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  • 简介:古人学书不尽临摹说晋唐书法学习的主要方式并非是法帖临摹,对于绝大多数的书法爱好者而言实在是难以接受,因为千百年来大家学习书法都是这样过来的,它已经如饿了吃饭、冷了穿衣一样是再自然不过的事情。反对的意见会认为:法帖临摹,不要说是宋代以来书法学习的方式,即便是在晋唐时期也是如此,

  • 标签: 法概念 书法学习 笔法 临摹 爱好者 法帖
  • 简介:笔法的深化笔法理论产生以后,人们要写好字,就得遵循起笔行笔和收笔的方法,就得讲究笔法,没有笔法的字是不入流的,是野狐禅。然而,怎样起笔、行笔和收笔?起笔、行笔和收笔孰轻孰重,谁主谁次?起笔和收笔究竟是露锋还是藏锋,是方笔还是圆笔?那就没有统一标准了,它们因时而异,因人而异,因各种各样的风格追求而异,绝非一成不变,更不是千古不易的.

  • 标签: 收笔 笔法 起笔 行笔 圆笔
  • 简介:张旭草书得笔法,后传崔邈、颜真卿。旭言:'始吾见公主担夫争路,而得笔法之意。后见公孙氏舞剑器,而得神。旭饮酒辄草书,挥笔而大叫,以头韫水墨中而书之,天下呼为'张颠'。醒后自视,以为神异,不可复得。后辈言笔札者,欧、虞、褚、薛,或有异论,至张长史,无音言矣。

  • 标签: 《张旭得笔法》 中国 当代 笔记 李肇
  • 简介:笔法是书法中重要的一种笔法,也是书家在书写时常用的笔法。在以往对颤笔法的论述中,论者往往只是从疾涩的角度对其分析.而对颤笔法的用笔内涵所论甚少,本文从颤笔的定义、发展历史入手,对颤笔法的内涵做一理论上的考察和探析。

  • 标签: 笔法 发展历史 书法 用笔
  • 简介:五种笔法一日平。古称执笔必贵悬腕,三指撮管,不高不低,指与腕平,腕与肘平,肘与臂平,全身之力,运用于臂,由臂使指。用力平均,书法所谓“如锥画沙”是也。起讫分明,笔笔送到,无柔

  • 标签: 黄宾虹笔法
  • 简介:篆书体系是各书体中最为复杂的,有甲骨文、大篆、小篆、鸟虫书、汉篆等等。但较为重要的当为3种,即甲骨文、大篆和小篆。甲骨文是中国最古老的文字。甲骨文以象形字为主,其形体有着类似于图画的物象生动之美,可视为自然之美。从物象到字形,有一个提炼、概括和加工的过程,所以象形字的自然美又不可避免地夹杂着人工美。象形字,在很多情况下它的部首构件已约简成符号。更有甚者,一个字就是由纯符号非象形部首构成的,毋庸置疑,这样的字已具有一定的抽象性。

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  • 简介:用笔方圆用笔的方圆主要是指笔画起笔处的形状和笔的运行方式。起笔处呈方形,且铺毫运行的,叫“方笔”;起笔处呈圆形,且裹锋运行的,叫“圆笔”。方笔用顿法,带有楷书和隶书的方折笔意;圆笔用提法,带有篆书和草书的圆润笔意。如米芾行书中的“过”“井”二字用圆笔写;“启”“里”“五”“极”“滴”“时”六字中,

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  • 简介:草字头米芾写的草字头变化较多,大致可以分为两种,一种是先写竖点、挑点,再写短撇和侧点,如“叶”字。一种是先写左点、右点,再写横画,左右点也可分写,如“茂”“荷”二字。还有一种是,先写横画,再写竖点和撇点,如“莱”字。

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  • 简介:清代以来,在碑学的影响之下,人们对唐代楷书形成种种偏见和误读,学书者临习唐楷亦往往不得要领,于是出现对唐楷既不屑学、又不能学的局面。通过碑刻与墨迹的细读,可讨论唐楷笔法中的藏露、直曲、中侧等问题,在某种程度上对唐人笔法做出不囿于碑刻形态的还原。这些探讨,或可对历史上的诸种误读有所辨正。

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  • 简介:董其昌在《画禅室随笔》论用笔中提出"作书之法,在能放纵,又能攒(音cuán)捉。每一字中失此两窍,便如昼夜独行,全是魔道矣。"翻译过来就是:"作书之法在于既能放得开,又能收得住。书写中如果做不到这两点,就象把白天黑夜截然分开,全是歪门邪道。"首先,董其昌将"放纵"与"攒捉"视为书法的"两窍"。而"窍"用来比喻事物的关键。其次,"两窍"之中,"攒捉"重于"放纵"。这是因为书写中的放纵要比收束容易得多,在具体书写实践中,

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  • 简介:已故西泠印社社长、浙江图书馆馆长张宗祥先生,是近代著名学者和著名书法家。据张先生自己说,在将近八十年间,就书法研习方面,从没有一天间断过,清早起床后第一件事就是练字,写足四、五十个大字后,才准吃早饭。七十岁后,每天早餐之前,总是背临一通《神龙兰亭》。他一生中除创作了许多书法作品外,还用毛笔手抄了六千多卷孤本和善本书,校印了数百万字的古籍。

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  • 简介:“意在笔先,笔随意发”之说,在中国绘画中已属常理;中阂画重法,尤当重意,也已属常识。古人善用意,而法存乎其中。而后人多重法,而意或多有所不足。笔法之重,画家多知之,然知其然而不知所以然者居多。笔法是画家必须深研的课题,知笔法者方能知中国画之法理。

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  • 简介:【摘要】“春秋笔法”是在宗周神权一王权的相互制约下形成,它有扬善抑恶、监督王权的神圣功能,同时也有诉诸宗周王权统治的政治性质。“春秋笔法”的渊源和文化性质决定了所谓“书法不隐”只是后世不断期望达到的完美境界。在现实实践中,由于王权制约和史官的无奈,“春秋”类史籍必然带有迎合王权、美化王政、遮蔽历史的一面。“春秋笔法”在发挥其“大义”功能时,有时却恰恰与历史的正义相悖。史官可以借用文字是与上天沟通,提供天帝与后人仲裁的功能,通过记录的途径来美化君王、遮蔽历史真相。“直书”背后也隐匿着价值判断的偏颇、对历史事实的隐匿与遮蔽。

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  • 简介:济南的冬天,在老舍的笔下充满了“温晴”。作者究竟是用怎样的笔法来描写这北中国寒冷冬天里的一座老城的?我们这里就按照《济南的冬天》原文的顺序,概括五种“温晴”的笔法

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  • 简介:梅墨生(以下简称梅):今天我们的核心是谈笔法,不妨说是技术美学.中国画之所以是中国画,有自己一套言说方式.清代恽南田说过的一句话很有代表性:"有笔有墨谓之画,有韵有趣谓之笔墨."恽南田是一个修养全面的文人画家,此观点是对成熟水墨写意的概括.中国画无论如何变化,都未离开我们中国的圆锥形的柔软的毛笔的作用.

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