简介：我是一名漫画作品的欣赏者、爱好者.若论我对这一画种的热爱程度,可用"着迷"二字形容.如果50多年前出现追星族,在擅长政治漫画的华君武、讽刺漫画的丁聪、生活漫画的丰子恺、人物漫画的廖冰兄等大师笔下,我笃定是个"画迷".足见,我对漫画真个是喜之愈切,爱之弥深.

简介：方成，19董8年生于北京，原名孙颇潮，悬中国当代著名漫画家和漫画理论家。他小学就读于教会学校，一个英国女教士采用先讲故事后让学生按故事内容画画的方式上课，给他很好的启蒙，自此迷上西画。1942年，方成毕业于武汉大学化学系，在黄海化工研究院任助理研究员。业余时问画速写．人像，勤学不辍。

简介：缪印堂，著名漫画家，被誉为“科普漫画第一人”。他从事漫画多年，创作领域宽泛，表现多样。20世纪80代起较多精力从事科学漫画的探索，作品有《啊，危险》、《讲经》、《矛盾的统一》。作品《四大发明的反思》获第七届全国美展银奖。作品多次在国内外获奖，曾获中国漫画最高奖“金猴奖”、全国美展“银牌”、

简介：

简介：丁聪，1916年生于上海，父亲丁悚是我国漫画界老前辈，由于家庭熏陶，丁聪自小就对美术产生了浓厚的兴趣。

简介：有一个男孩，多年来一直是班里的差生，老师不喜欢他，同学欺负他。他很自闭，平常总爱独自待在自己的小屋内。有一天，父亲发现他的床头铺满了一张张图画，很是好奇，仔细一看，顿时哭笑不得。原来，男孩把在学校受到的委屈和打击全都发泄在纸上。画里有他的老师踩到西瓜皮滑倒，同学被马蜂狂追……看着看着，父亲突然眼睛一亮。

简介：~~

简介：李乃良，1936年生。陕西省佳县人。曾任陕西省图书馆主任、美工。国家一级美术师，中国美协会员，中国美协漫画艺委会委

简介：本刊曾介绍的、多年来被埋没的已故漫画家孙之俊的漫画集《思想·手迹·足迹》，与漫画家华君武、方成、江有生、李滨声、毕克官、缪印堂的个人漫画集一起构成“我的人间喜剧”丛书，近日由人民文学出版社出版。

简介：

简介：丁聪是我国著名的漫画家,其漫画总是针砭时弊,用讽刺的笔法让人在快乐之余受到教育。丁聪一生坎坷,但他活到了93岁,其养生秘诀值得世人借鉴。

简介：李滨声，字浴非，号梨园客。1925年生，原籍辽宁本溪，久居北京。毕业于北平中国大学政治系。原《北京日报》高级编辑，现为北京市文史研究馆馆员、中国美术家协会会员、中国戏剧家协会会员。自二十世纪八十年代初，先后任北京市政协第六、七、八届委员会委员和七、八届委员会常委。

简介：提起台湾著名漫画大师蔡志忠的名字,相信大家都不陌生。他的作品曾获金马奖最佳卡通片奖、荷兰克劳斯王子基金会奖。由他创作的四格漫画《庄子说》、《老子说》和开启中国古籍经典漫画先河的"漫画中国经典系列"等,先后被翻译成二十几种语言,在全球四十五个国家和地区出版,总计销量达四千万册,从而成为以漫画向全世界介绍中华传统文化第一人。2010年9月7日,蔡志忠又携沉寂十年创作出来的《东方宇宙》四部曲横空出世,随即因大胆地挑战了物理学界的公论而备受世人的瞩目。

简介：6月13日上午9点,著名漫画家华君武于北京友谊医院逝世,享年95岁。

简介：方成,原名孙顺潮,广东中山人,著名漫画家、幽默学研究专家。1918年出生于北京,1942年毕业于国立武汉大学化学系。历任黄海化学工业研究社助理研究员、《观察》杂志漫画页主编和特约撰稿人、北京《新民报》(后改为《北京日报》)美术编辑、《人民日报》美术编辑等职;系武汉大学新闻系兼职教授.

简介：<正>今年6月出版的那一期《生活》画报上,用四整页的篇幅,刊登了185个人和动物的漫画形象。(图为部分形象)这些形象均选自读者欢迎的连环漫画(COMICS)的主人公。例如:“马文”(MARVIN)那位胖男孩(下一行左起第一人),他聪明、淘气,而且任性,常拆腾大人“赫尔曼”(HERMAN)把一盘土豆泥扣到上司脑门上。有趣的是,美国报刊漫画家开展联合行动,通过信函,把这些漫画形象手拉手(爪子拉爪子)地画在一起了,以示画家们团结声援某项有意义的事件的共同愿望。去年感恩节时,他们就曾以此方式召唤人们关注世界的饥荒问题。

简介：怖漫画在日本漫画界不是一个小小漫画种类。而是有深厚基础的漫画种类．甚至出现过专门刊登恐怖漫画的连载杂志和恐怖漫画大奖——楳图奖（据了解，这是《万圣节》期刊的一个奖项自《万圣节》倒闭后，这个奖就没有了）。

简介：记者:我们在采访漫画家缪印堂老先生时,从他那里得知,至今为止,中国的漫画经历过三次高潮,其中最为辉煌的时期,竟然是抗战的那段日子.作品数量之多,影响遍及国内外.

简介：中国文化产业近年来正以前所未有的势头飞速发展，作为文化产业中的重要组成部分的动漫产业也越来越受到业内外人士的关注。记得小时候能有一本漫画书是几天的快乐，带着儿时对漫画的美好回忆和对中国动漫产业发展的关注，我有幸采访到著名漫画家缪印堂老先生。

简介：中国漫画诞生于20世纪初期的大众媒体行业,经历了蓬勃而短暂的成长期,在抗战时期迅速成长为描写危机、号召动员的“先锋媒介”。本文重点关注1938年创刊发行的漫画杂志《抗战漫画》,从其图像特征入手,考察这一时段漫画风格的转向;同时,通过对当时供职漫画宣传队的漫画家廖冰兄的个案关注,具体探讨他在战时逐步显现的狞厉和怪诞风格。结合二者,来看中国现代漫画在此过程中经历的自省和冲击,并由此带来的语言风格上的变化。