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慎用水袖

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摘要不少演《打神告庙》者,总以为此剧是水袖戏。于是,不管水袖功底薄厚,或安排运用恰当与否,一味长袖挥舞。郝宝莉则不然,她首先练得一套游龙舞凰挥洒自如的好水袖,技法上继承传统而不拘泥法度,标新立异又不哗众取宠,运用上更是精心安排,使水袖和演唱有机地结合在一起,为持定戏剧情境服务。笔者曾见到有位演员演此剧时,在四句开场诗中便用了七、八次水袖,而郝宝莉一次未用,她认为此时的水袖与剧情犹如油水相离。在向海神哭诉时,人物感情要尽情地渲泄,剧情达到高潮,此时她的水袖亦大起大落,酣畅淋漓,既不显得做作,又和剧情吻合,给人以美的享受。另外,在演唱中她注意掌握观众的情绪,

DOI 54yvwqz340/1074476

作者苏训

机构地区不详

出处《当代戏剧》 1990年3期

关键词水袖功打神游龙戏剧情境渲泄九十九

分类 [艺术][戏剧戏曲]

出版日期 1990年03月13日（中国期刊网平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

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