有名的苦戏,它说的是饥荒之年王奎一家四口求借无门,讨要无着,眼看一双儿女即将饿死,万般无奈下,妻子求丈夫卖掉自己,以度荒年.那么,这出苦戏是怎么营造氛围的呢?它从去街市的路上,妻子挨个儿叮咛嘱咐开始,把一个人妻人母和丈夫、儿女生离死别前自己的种种牵挂、种种担心、种种不舍、种种希望、种种安排一一述出.紧接着,在王奎和山东老客谈好价钱,妻子准备和老客离去之际,女儿小桂女突然当街一跪,要求自卖自身以换回母亲,照顾家庭,抚养年幼的弟弟……台上台下哭声一片--这个台上台下是真实的台上台下,台下的观众入戏了,台上的演员也入戏了.每每戏终,台下的观众从戏文里醒出来,往往会热烈鼓掌,因为这个苦戏有一个大团圆的结局--山东老客被王奎一家的亲情所感动,"人也不要了,钱也不要了".……

简介：从2006年到2008年,大概有三年的时间,我氤氲在一种相对封闭的写作状态里.我为自己喜欢,又为自己悲伤.尤其是在有雨的天气里,我一个人坐在木亭子下边吸烟,看着雨珠落在水面而形成的涟漪,一圈一圈地扩大,直抵到湖面的另一侧去.

简介：

简介：一场小雨夹雪清晰地分割出秋天与冬天的界限,要照往些年,乡下的亲戚们早该来走动了,可是今年,明知大地已经丰收,却迟迟听不到那来自泥土的扎实的脚步声。没有玉米子,没有绿豆,没有小米,没有荞麦,没有高粱米。我冷冷地坐在窗前,寂寥地凝视着外边的风景,脑海里尽是我的至亲的温暖的形象。我好像突然知道,他们早已离我远去,在另外一个世界里忙碌着他们来世的梦想。我知道,我想念他们,我必须履行我的职责,记录下我和他们的过往,用最直接、最简单的方式怀念他们。

简介：秋天说来就来了,每到这个季节,我的内心都十分感伤。我已经三年没有去我的,不不不,我们的园子了,如果你有机会来我的家乡,我一定带你去看它,我们一起来感受它的宁静与美丽。

简介：　　芝麻虽小,味道却香.小小说不怕小,越是小事,越可以小中见大,一孔以窥天下.大、小只是一个量化的概念,关键在于"事".写小说不能没有"事",写小小说更要注重对"事"的梳理.不是所有的"事"都可以转化成小小说,不是所有的"事"转化成小小说之后都耐读都感人、让人有所回味.那么,怎样才能梳理好这个"事"?……

简介：　　有许多写小小说的朋友爱犯一个毛病,就是紧张.这个紧张,缘自对叙述的不自信.毕竟是小小说,有它的创作特点,其中一个最大的特点就是,文字有所限定,你不可以写太长,写太长了就不是小小说了.小小说的素材是可遇而不可求的,把握不好,写瞎了.一个写瞎了的东西,想重新来过,非一般功力可以操持.……

简介：

简介：<正>前段时间给戈胜写了一封信,我在信中说,戈胜是一个性格二律背反昭显突出的诗人,他既有作为男人极为坚强的一面,同时,内心深处又布满了涓涓如水的柔情。他的内心很难被人触及,那是他一个人的隐秘花园。我说:“这个花园是灿烂的,是明媚的,但造访它的人太少。”我告诉戈胜:“现在,你完全可以松弛下来,袒胸露乳,置酒布菜,我已经来到了你的园门外,正准备轻轻叩开紫扉,与你一醉方休。”我说这些话,是在读了戈胜的诗后。我所读到的戈胜的诗,大至分为三类,一类是“哲理诗”,一类是抒情诗,一类是爱情诗。戈胜的“哲理诗”如《别》,写法比较传统,用了三个意向排比,既勉励自己,也戏诫了别人。人生苦短,但仍应保持一颗奋进、积极、乐观、向上的心!