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世俗与雅趣交相辉映——谈明末清初以来的仕女画

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摘要仕女画是人物画的分支,它最能反映具有鲜明时代特征的审美观,特别是对女性形貌、气质的审美认识,往往折射出这一时代人们的审美趋向和精神面貌。唐代以张萱、周昉为代表的造型丰腴、设色华贵的仕女画风,传至元代後期,宮廷画家周朗可谓是最後一位高手,自他以後,唐代的仕女画风已消失殆尽。宋代刻意写实、形貌端严的仕女画格行至明代中期,“吴门四家”之一的唐寅可称是最後一位名师。在他们之後的明末清初至近现代,四百年间的仕女画中,仕女画的表现内容和描绘手段发生分化,形成了两种迥然不同的艺术风格。

DOI 354ypq1x40/162252

作者余輝

机构地区不详

出处《紫禁城》 1995年3期

关键词明末清初仕女画女性形象世俗女性雅趣题材

分类 [历史地理][人文地理学]

出版日期 1995年03月13日（中国期刊网平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）